«Hace 20 minutos en una tragedia aérea, murió Gardel». CX1VD, Luis Alberto Silva (1913-2007).

cx1vd_El_PaisLuis Alberto Silva, CX1VD (1913-2007), fue uno de los más grandes radioaficionados del Uruguay,  con una trayectoria intachable como persona y como técnico. El 9 de julio de 2013, hubiera sido su cumpleaños Nº 100.

Comenzó su carrera en la radiocomunicación alrededor de 1929, y fue de profesión técnico en radio y televisión.

Nacido en Montevideo, en el barrio de Pocitos, muy cerca del «Mirador Rosado», de padres melenses, se radicó desde los catorce años precisamente en Melo, capital del departamento de Cerro Largo, al norte del país, frontera con el Brasil.

» Vemos sobre su mesa decenas de miles de tarjetas enviadas por radioaficionados de todo el orbe, salvo de algunas islas desoladas donde no ha podido llegar con su inquietud y sus ansias de voces lejanas, las voces del hombre que donde quiera que viva es siempre el HOMBRE»

«Descubrimos en sus ojos claros, el color de todos los cielos. En su palabra, el espíritu de todos los hombres y en su equipaje invisible, todas las vivencias del alma.»

«Vivencias que no han sido solamente la afición, sino que han sido manos extendidas en ayuda desinteresada, a la comunicación necesariamente urgente, al enlace de la voz de una madre con la de su hijo lejano y muchas, muchas más vivencias más, cargadas de amor». (¹)

«HACE 20 MINUTOS EN UNA TRAGEDIA AÉREA, MURIÓ GARDEL».

Luis Alberto Silva, fue protagonista directo en el aire; en la comunicación y desde Melo, del hecho concreto del drama de Medellín, en el que, el 24 de junio de 1935, perdiera la vida el máximo cantor popular del Río de la Plata, Carlos Gardel.

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Foto: cortesía archivo Rafael Rodríguez, Colombia.

«En la noche del 23 de junio de 1935 el «speaker» de la emisora colombiana «La Voz de la Víctor» anunció una audición especial dedicada a toda la República con la intervención de Carlos Gardel, patrocinada por la «Saco» compañía de aviones, en uno de los cuales viajó el célebre cantor. Comenzó esta audición a las 23 y 15 con la canción criolla «Insomnio», que Gardel cantó. Después que estruendosos aplausos premiaron su interpretación, el inolvidable artista tuvo frases de pesar por tener que dejar Bogotá, frases éstas que emocionaron a los oyentes. Luego le oímos en «Cuesta abajo», acompañado por sus guitarristas Aguilar, Riverol y Barbieri. Después, «Tengo miedo de tus ojos», que siguió a un solo de guitarra por José Aguilar. Siguió luego la hermosa canción «El carretero». En la segunda parte de su programa interpretó «Catamarca», luego «Melodía de arrabal», después «Agarrala si podés» y sus guitarristas cerraron con la interpretación de «Tentación». A pedido, Gardel canta «Silencio» y luego de este tango pronuncia para el público estas siguientes palabras:

«Antes de cantar mi última canción quiero decirles que he sentido grandes emociones en Colombia. Gracias por tanta amabilidad. Encuentro en la sonrisa de los niños, las miradas de las mujeres y la bondad de los colombianos un cariñoso afecto para mí. La emoción no me deja hablar. Gracias y hasta siempre»».

Y luego, el último tango «Tomo y obligo».

Agregaba la crónica colombiana que la audición terminó a las 00:30 horas. (²)

En la mañana del lunes 24 de junio Gardel y sus músicos, tomaban el avión  de la Compañía Saco,  que venía de Bogotá y que en tres etapas haría escala técnica para repostar combustible en  Medellín, y luego terminar en  Cali.

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El accidente ocurró a las tres de la tarde. Las condiciones climáticas en ese momento eran estables e ideales para la aviación.

El trimotor Ford F- 31 de Saco, piloteado por Ernesto Samper Mendoza, de 33 años de edad, (bogotano) propietario de Saco, que tenía como copiloto a William B. Foster, de 18 años de edad (medellinense), transportaba 13 pasajeros: Gardel, Lepera, Palacios, Schwartz, Moreno Barbieri, Azzaf, Riverol, Aguilar, Plaja y Flynn.

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Además, llevaba instrumentos musicales, telones, maletas, rollos de película debajo de los asientos y 450 galones de combustible. El F- 31 se ubicó en la cabecera de la pista y recibió autorización de la torre de control para despegar.

De otra parte, el trimotor Ford F 11 – de la Scadta El Manizales, piloteado por Hans Ulrich Thomas, de aproximadamente 26 años de edad, (de Bromberg y ex piloto de guerra de la Luftwaffe) y copiloto William Fuerts, veintinueve años de edad (de Frankfurt), permanecía en su hangar, en segundo turno para el despegue con siete pasajeros: Vélez, Zuleta, Moreno, Strauss y Castillo, adicionalmente equipajes y 250 galones de gasolina.

En los últimos 100 metros del recorrido de la pista el F- 31 sufrió una desviación de 30 grados con respecto al eje central de la pista, dejando sobre la misma una huella del tren de aterrizaje derecho y otra del patín de cola.

Los sobrevivientes José María Aguilar, José Plaja Grant y Grant Flynn, (este último se lanzó de la aeronave al escuchar el ruido) señalaron en el expediente judicial que en el momento de las tareas de decolaje escucharon un fuerte ruido proveniente del tren de aterrizaje, después del cual el F- 31 se desvió e impactó al F- 11 (Manizales).

El tren de aterrizaje derecho del F-31 que llevaba a Gardel había fallado por ruptura del eje.

El F-31 se incrustó contra el Manizales, 700 galones de gasolina se incendiaron. 

El examen forense hecho a Carlitos expresó:  “… Presenta quemaduras de cuarto, quinto y sexto grado generalizadas y sangre en la región temporal, el pómulo y el ojo derechos. Por causa de la quemadura, están descubiertas las costillas en la cara externa del hemitórax derecho, el tercio inferior de ese lado, debido a la carbonización de los tejidos blandos que los cubrían; igualmente, por causa de la incineración de ambos pies. …”

Según el informe,  el cadáver de Gardel se identificó por la calidad de su dentadura y por los documentos personales entre ellos el pasaporte y una placa metálica que llevaba inscrito su nombre y una dirección: “Carlos Gardel -Juan Jaurés 735 – Buenos Aires, Argentina”. (³)

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Luis Alberto Silva, CX 1 VD. La pasión de toda una vida por la radiotelefonía. (Foto: Artigas Esnal Arosteguy, diario «El Día», Montevideo, 1982).

Se trataba de un día corriente ese 24 de junio de 1935. Una tarde lluviosa y fría, en el que trataba de buscar radioaficionados nuevos y en forma sorpresiva apareció un sonido en el auricular (en aquella época era lo que se usaba) de una estación de Medellín que llamaba a Buenos Aires con urgencia. Al constatar que nadie respondía desde aquella ciudad, pensó que la recepción iba a ser dificultosa para los radioaficionados argentinos, por tratarse de una gran urbe. Entonces se animó a contestar y logró que lo oyeran.

«Te oí Uruguay, pero no sé bien quién sos».

Y cuán grande y penosa fue su sorpresa, cuando le alertaron en forma totalmente inesperada sobre lo siguiente: «Te comunico a tí para que hagas llegar a Buenos Aires, la noticia de que en una tragedia de aviación, hace 20 minutos falleció el barítono Carlos Gardel». Esto ocurrió a las  18 horas 25 minutos, lo tengo documentado. (1)

Era el oficial Quiñones, quien estaba a cargo del operativo por el terrible accidente aéreo y era, además, radioaficionado.

«Al principio dudé de lo que estaba escuchando, me parecía increíble, pero la cruda realidad muy pronto se impuso, primando sobre mi estado de ánimo». (4)

Entonces llamé a Buenos Aires y me contestó la LU3BH y la LU(…)HC.

-La LU3BH era un señor de apellido Fonda, italiano, a quien tuve el gusto de conocer. Vivía en la calle Ministro Brin, en La Boca, y Héctor Fresedo, que también era radioaficionado, me contestó.

Así que estos amigos, junto a Fonda, llamaron a Radio Belgrano, que en aquella época era Radio Nacional, que fue la que pasó la noticia. Ya, sí, por este intermedio, toda la nación argentina tomó contacto con el luctuoso acontecimiento de la desaparición del ídolo de la canción rioplatense, en espera de la confirmación telegráfica. En ese momento se conmovió gran parte  de la banda de aficionados y todos llamaban a Silva preguntando por más datos y él no los sabía, ya que lo único que había que había recepcionado, había sido la noticia  de la muerte, donde le agregaron muy someramente que, carreteando, el avión se había llevado otro avión por delante, sin saber por qué y así se había incendiado.

Entonces, así como cundió la noticia en la capital argentina, también fue reguero de pólvora en la pequeña Melo, llenándose de gente la casa de Silva, por datos y confirmaciones. (¹)

La noticia se difundió en Montevideo, fundamentalmente por las ondas de CX14 El Espectador,  en la que prestaba servicios como radiotécnico, en aquellos años, en cierta forma todavía pioneros de la radio entre nosotros. (4)

Posteriormente, en un viaje que hizo a Buenos Aires, en enero del año 38, fue a visitar al señor Fonda, a quien aún no conocía personalmente y éste lo llevó a Radio Nacional (actual Belgrano) a averiguar si habían documentado sus llamadas por el motivo ya anunciado. Efectivamente, encontraron en los borradores, con el señor Yankelevich dueño de la Radio Nacional en aquella época, el prefijo de Fresedo, el de Fonda y el de Luis Alberto Silva, quienes habían comunicado el fallecimiento de Gardel el 24 de junio de 1935.

Esa comunicación la hicieron en la banda de 40 metros, que es sumamente difícil por la longitud  de onda, la que no se presta para las grandes distancias. Pero todo salió bien.

En este accidente de Medellín -narra Silva- se salvó un español de nombre José Iturbe, de 18 años, quien regresaba de regreso a España vía EE.UU. Esto le fue comunicado por otro radioaficionado a los dos o tres días de la tragedia. Hizo un intento, un tiempo después, para tratar de enterarse con un radioaficionado de Barcelona, del destino del jóven que había salido ileso, pero lamenta no haber sabido más nada.

Fue muy grande el impacto de la muerte de Carlitos en su familia, porque eran músicos y gardelianos de alma. Su padre tocaba el violoncello, su hermano el violín, una hermana la guitarra y el propio Luis Alberto, el piano. Tuvo la suerte de conocer al ídolo en ocasión del arribo de éste a Montevideo en octubre de 1933, con motivo de cantar exclusivamente para los enfermos del Hospital «Fermín Ferreira». En esa única ocasión, sólo pudo verlo en los portones del hospital, aunque no escucharlo. (¹)

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El pasaporte chamuscado de Carlos Gardel.

A pocas horas del drama, nacía el primer tango en tributo a la memoria de Carlitos, obra de Juan Carlos Patrón, Pintín Castellanos y Edmundo Bianchi.  Se denominaba «El Pájaro Muerto», y esa misma noche era estrenado en Montevideo.

 Sus versos, como también recordaba Alberto Silva en su hogar melense, mantienen la misma calidez desde ese momento: «Tu destino de ave, es un canto y un vuelo / y fue quizás por eso, que en tu ascenso triunfal / como pájaro herido, cuando ya toca el cielo /caíste para siempre, para ser inmortal». (4)

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El veterano aficionado melense, frente a su mesa de trabajo. (Foto: Artigas Esnal Arosteguy, diario «El Día», Montevideo, 1982).

LAS INUNDACIONES DEL ’59.

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(Foto: cortesía Roberto Silva, LW2ESG)

Luis Alberto Silva también tuvo participación, como tantos radioaficionados uruguayos, en las imponentes inundaciones del año 1959. Hubo entonces una enorme actividad desarrollada en aquél entonces, en procura de pasar las noticias importantes, sobre todo acerca de los niveles de los ríos, los que se informaban todos los días. Se estableció, así, una red de radioaficionados, comandados desde Montevideo y autorizada por el Ministerio del Interior.

En esa época, la comunicación no era de los kilates de ahora, en que los Ministerios cuentan con una comunicación constante y perfecta.

La Fuerza Aérea tuvo la gentileza de enviarle a Silva un pergamino y una medalla de oro, como agradecimiento de su colaboración prestada en esas circunstancias.

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Vista del dique de la margen izquierda de la represa Rincón del Bonete, durante la crecida de abril de 1959. Se puede observar cómo el agua desborda el dique, pasando por encima de los pilares coronados a la cota +84,30 m; el agua llegó a la cota +85,00 m, 0,7 metros más que el nivel en la fotografía. (Foto: Central Hidroeléctrica Rincón del Bonete, en Wikipedia)

Con el aviador melense Víctor Martínez, volaron en forma casi contínua sobre los ríos, en especial sobre el Río Negro, que fue el que trajo más problemas, porque sus aguas cubrieron el murete sobre la represa. Este aviador, fue también fue radioaficionado con el indicativo CX5VM, con quien en estrecha colaboración realizaron la importante empresa. (¹)

TORNADO EN MELO.

La CX1VD tuvo intervención en un tornado que azotó Melo, quedando, en esa oportunidad, la ciudad sin energía eléctrica y por lo tanto sin comunicación, con muertos y heridos.

De la Brigada Militar y de parte de la Jefatura de Policía, se solicitó entonces la ayuda de Luis Alberto Silva, quien siempre se puso desinteresadamente al servicio de la comunidad, pidiéndole comunicación con Montevideo.

Con la ayuda de soldados, levantaron la antena de Luis Alberto, que había sido derribada, acudiéndose a un generador eléctrico para producir la energía necesaria, a tales efectos.

El tornado se produjo a las 3 y 15  de la mañana y a las 8 horas, ya se estaba en comunicación con el Ministerio.

EL «ALFÉREZ CÁMPORA» EN TORNO AL MUNDO.

viaje-instruccionAcerca de este viaje, Luis Alberto Silva tuvo la gran dicha de acompañar, a través  de las ondas de radio el recorrido del «Alférez Cámpora», a sus ocupantes, desde la partida hasta el regreso. Su emoción principal se debió a que en el velero viajaba un hijo de Melo, en aquél entonces Alférez de Marina, luego Capitán, quien radicó en Brasilia, señor Carlos Costa.

En Melo, se formó una comisión para prestarle ayuda a la nave, enviándole velas, siendo Silva el contacto permanente, pasándole toda información de la comisión, haciéndo el nexo entre ésta y quien comandaba la nave, Alférez Nader.

No estuvo sólo en la realización del enlace radial. Recibió la compañía y cooperación afectuosa a través del éter, en esta comunicación tan prolongada que llevó dos años, del colega titular de la estación CX1CA, de Montevideo, perteneciente al radioaficionado señor Román Mir, ya fallecido, quien dejó en Silva los más gratos recuerdos.

Una de las grandes satisafacciones de Luis Alberto, fue la de haber enlazado la voz  de la madre, padre y hermana con la de, en aquél entonces, Alférez Carlos Costa, dos y tres veces por semana, otorgando así noticias, tranquilidad, seguridad, a través de su equipo, con la naturalidad, sencillez y generosidad que lo caracterizaron. (¹)

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Luis Alberto, a los 94 años, reparando el transmisor que le hizo a su hija, Sandra,  CX3VU. 1 x 6146 x 2 EL34. Hizo un transmisor para cada uno de los cuatro hijos: Fernando está en Melo y Luis es cura párroco en Treinta y Tres. Pero la única con licencia oriental fue Sandra. (Foto: gentileza de su hijo, Roberto Silva, LW2ESG).

REMEMBRANZAS SOBRE SU PERSONALIDAD.

«Luis fue un hombre muy generoso en cuanto a compartir sus conocimientos, no era una persona fácil de entrarle, pero si le caías bien, era muy abierto, fui de los pocos afortunados de entrar a su casa y que me mostrara todos sus equipos ¡y me contara sus historias!».

José María Techera, CX3VB, Melo, Cerro Largo, Uruguay.

Quien, además, agrega:

«Tengo los datos de la famosa (antena) trifilar que usaba, eso sí que es un cañón. Ideal para DX; a corta distancia es un poco sorda…»

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Croquis de la antena trifilar de CX1VD, de su puño y letra. (Gentileza, José María Techera, CX3VB).

video-icon48x42El 9  de julio de 2013, Luis cumpliría su centésimo cumpleaños. José María Techera, CX3VB,  conservó hasta ahora la grabación de su último QSO (comunicado), en VHF. «Ese QSO fue el último, luego se enfermó y ya no salió más».

En el sonido se puede apreciar el típico «tic-tac» del reloj de pared que siempre acompañó, desde su cuarto  de radio, sus trasmisiones. «Luis prendía en 40 y lo primero que se oía era el tic tac…», comenta Techera. Y también incorpora los compases  de «La Marsellesa», el himno nacional de Francia.

«Una de las características de Luis cuando llamaba general, siempre silbaba la Marsellesa, ese es el motivo, por otra parte era su marcha preferida…» (José María Techera, CX3VB).

audioicon LU7DLM, Daniel, vecino y amigo de Luis, grabó lo que posiblemente hayan sido los últimos comunicados de CX1VD, en AM por HF. (Cortesía LU7DLM via Roberto Silva, LW2ESG).

sepFuentes:

(¹). «Recuerdos de un radioaficionado», «Hace 20 Minutos, en Una Tragedia Aérea, Murió Gardel». Artigas Esnal Arosteguy, (texto y fotos), diario «El Día», Montevideo, 14 de febrero de 1982.

(²) «El último tango que cantó Gardel». Por Salvador Arancio en Todotango.com (visto el 9 de julio de 2013).

(3). «Gardel. Renacen sus cenizas», en EL COLOMBIANO.COM | CRÓNICAS DE LA MORGUE, por Germán Antía. (visto el 5 de julio de 2013).

(4). «Gardel y Medellín. Un melense «mensajero». Nélson Domínguez, «Guruyense», en diario «El País», Montevideo.  (1997). Cortesía José Ma. Techera, CX3VB.

Agradecimiento a:

  • José María Techera, CX3VB, Melo, Cerro Largo, Uruguay.
  • Roberto Silva, LW2ESG, Munro, Buenos Aires, Argentina,  hijo de Luis A. Silva, CX1VD (SK).
  • Rafael Rodríguez, Colombia.
  • Martina Iñíguez, Buenos Aires, Argentina.
Publicado en 1913, 1982, 2013, radio, Radioafición, Reparación de radio, Uruguay, Videos | Etiquetado , , , , , , , | 20 comentarios

Radio ensordecedora. Serbia. Tarjeta postal. (1920’s).

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Publicado en 1920s, Arte radiofónico, coleccionista, Humor radiotelefónico, memorabilia, radio, Receptores | Etiquetado , , , | Deja un comentario

La radio a kerosene.

kerosene_radioHoy es más una curiosidad, pero estas radios construídas a mediados  de los años cincuenta en la antigua Unión Soviética, también llegaron al Río de la Plata.

Thomas Johann Seebeck, (Estonia, 1770-1831). (Wikipedia).

Estaban basadas, en un generador termoeléctrico (también denominado generador Seebeck) y convertían el calor (con diferencias de temperatura,  de 300ºC en este caso), directamente en energía eléctrica, usando el fenómeno físico llamado «Efecto Peltier-Seebek« (o «efecto termoeléctrico»). Los dispositivos utilizados en este aparato utilizaban uniones bimetálicas, proporcionando 1,56 W, con una vida de sólo unas miles de horas, y un peso aproximado a los 8 kg.

El primer termogenerador con lámpara de kerosene fue diseñado por vez primera en 1937.

Eran fabricados en la fábrica Thermoelectrogenerator Works, en Pravdinsk, Moscú. El modelo era el TFK-3:

radio a kerosene_1958_Ago_1958La alimentación se efectuaba por intermedio de una lámpara de queroseno que alimentaba la batería para el filamento de sus 7 válvulas, con una tensión de salida de 1,2 voltios a 0,36 amperios. Requería un voltaje de placa (90 voltios). (Como accesorio adicional podía trabajar con un vibrador). El consumo de combustible era de 60-70 g por hora, con una duración de 8 a 16 horas. (¹)

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Vista frontal del aparato, con el vibrador y la ficha circular de alimentación.

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Vista posterior del aparato, mostrando el chassis, parlante y válvulas, así como los jacks de conexión para parlante externo, antena y fono.

El filamento era reemplazado por un tubo que por dentro, en la base del mismo, tenía una mecha que era encendida. Al haber calor los electrones comenzaban a circular y la radio funcionaba.

Estaba especialmente diseñado para los radiorreceptores «Rodina 47/52», «Iskra», Tallin B-2 y Tula. (²).

Untitled - 4Había sido fabricada para poblaciones alejadas del suministro eléctrico, originariamente para poder captar los programas en ruso. Incluso varios países europeos adoptaron y también, más tarde, descartaron la aplicación antes y durante la Segunda Guerra Mundial. Los ingleses, por ejemplo, usaron una llama de gas en lugar de kerosene, pero la idea resultó finalmente impráctica.

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Foto: vintage-radio.net.

Podía funcionar, de todas maneras  incluso cuando la generación disminuía, llegando a activar la emisión termoiónica de los tubos con sólo 0,8 V.

0264La radio misma estaba construída con un diseño de circuito superheterodino, con 7 válvulas y cuatro bandas (175 kHz a 12,3MHz). La salida de audio alimentaba un parlante de 12 cm de diámetro, con provisión para un parlante externo y toma de pick-up fonográfico. El chassis era de aluminio y el gabinete de madera de eucalipto, lustrada a mano.

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Más…

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Uruguay: 27 de junio de 1973. A 40 años del Golpe de Estado. La Radio.

El 27 de junio de 1973 el entonces presidente Juan María Bordaberry anunciaba por cadena de radio y televisión la disolución del Parlamento, iniciando así el gobierno de facto que se extendería hasta 1985.

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El gobierno y los militares, esa madrugada ya habían ocupado  todas las radios privadas del país por tiempo indefinido desde las 5 horas (8 GMT). El Estado Mayor de las FF.AA. había estado comunicando la medida a todas las direcciones de las mismas emisoras desde esa madrugada.

A las cinco de la mañana comenzó la Cadena Nacional de radioemisoras, utilizando canciones folklóricas, «A Don José», «El Pericón Nacional», etc.. A las 5 y 20,  se da a conocer el decreto de disolución  de las Cámaras (Parlamento). Irónica y paradójicamente, también se advierte que se sancionarán todo tipo de comentario o grabación por medios audiovisuales, que atribuyan directa o indirectamente propósitos dictatoriales al P.E. o pudiese perturbar la tranquilidad u órden público.

Se clausura el 19 de setiembre de 1973 por espacio de una semana a CX30 que ya se llamaba «La Radio», pues su histórico nombre «Radio Nacional», había sido proscripto el 5 de junio de ese año, por entender el régimen que tal denominación significaría la mala interpretación del oyente como vocero o perteneciente a una radioemisora oficial. CX30_palomadelapaz_logoEl motivo podría ser otro: esta emisora ya había iniciado una etapa de renovación al mando de su nuevo director José Germán Araújo, con perfil opositor. En todo el período de dictadura, y especialmente en la etapa de la reconquista de la Democracia, esta emisora jugará un papel fundamental.

El gobierno de Bordaberry era ya un gobierno cívico militar. Pero en 1976 el presidente constitucional fue desplazado por el poder militar, imponiendo al Dr. Aparicio Méndez.

«La línea estratégica de las fuerzas armadas en su ascenso al poder, estuvo marcada por golpes sucesivos y no simultáneos a las distintas instituciones del país» (¹)

Con una premisa ideológica: destruír al Comunismo Internacional en el país, infiltrado en las instituciones democráticas y combatir definitivamente al terrorismo, encarnado por los «Tupamaros» y agrupaciones  de Izquierda.

«Asi se disolvió el Parlamento terminando con el Poder Legislativo; se quitaron de la esfera de competencia de la justicia civil los juicios por delitos políticos y se la pasó a tribunales militares, terminando con la independencia del poder judicial; se proscribieron numerosos partidos, grupos y dirigentes políticos y se estableció un «receso «sin término de toda actividad política, prohibiendo el ejercicio de derechos políticos y la opinión de los sectores civiles en la conducción política del país; se intervino la Universidad de la República y se impuso un control militar en todos los niveles de la enseñanza, destituyendo a los profesores, maestros y funcionarios que se negaran a enseñar en la forma que querían los militares; se ¡legalizó la Convención Nacional de Trabajadores persiguiendo a dirigentes y militantes sindicales; se ¡legalizó la Federación de Estudiantes Universitarios del Uruguay». (¹)

video-icon48x42Un resúmen audiovisual de este período se puede apreciar en el siguiente documental:

En los medios de comunicación, se estableció una férrea censura de prensa , cerrando diarios, revistas y radios cuya lista es muy larga y que condujo conjuntamente con la confiscación de la prensa extranjera.

«La dictadura uruguaya implemento una serie de dispositivos de vigilancia social que permite hablar de una «sociedad controlada». Dicho aspecto de la maquinaria represiva, sin embargo, comenzó a funcionar antes del 27 de junio de 1973.

Desde los años ’30-’40 del siglo pasado, pero sobre todo después de la Segunda Guerra Mundial, en el marco de la tardía «Guerra Fría» que se desenvuelve en el continente latinoamericano, los servicios de inteligencia de nuestro país fueron desplegando una discreta pero sistemática vigilancia, infiltración y/o recopilación de información referida a organizaciones comunistas, movimiento de extranjeros, exiliados en el país, intelectuales, congresos, viajes a los países socialistas, personas con apellido eslavo, manifiestos, discursos, actos.

Entre los años 1975 y 1979, ya bajo dictadura, el montaje de ese sistema de vigilancia y control de la sociedad y los individuos por parte del Estado y sus agentes fue tan generalizado, profesional y sistemático, alcanzó tantos aspectos de la realidad y personas, que bien podría caracterizarse de tendencia totalitaria esa etapa de la dictadura.

audioiconLa marcha militar «25 de Agosto» que fue característica de los comunicados  de la Fuerzas Conjuntas, fue el símbolo sonoro en las radios y canales de TV de la etapa dictatorial de Uruguay.

También lo fue el de la Diana de Palleja…

Así, los medios de comunicación quedaron sujetos a todo tipo de censuras, hasta había «censura previa» de las publicaciones y de los programas de radio y de televisión. Si éstos no se ajustaban a lo que el gobierno estimaba conveniente eran sancionados, por ejemplo, con la suspensión de ediciones por un determinado tiempo o el cierre definitivo del diario o la audición. (²)

Las persecuciones y la vigilancia sobre actitudes sospechosas de resistencia al régimen dictatorial por parte de las fuerzas de seguridad, tienen este ejemplo en el caso de personas relacionadas con los medios por las siguientes comunicaciones internas de la época:

Detenido en el Estadio Centenario
15 de abril 1977.
«En la noche de ayer en momentos que se estaba irradiando el Himno Patrio por los altoparlantes del Estadio Centenario, resulta detenida la persona .J. E. S. S., oriental, soltero, de 26 años, titular de la C.l. № (…), de profesión cronista de CX-32 Radio «El Mundo«, Sección Prensa, domiciliado en (…), persona ésta que al llegar a la estrofa «Tiranos Temblad» pronunció la citada frase con énfasis particular que llamó la atención a un funcionario policial que logra su detención.
Indagado el causante expresó que no le dio énfasis a la citada frase por algún motivo en especial, sino porque naturalmente en esa parte se levanta la voz. El causante posee anotaciones en ésta.»
◊ Dirección Nacional de Información e Inteligencia. Departamento № 6. Parte de Novedades Diarias. Abril 1977.

Los limites a la libertad de expresión y el control de los medios masivos de comunicación constituyó otra de las preocupaciones represivas del régimen con incidencia sobre el conjunto de la población, imponiendo una variedad de sanciones a quienes transgredieran sus disposiciones en la materia. (³)

EL SISTEMA LEGAL IMPUESTO A LOS MEDIOS EN EL URUGUAY DICTATORIAL

Ley de Radiodifusión (Ley 14.670)
15 de junio 1977.
«PROYECTO DE LEY
Articulo 1º. Los servicios de radiodifusión, considerados de interés público, podrán explotarse por entidades oficiales y privadas, en régimen de autorización o licencia, con la respectiva asignación de frecuencia.
Entiéndese por radiodifusión, a los efectos de esta ley, el servicio de radiocomunicaciones cuyas emisoras sonoras, televisivas o similares estén destinadas a la recepción directa por el público.
Artículo 2º. El Servicio Oficial de Difusión Radioeléctrica (SODRE) gozará de preferencia sobre los particulares en cuanto a la asignación de frecuencias o canales y ubicación de estaciones, asi como en todo lo relativo a las demás condiciones de instalación y funcionamiento.
Artículo 3º. Las emisoras privadas incurrirán en responsabilidadfrente a la Administración, en los casos siguientes:
1) Si transmitieren o intentaren transmitir sin autorización; 2) Cuando infringieren cualquiera de las condiciones de la autorización; 3) En caso de que transgredieren las normas de emisión y funcionamiento que establezcan las leyes y los reglamentos o los usos intencionales, según lo dispuesto en los convenios respectivos; 4) Cuando las emisiones, sin configurar del ito o falta, pudieren perturbar la tranquilidad pública, menoscabar la moral y las buenas costumbres, comprometer la seguridad o el interés públicos, o afectar la imagen o el prestigio de la República.
Articulo 4º). El Poder Ejecutivo podrá imponer, en las hipótesis del articulo anterior, las siguientes sanciones:
1º) Advertencia;
2º) Apercibimiento;
3º) Multa equivalente al importe de treinta Unidades Reajustables (Ley 13.728, de 17 de diciembre de ¡968) a trescientas Unidades Reajustables; 4º) Suspensión o clausura de la emisora por plazo de veinticuatro horas, como mínimo y treinta dias como máximo; 5º) Revocación de la autorización.En la hipótesis del numeral 3 del articulo precedente, se dispondrá la clausura definitiva, con incautación de la emisora sin indemnización.
Artículo 5º. El Poder Ejecutivo graduará racionalmente la aplicación de las sanciones atendiendo a la gravedad de la falta, a la entidad del daño y a los antecedentes de la emisora responsable.
Artículo 6º. En caso de delitos de Lesa Nación (Ley 14.068, de 10 de julio de ¡972), el Poder Ejecutivo procederá de inmediato a la clausura provisoria de la emisora responsable, dando cuenta a la jurisdicción competente, sin perjuicio de la decisión administrativa final en cuanto a la autorización.
Cuando se tratare de otros delitos o de faltas, el Poder Ejecutivo podrá suspender preventivamente la autorización de la emisora responsable, dando cuenta a la justicia ordinaria, a sus efectos.
Artículo 7º. La Dirección Nacional de Relaciones Públicas de la Presidencia de la República (DINARP) será competente para controlar que las emisoras se ajusten a las normas constitucionales, legales y reglamentarias que regulen la libre comunicación del pensamiento.
Artículo 8º. Deróganse la ley 8.390, de 13 de noviembre de 1928, y las demás disposiciones modificativas y concordantes, en lo referente a radiodifusión.
Hamlet Reyes, Presidente, Nelson Simonetti, Secretario
Ministerio de Defensa Nacional. Montevideo, 23 de junio de 1977.
Cúmplase, acúsese recibo, comuniqúese, publiquese e insértese en el Registro Nacional de Leyes y Decretos.
Aparicio Méndez
Walter Ravenna «.

Suspensión de transmisiones a emisoras uruguayas.

Esta es una relación de las emisoras sancionadas:

1. CX 30. Resolución 1113 del 05.07.1973. Se prohibe utilizar la denominación de Radio Nacional.

2. CW 1. Radio Colonia. Resolución del 25.01.1974. Suspensión por 10 días.

3. CX12. Radio Oriental. Resolución del 28.05.1974. Suspensión de 24 horas.

4. CX 20. Radio Montecarlo. Resolución 1690 del 15.08.1974. Suspensión de 24 horas.

5. CX 32. Radio Sur. Suspensión por 24 horas.

6. CX 4. Radio Rural. Resolución 1781 del 30.08.1974. Suspensión de 24 horas.

7. CW 1. Radio Colonia. Resolución del 27.11.1975. Clausura.

8. CX 44. Radio Panamericana. Resolución 403 del 06.04.1976. Suspensión de 15 días.

9. CX 42. Radio Vanguardia. Resolución 456 del 27.04.1976. Cancelación del permiso para transmitir.

10. C X 34. Radio Artigas. Resolución del 04.05.1978. Suspensión por 5 días.

11. CX30. La Radio. Resolución del 18.11.1983. Clausura por 30 días.

Se aplican también «sanciones de advertencia» ante trasmisiones o comentarios inadecuados a:

– CX28. Radio Imparcial. 21.08.1979.
– CW41. Radio San José. 28.08.1979.
– CX40. Radio Fénix. 04.09.1979.
– CX30. La Radio. 15.08.1981.
– CX32. Radiomundo. 18.08.1981.
– CX46. Radio América. 18.08.1981.
– CX33. La Nueva Radio de Florida. 18.08.1981.
– CX46. Radio América. 26.08.1981.
– CX8. Radio Sarandí. 01.12.1981.

Se ejerció un control permanente a emisoras y programas cuyo contenido fue considerado ofensivo al régimen y sus objetivos.

La audiencia contraria al régimen se refugiaba en la sintonía de algunas emisoras, como la ya mencionada CX30, y el espacio que conducía Rubén Castillo por CX8, llamado «Discodromo Show».

Precisamente, el locutor Ruben Castillo periodista y hombre de la cultura, se las ingenió el 9 de julio del ’73 en Radio Sarandí para convocar al pueblo a la manifestación de repudio a la dictadura con aquel poema inolvidable del poeta español Federico García Lorca, «A las cinco de la tarde».

Repitió durante su programa decenas de veces la consigna «a las cinco de la tarde» y por cada vez que lo hacía cientos de uruguayos responderían al llamado. Cuando fueron las cinco de la tarde, una gigantesca multitud con los principales dirigentes del Frente Amplio a la cabeza, inundó la Avenida.

Aquella tarde el Ejercito y la Policía reprimieron duramente.

CONTROL A EMISORAS DE RADIO

  • Radio CX 10 «Continente». Juan Carlos Mareco.
22 de mayo 1976.
«En el día de la fecha se notificó a las autoridades de CX 10 «Radio Continente » la prohibición de actuar en vivo o mediante grabación de la persona Juan Carlos Mareco (Pinocho) «.
  • Programa «Un hombre y su música» en Radio Sarandí
4 de octubre 1979.
«Como se viene realizando habitualmente, se procedió a controlar la emisión de CX 8 Radio «Centro Sarandí», programa «Un hombre y su música» que conduce Rubén Castillo, el que en razón de la actividad deportiva, en el día de ayer comenzó a las 23:30′ horas, finalizando a la hora 01:00′ de hoy.
En el transcurso del mismo, su conductor entrevistó a Rosario Castillo, su hija, quien se encuentra radicada en España desempeñándose como «discjockey», y registra anotaciones en nuestra Dirección por haber sido integrante de la proscripta U.J. C.»
  • «Yo y un millón». René Jolivet y Convergencia Democrática.
30 de julio de 1980.
El Parte de Novedades Diarias de la fecha, registra el seguimiento de la emisora CX 44 Radio «Panamericana», dejando constancia de que «(…) en el programa denominado «Yo y un Millón » conducido por el periodista René Jolivet en el espacio de 12.00 a 13.00, «Enfoques de la realidad Nacional», el conductor se refirió a las declaraciones que en la Sede de las Naciones Unidas realizara Juan Raúl Ferreira Sienra, presentando al «Grupo Convergencia Democrática «.  El citado periodista fue analizando aspectos diversos de las palabras de Ferreira Sienra, siguiendo el orden del espacio radial. »
Se detalla que éste comenzó cuestionando «(…) el por qué se presentaba el representante del Gobierno con un nombre «Alejandro «sin más datos «.
Asu vez, también comentó críticamente «(…) el hecho de que se realizara en la sede de las Naciones Unidas, contrariando principios básicos de no intervención que caracteriza su funcionamiento. Más aún, condenó la intervención de los representantes diplomáticos de Nicaragua que fueron quienes solicitaron el lugar en el local, señalando los fundamentos Marxistas del actual régimen nicaragüense y el acercamiento de figuras destacadas, de la violencia y el terrorismo internacional de ese Gobierno como Yasser Arafat y Fidel Castro (…)» .
En el Parte se destaca que «(…) el tono del periodista en el espacio fue de vehemente condena para con los integrantes de «Convergencia Democrática». «
  • Música prohibida en Radio Universal»
1981.
«En base a una información aportada por otra Agencia, en la cual se consignaba a la hora 06.00 del día de la fecha, se irradió por CX22 «Radio Universal», un tema folklórico titulado «Por ser pocos «, en el cual se ensalzaba al «Che » Guevara, Sandino y Emiliano Zapata; la superioridad dispuso se efectuaran las averiguaciones del caso «.
De esta forma, un Oficial del Departamento II de Inteligencia se dirigió a la Emisora y se entrevistó con el Administrador, quien le informó que en el horario en que fue transmitida dicha canción se lleva a cabo el programa «Campo Universal». Se pasó a interrogar al encargado de la selección musical, quien expresó que el tema transmitido es interpretado por Tabaré Etecheverry y que la elección del mismo fue producida por una equivocación «ya que el tema en cuestión está ubicado en el sexto lugar de la cara A, cuando en realidad el seleccionado (Zafrero) ocupa el tercer lugar».
Continuando con la investigación el Oficial interrogó a la Auxiliar de discoteca, quien manifestó no haberse percatado del contenido del tema musical.

sep

Fuentes consultadas:

(¹) INVESTIGACIÓN HISTÓRICA SOBRE LA DICTADURA Y EL TERRORISMO DE ESTADO EN EL URUGUAY,  (1973-1985), Tomo II, (Publicado por la Universidad d la República, Comisión Sectorial de Investigación Científica (CSIC), Facultad de Humanidades y Ciencias  de la Educación, Centro de Estudios Interdisciplinarios Uruguayos (CEIU), Montevideo, 2008). Pag. 396

(²) Ibídem. Sección 3, Pág. 431.

(³) Nota de LGdS: Toda esta etapa impactó de manera directa en la incipiente agrupación de radioescuchas de onda corta y Diexistas que estábamos agrupados en el DX Club del Uruguay, creado en 1972. Sus asociados, no más de un puñado de 5 o 7 personas, que nos reuníamos semanalmente para conversar de nuestras escuchas internacionales, en casa de uno u otro para intercambiar información de frecuencias, mostrarnos las tarjetas de verificación QSL recibidas, etc… (en fin…  charlar de radio),  estaban jaqueadas por la prohibición de reunión pública sin autorización. Al salir de cada reunión semanal, estando en la vía pública y en la despedida, si éramos más de cinco, nos acostumbrábamos a decir, jocosamente pero con cierto viso de dramática realidad: «Cuidado que estamos  constituídos en «asonada», nos vamos… chau….

Asimismo, en 1976, se decidió en nuestra agrupación diexista enviar a las emisoras internacionales de onda corta, asociados y otros corresponsales en el exterior, una circular impresa a mimeógrafo, donde se transcribía el Decreto por el cual se prohibía e incautaba todo material de propaganda que viniera por vía postal. Esto se había convertido en todo un problema, pues emisoras tales como Radio Berlín Internacional, o Radio Pekín, entre otras, de signo comunista, hacían llegar periodicamente con las tarjetas de radio confirmando escucha, revistas de difusión cultural que el gobierno directamente interpretaba como subversivas (Revista el Puente», «URSS», etc.)

Escuchar radio de onda corta era todo un desafío, aunque nos manteníamos informados de los avatares del proceso dictatorial, tanto en Uruguay como en otras dictaduras, como las de Chile que tenía espacios mucho más importantes en el dial de Onda Corta. No podíamos resistir la tentación de escuchar los espacios directamente dirigidos a Uruguay por personajes  del exilio uruguayo.

Rodney Arismendi

Radio Moscú, Radio Berlín Internacional,  tenían sus minutos con comentarios y noticias sobre la situación política en el país, a cargo de Rodney Arismendi, Eduardo Viera, Enrique Rodríguez, integrantes del Partido Comunista Uruguayo. Informaciones periódicas se recibían desde Radio Nederland, cuando existían hechos significativos en el acontecer, como por ejemplo el momento en que Bordaberry disiente con los militares y es desplazado. Eran la única fuente de información. Y lo comentábamos con nuestros familiares más directos y afines. Se escuchaba la Onda Corta con volumen bajito, se hablaba siempre a voz baja de estos temas.

En tanto, el país estuvo por una década aislado, anestesiado de información política, otra que no fuera del gobierno. Las radios y canales de TV, con mayor o menor complicidad, por ideología de sus propietarios o tratando de cuidar su «pellejo», por miedo a la censura y haciendo autocensura, acompañaron el curso del devenir del país.

Supìmos de algún querido colega radioaficionado que fue protagonista que su casa fue allanada en una oportunidad, por parte de las fuerzas militares. Le resultó difícil tratar de fundamentar y convencer al oficial a cargo del procedimiento que ese aparato no era un trasmisor sino un receptor. Lo logró esa vez, aunque al final  del operativo, al regresar puertas adentro del hogar, se llevó la desagradable sorpresa de que le habían robado un termómetro/barómetro de pared.

Otras fuentes de consulta y referencia:

  • ¿Qué estaban haciendo el 27 de junio de 1973?, El Observador consultó a cuatro personalidades qué recuerdan del día del golpe de Estado. Nota en «El Observador», de Montevideo, 27 de junio de 2013
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Recepción de radio por radio definida por software (SDR) de Onda Corta para celular smartphone o tablet con Android.

En prueba de uso (en Samsung Galaxy S IV) dos aplicaciones que convierten tu teléfono inteligente o tablet en sendos receptores SDR (Software Defined Radio), para Sistema Operativo Android), y que requiere obviamente el uso de conexión WiFi.

Uno es el GLSDR…

Pueden verlo en acción aquí…

Recibe a través de un puñado de servidores ubicados en EE.UU, Canadá, alguno en Europa.

Además de aportar preconfiguradas las bandas de radioaficionado en HF y 6m, agrega una opción de Cobertura General. Tiene, no obstante,  bugs y a veces no se puede configurar. La sintonía se hace deslizando con el dedo, no tiene rueda de dial virtual. La entrada es en Hz, por lo que hay que introducir bastantes números.

Pero tiene muchas funciones: selección de modo, AGC, filtro DSP, etc. Puede necesitar bastante ancho de banda. Aunque no tiene mucho sentido con servidores lejanos al área de donde uno vive, es una implementación de la tecnología muy prometedora.

El otro, es el Android Pocket HAM Transceiver, que tiene algunos servidores en Italia, Rumania, y algún otro pais de Europa.



Una demostración de su uso se puede apreciar en esta película….

Trabaja sólo con (algunas) bandas de radioaficionado. No tiene cobertura general pero es mucho más eficiente y fácil de operar.

Esas dos aplicaciones se basan en recuperar y mostrar, con posibilidades de control, la señal proveniente de receptores SDR ubicados en algún punto y via Internet, conectarlos y operarlos remotamente.

Hay otra posibilidad aún y es la de utilizar los USB-dongles que se compran en Internet por unos pocos dólares. Se enchufa el Dongle al smartphone y con un aplicación específica se convierte al celular en un receptor propiamente dicho, más específicamente recibiendo en el rango de V y UHF. Se necesita una antena exterior conectada al Dongle.

Para conectar el teléfono inteligente al dongle, se necesita un cable OTG.

Con la app para Android SDR Touch, se pueden demodular  señales entre 50 MHz and 2.2 GHz


Vean esta película para apreciar el funcionamiento:

Mediante modificaciones de hardware, es posible llevar un Dongle a cobertura general de 0 a 30 MHz.

El sistema operativo Android no soporta Java y películas en Flash por defecto, por lo que sintonizar el receptor SDR en línea de Utwente en Holanda, por ejemplo, no es directamente posible, al igual que muchas películas y archivos de audio que utilizan Flash para reproducir y mostrarse en muchas páginas web. Sí se puede instalar el soporte de Adobe de manera manual, y usar el navegador Mozilla. Pero en mi celular no se muestra correctamente el cursor de sintonía, y se entrecorta el audio.

Actualización: ver esta entrada posterior en este mismo blog.

WebSDR en Smartphone o Tablet (para Android/iOS). (Universidad de Utwente, Holanda).

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Uruguay: Tarjeta promocional con premio. (La Hora Mundial, dial de Montevideo y algunas ciudades argentinas).

Cuando la recepción de radio se hizo regional y también internacional (ya desde sus inicios, y mas tarde gracias a la Onda Corta), la referencia horaria para escuchar las radioemisoras fue una necesidad del radioescucha. 

Esta tarjeta, plegable, numerada,  es de origen uruguayo. No tiene fecha, pero puede presumirse sea de la década del 30.

Se obsequiaba a los clientes que compraban receptores importados y distribuidos por la firma A. Casal Varela y Cía., ubicada en la calle Zabala 1409, casi Rincón, en la Ciudad Vieja de Montevideo. Y, como puede apreciarse, ofrecía un premio de cinco lámparas de radio al afortunado poseedor de aquella cuyo número saliera sorteado como premio mayor de la primera Lotería de cada mes. Válvulas cuyo funcionamiento correcto era verificado por medio del instrumento, de uso común en los talleres de radio, llamado probador de válvulas, pero que en este caso se apelaba al conductómetro (otro, constituído por voltímetro/amperímetro/óhmetro en AC/DC, y que mide cortocircuito, emisión, gas, ruido y conductancia), para un mejor resultado.

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(Colección Horacio A. Nigro Geolkiewsky, LGdS)

Otra referencia fundamental para el radioescucha uruguayo, ha sido la de tener una relación de la ubicación en el dial, de las emisoras tanto locales, como las de Buenos Aires y otras ciudades de Argentina.

La ubicación  de las estaciones montevideanas, separadas 40 kHz una de otra, con el claro objetivo de mantener una especie de telón que cubriera la recepción de las emisoras del otro lado del Río de la Plata, como elemento de soberanía, siempre dejó abierta la posibilidad de captar algunas de ellas,  ubicadas entre frecuencias adyacentes, o presentes luego del cierre de trasmisión de las locales.

La vista central de la tarjeta, proporciona tal información. Puede cliquear en la imagen para verla a tamaño mayor.

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(Colección Horacio A. Nigro Geolkiewsky, LGdS)

Finalmente se ilustra en la contracara, el instrumento utilizado para la prueba de las válvulas, y una descripción simple del mismo, haciéndose referencia al Taller de radiotécnica anexo al rubro de venta del comercio.

(Colección Horacio A. Nigro Geolkiewsky, LGdS)

(Colección Horacio A. Nigro Geolkiewsky, LGdS)

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1921. «Me gustaría que hubiese un inalámbrico hacia el Cielo». (EE.UU.).

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«I Wish There Was a Wireless to Heaven» es es una triste y melancólica canción creada en los EE.UU. en 1921, que refleja la fascinación por el medio Radio que estaba floreciendo en aquellos años. Un ejemplo, eso sí, muy posterior y también significativo con el fenómeno de las nuevas tecnologías de la comunicación que inspiraron temas musicales fue «Telstar» (por los británicos «The Tornados»).

El bello dibujo de la carátula de la partitura de «I Wish There Was a Wireless to Heaven», acompaña también el estilo y calidad característica en la ilustración gráfica en aquella época.

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Versión de 1921, por Irving Kaufman de «I Wish There Was a Wireless to Heaven», grabada en un disco acústico Victor Records Vocalion B14358.

«Me gustaría que hubiese un inalámbrico hacia el Cielo»

Letra: Joe Manuel y Harry White
Música: Willy White

Mientras otros niños escuchaban en su inalámbrico,
Una niña, triste y sóla se sentó a su lado
Y como venido de lejos llegó un mensaje,
Oyeron a esta pequeñita llorosa decir:

Coro.

Me gustaría que hubiera un inalámbrico hacia el Cielo,
Y que pudiera hablar con mamá cada día,
Me gustaría hacerle saber, por el inalámbrico, que
Estoy tan sóla desde que se fue.
Ojalá pudiera, aunque sea uno sólo, enviarle un mensaje,
Y escuchar a mi mamá contestándome y decir,
«Calla el adiós, mi amor; seca tus lágrimas, no llores,
Mamá querida está mirando a su bebé desde el Cielo «.
Me gustaría que hubiera un inalámbrico hacia el Cielo,
Y que, entonces, mamá no pareciera tan lejana.

Como cuando las flores esconden sus pétalos
cuando las sombras comienzan a aparecer,
la pobre niña, descansa en el sueño profundo,
Y sueña que mamá una vez más está allí,
Como una respuesta a su oración de bebé:

Repite el Coro.

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«I Wish There Was a Wireless to Heaven»

Lyrics: Jos. Manuel y Harry White
Music: Willy White

While other children listened on the wireless telephone, One little girl, sadly sat alone, And as a message came from far away, They heard this tearful little girlie say:

Chorus.

I wish there was a «Wireless» to Heaven,
And I could speak to Mama ev’ry day,
I would let her know, by the Radio,
I’m so lonesome since she went away.

I wish that I could only send a message,
And hear my Mama answer me and say,
«Hush a bye my darling, dry your tears, don’t cry,
Mama dear is watching baby from the sky.»
I wish there was a «Wireless» to Heaven,
Then Mama would not seem so far away.

As flowers nod their pretty head when shadows start to creep,
Poor little girlie, rests in slumber deep,
And dreams that Mama once again is there,
It seems an answer to her baby prayer:

Repeat chorus.

sep
Fuente:

Early Radio History

Traducción y adaptación al castellano del texto original en inglés: LGdS.

N.d.T.: el término inglés «Wireless» (inalámbrico o sin cables) «es un término usado para describir las telecomunicaciones en las cuales las ondas electromagnéticas (en vez de cables) llevan la señal sobre parte o toda la trayectoria de la comunicación. Algunos dispositivos de monitorización, tales como alarmas, emplean ondas acústicas a frecuencias superiores a la gama de audiencia humana; éstos también se clasifican a veces como wireless. Los primeros transmisores sin cables vieron la luz a principios del siglo XX usando la radiotelegrafía (código Morse). Más adelante, como la modulación permitió transmitir voces y música a través de la radio, el medio se llamó radio. Con la aparición de la televisión, el fax, la comunicación de datos, y el uso más eficaz de una porción más grande del espectro, se ha resucitado el término wireless.» (¹)

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Uruguay: Casa Suiza y su radio «Colonia», a control remoto.

Casa_Suiza_adAdemás de materiales para ingeniería, electricidad, fotografía y óptica y taller mecánico de alta precisión, la prestigiosa Casa Suiza, de Finsterwald y Schaich, vendía los autos alemanes Hanomag y también los ascensores Schindler y calefones y cocinas de origen suizo. Fue fundada en 1911 por Carlos Finsterwald y Adolfo Schaich.

Casa Suiza_01Apreciando con detenimiento la fotografía, se puede ver un receptor de radio en exhibición en la tercera vidriera o escaparate (contando desde la izquierda de la foto, o sea a la izquierda de la puerta de la derecha).

Una vista ampliada (que se ha sometido a algunos retoques de exposición y contraste), permite apreciar con más detalle de que se trata:

Casa Suiza_detSe trata, en efecto,  de un hermoso radio receptor, del tipo consola, cuya marca o modelo aparenta ser  «Colonia», y que en este caso posee la entonces novedosa característica de manejarse, además de los controles habituales, por medio de un comando o control remoto.

Así rezan los carteles en el escaparate: «El ideal: una radio con control remoto». El cartel de abajo, sobreexpuesto por la luz solar que entra por el vidrio permite leer: «Puede manejarse desde cualquier… [lugar de la casa?]».

Parece haber sido una novedad extendida en los años 30. Un artículo de «Popular Mechanics», de 1938, informaba de otro aparato con las mismas características operativas, incluso sin cables de interconexión.

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«La radio. Eso no se toca». (Mauricio Rosencof, «Las cartas que no llegaron». Ed. Alfaguara, 2000).

«Un día vino papá con traje y todo, azul me parece, y muy contento, con algo muy grande, como un cajón, envuelto en diarios y que tenía botones. Lo puso en la mesa de coser y me miró, y lo primero que me dijo fue «eso no se toca». Entonces la prendió y era una radio.

Mamá, antes, la escuchaba en lo de doña Catalina, que ya tenía. Era para oír las comedias.

Pero después servía para escuchar la guerra.»

                      Mauricio Rosencof

                       «Las cartas que nunca llegaron»

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rosencofMauricio Rosencof. (30 de junio de 1933, Florida, Uruguay), escritor, dramaturgo y periodista uruguayo.

Fuente:

Editorial Alfaguara.    portada-las-cartas-que-no-llegaron_medDe cuya página extraemos:

«Desde los campos de concentración nazis a las celdas de tortura de la dictadura uruguaya, retazos estremecedores de la historia de una familia, en testimonios de un niño, un joven, un hombre: una sola memoria para narrar realidades que empalidecen a la ficción.

Mauricio Rosencof: una profunda reflexión sobre su vida y la de los suyos. Los eslabones generacionales sintetizan a quienes les precedieron y anticipan a quienes les sucederán. «te escribo para escribirme lo que hoy por hoy siento es que yo, hoy, soy vos»

En un mundo convulsionado por guerras y separaciones, hay vínculos que se preservan empecinadamente y adquieren un valor supremo las cartas, mensajeras del ánimo, el afecto y el alivio para soledades y tristezas, aún aquellas que no se escribieron.»

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Norman Corwin: «El Romance de la Radio».

Zenith Console Radio Dial

«El sonido en sí atrae, pregúntele a cualquier fisgón. El sonido es el primer sentimiento fuerte del bebé. Oye los sonidos, los pone juntos, se cohesionan. Los sonidos tienen un romance. El sonido de un grillo en la noche para establecer un clima en un radioteatro: un efecto muy sencillo. El sonido del trueno, el sonido de la lluvia… No hay sonido en la Luna, porque sin aire éste no se sostiene. Las vibraciones del aire crean el sonido y la radio ha sido un medio que ha utilizado esa magia…»

— Norman Corwin

«El Romance de la Radio»

«Sound itself attracts — ask any eavesdropper. Sound is the first stirring of the infant. He hears sounds, he puts them together, they cohere. Sounds have a romance. The sound of a cricket at night to establish a mood in a radio drama: a very simple effect. The sound of thunder. The sound of rain. There is no sound on the moon because it takes air to support it; the vibrations of air create the sound. And radio was a medium which employed that magic…»

— Norman Corwin

«The Romance of Radio»

  • sepFuente:  Empire of the Air: The Men Who Made Radio, película documental dirigida por Ken Burns. Producción de Florentine Films y WETA Washington, D.C. Estrenada en 1992 en la TV pública estadounidense..

320px-Ncorwin-1973Norman Lewis Corwin. (Mayo 3, 1910 – octubre 18, 2011),  fue un escritor, periodista norteamericano, ensayista y profesor de periodismo. Corwin fue uno de los primeros productores en utilizar el entretenimiento como vehículo de expresión de problemas sociales relevantes.

Publicado en 1992, Frases, Los principios, radio | Etiquetado , , , | Deja un comentario