«Montevideo. El ministro de defensa comunista…», un gazapo en la radio española, 1935.

La principal rebelión armada de la década de 1930 en Uruguay fue la Revolución de Enero de 1935, conocida popularmente como la «Chirinada». Este levantamiento marcó un intento de resistencia contra la dictadura instaurada por Gabriel Terra, en un contexto político cargado de tensiones y fracturas internas.

Terra, 1934. José Luis Gabriel Terra Leivas (Montevideo, 1 de agosto de 1873 – Montevideo, 15 de septiembre de 1942) fue un abogado, profesor, catedrático, economista, escritor, estadista y político uruguayo. Ejerció como presidente de Uruguay desde el 1 de marzo de 1931 hasta el 19 de junio de 1938.

El origen de la crisis se remonta al 31 de marzo de 1933, cuando Terra ejecutó un autogolpe de Estado con el respaldo de sectores conservadores y del herrerismo. La medida disolvió el Parlamento y el Consejo Nacional de Administración, quebrando el sistema democrático vigente. Frente a esta ruptura institucional, se alzaron en oposición los batllistas del Partido Colorado, blancos independientes y socialistas, quienes comenzaron a organizarse para enfrentar al régimen.

El estallido de la revolución se produjo el 26 de enero de 1935, con alzamientos armados en distintos puntos del interior del país. Entre los líderes de la insurrección se destacó Justino Zavala Muniz, acompañado por otros dirigentes políticos y militares que decidieron tomar las armas contra la dictadura. Sin embargo, la rebelión fue breve y no logró sus objetivos: el ejército fiel a Terra sofocó rápidamente los focos insurgentes, consolidando el poder del régimen.

Aunque la «Chirinada» no consiguió derrocar a la dictadura, su recuerdo permanece como símbolo de la resistencia democrática en un período marcado por la sanción de la Constitución de 1934 y la consolidación del poder terrista. Fue un episodio que, pese a su fracaso militar, dejó huella en la memoria política del país.


Esta noticia en la radio española leída por Luis Medina.

Antena de Unión Radio, Madrid. (Foto)

Esta noticia fue emitida por el Diario Hablado «La Palabra» que fue una auténtica revolución en la historia de la radio española. Emitido por la cadena Unión Radio —con epicentro en Madrid y retransmisiones hacia Barcelona y otras emisoras— se convirtió, desde su estreno en octubre de 1930, en el primer informativo radiofónico con redacción propia y abastecimiento de noticias a través de la Agencia Febus. En otras palabras, marcó el nacimiento del periodismo radiofónico moderno en España.

En 1935, las principales figuras fueron Julia Calleja, considerada una de las locutoras más legendarias del país, quien asumió un rol central en la lectura y presentación de los boletines. Junto a ella, Luis Medina y Carlos del Pozo aportaban la presencia masculina habitual en la antena, mientras que la periodista Josefina Carabias colaboraba ocasionalmente, aportando su estilo incisivo y fresco en las primeras emisiones matinales.

La dinámica de este informativo era distinta a lo que se conocía hasta entonces: no se trataba solo de leer noticias, sino de transmitirlas con el rigor y la inmediatez de una redacción periodística. Esa combinación de voces, talento y estructura editorial convirtió a «La Palabra» en un hito que abrió camino a nuevas formas de comunicación y consolidó la radio como un medio informativo de referencia en la vida cotidiana.

Luis Medina fue una de esas voces que marcaron el nacimiento de la radio española. 

Luis Medina fue el primer locutor de Unión Radio Madrid, inaugurando los estudios en 1925 con la presencia del rey Alfonso XIII. Su voz acompañó al público en momentos históricos: desde las retransmisiones teatrales y los primeros experimentos de televisión en Londres, hasta la proclamación de la II República en 1931, cuando dio paso a Niceto Alcalá Zamora. Medina no era solo un lector de noticias: improvisaba publicidad, enseñaba literatura y declamación, y se convirtió en un auténtico referente de la radio como medio cultural y periodístico. Su última intervención libre, el 28 de marzo de 1939, fue también un símbolo: las últimas palabras de Unión Radio Madrid antes de ser intervenida por el franquismo.

Union Radio es antecesora de la actual Cadena SER española.


Fuentes:

 

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Aviso publicitario: Lente Radio. (Diario Época, Montevideo, Uruguay, lunes 22 de abril de 1963).

Diario Época, lunes 22 de abril de 1963. Montevideo, Uruguay. (Archivo LGdS).

La miniaturización de la tecnología en el siglo pasado desató una auténtica fiebre por meter receptores de radio en los objetos más cotidianos.

Las gafas, al estar en la cabeza y tan cerca de los oídos, se convirtieron de inmediato un desafío tecnológico y oportunidad comercial perfectos para los inventores, quienes soñaban con unir la vista y el oído en un solo accesorio.

Todo comenzó a mediados de los años cincuenta gracias a la invención del transistor. Al desaparecer los pesados tubos de vacío, los circuitos se volvieron diminutos y la pregunta fue inevitable: ¿por qué no llevar la música y la información directamente en la cara?.

En esos primeros años aparecieron patentes muy curiosas de gafas de sol con cables que bajaban hasta el bolsillo o con patillas exageradamente gruesas que apenas lograban albergar una pequeña batería de mercurio.

El verdadero momento de gloria para este invento llegó con la estética futurista de las décadas de los sesenta y setenta.

Fue la época dorada de las gafas de sol con radio AM integrada. Para que funcionaran, los diseñadores ensancharon las patillas al máximo, ocultando en su interior una antena de ferrita, transistores minúsculos y un pequeño dial para sintonizar las estaciones. El usuario solo tenía que colocarse un discreto auricular que salía de la montura y quedaba listo para pasear por la playa o escuchar la narración de un partido de fútbol en directo.

Con el paso de los años y la llegada de los microchips, la tecnología dio un salto de calidad. La ruidosa señal AM cedió el paso a la FM, ofreciendo por primera vez música en estéreo. Pero el cambio más revolucionario fue el intento de eliminar los cables por completo. Comenzaron a diseñarse patillas que utilizaban la conducción ósea, un sistema donde el extremo de la gafa vibraba suavemente contra el hueso detrás de la oreja, transmitiendo el sonido directamente al oído interno sin tapar el canal auditivo.

Al entrar en el nuevo milenio, la idea evolucionó hacia la era digital. Aunque las radios analógicas de sintonizador físico fueron desapareciendo, el concepto original se perfeccionó a través de gafas deportivas que reproducían archivos digitales y, más tarde, mediante la conectividad inalámbrica moderna. Hoy en día, las gafas inteligentes recogen el testigo de aquellos pioneros; ya no necesitan una antena desplegable, sino que se conectan al teléfono para transmitir miles de estaciones de todo el mundo, manteniendo vivo el viejo sueño de llevar la banda sonora de la vida flotando sobre los ojos.

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♪♫»Alfa, Bravo, Charlie, Delta»♫♪.

 

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Película de la RCA de 1924: Cabalgando las ondas de la radio | Escaneo en 16 mm.

Este film de 1924 de la RCA, «Riding the Waves of Radio» («Cabalgando las Ondas de la Radio»), es un documento fascinante porque captura el entusiasmo de la época por la radiodifusión como símbolo de modernidad. En ese momento, la RCA estaba consolidando su papel como gigante tecnológico y cultural, y producía películas educativas y promocionales para mostrar cómo la radio conectaba hogares, escuelas y comunidades con noticias, música y entretenimiento en vivo.

Algunos puntos clave del contexto histórico:

RCA (Radio Corporation of America) se fundó en 1919 y rápidamente se convirtió en el motor de la expansión de la radio en Estados Unidos.

En los años 20, la radio era vista como la “frontera tecnológica”, capaz de transformar la vida cotidiana y la cultura nacional.

Películas como esta servían tanto de propaganda como de material educativo, mostrando la radio como un medio democrático que unía a la sociedad.

El estilo visual solía reflejar influencias del Art Deco, con símbolos de progreso, energía y orgullo nacional.

Lo interesante es que este tipo de material no solo documenta la tecnología, sino también la percepción cultural: la radio como magia, como fuerza invisible que atravesaba fronteras y que prometía un futuro compartido.

Rip van Winkle es un cuento corto de Washington Irving, y también el nombre del protagonista. Fue parte de una colección de cuentos titulado «The Sketch Book of Geoffrey Crayon», publicado por primera vez en 1819.

La historia sigue a un aldeano neerlandés-estadounidense en la América colonial que se duerme en las montañas de Catskill de Nueva York y se despierta 20 años después. El relato fue escrito mientras Irving vivía con su hermana Sarah y su cuñado Henry van Wart en Birmingham, Inglaterra.

En el idioma inglés, se denomina «Rip van Winkle» a quien duerme por un largo período, o alguien que, inexplicablemente, no está al tanto de algo importante que ha sucedido.

El corto de 16 mm

La fuente consultada de donde se ha extraído el video informa  que «Lamentablemente no contamos con la Parte 1, que muestra a Rip despertando y demás. La película muda (con banda sonora añadida) sigue a un Rip Van Winkle animado y al “Espíritu de la Radio”, quienes cabalgan sobre las ondas radiofónicas hasta Nueva York y escuchan allí distintos programas, ya sea un partido de fútbol o una transmisión religiosa.

Este positivo en 16 mm lleva código de fecha de 1925. Aunque el lema de Pathescope “25 años de supremacía cinematográfica” indicaría un estreno original en 1922, la toma en el minuto 5:58 corresponde a la Convención Nacional Demócrata de 1924; lo que significa que se lanzó en 1924 o 1925. Tras investigar más, creo que el título correcto es El despertar de Rip Van Winkle. https://archive.org/details/1000oneth...

Una antigua página de la Biblioteca del Congreso menciona que poseen una copia (¿parcial?) en el mismo carrete que NOW YOU’RE TALKING de Fleischer. Después de revisar las referencias al arte de Fleischer y analizarlo más, pienso que probablemente no fue realizado por ellos. https://web.archive.org/web/202303310...

El archivo Travel Film Archives tiene un video con gran parte de la “Parte 1”, aunque faltan otras secciones. https://www.travelfilmarchive.com/ite...

Por favor, contactar respecto al uso.

Se hicieron muchas correcciones. La película estaba bastante encogida/deformada en todo su metraje y con daños en la base. Se aplicó eliminación de parpadeo y múltiples niveles de estabilización para intentar limpiarla, junto con otros ajustes.


Fuente:

16 mm Time Machine

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«Felix sale al aire», (Otto Messmer, EE.UU.1923).

«Felix sale al aire», 1923.
Dirigida por Otto Messmer. Corto de animación, mudo con música incidental, filmado en Pat Sullivan Studio.

Argumento

Félix ve a un pescador que se dirige a su lugar de pesca y piensa que puede seguirlo para conseguir un almuerzo rápido robándole su captura. Aunque logra hacerse con unos cuantos peces, el pescador se da cuenta y finalmente atrapa a Félix. Para vengarse, envía a Félix por los cables de una antena de radio y es «transmitido» a Egipto, y Félix descubre que los egipcios tampoco lo quieren allí.

Fuente:
16 MM Time Machine

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“El árbol de la comunicación”. (Alfredo Testoni, Uruguay,1998).

“El árbol de la comunicación” (1998) es una conocida obra gráfica de técnica mixta sobre papel pegado a cartón (88 x 134 cm), creada por el reconocido artista visual y fotógrafo uruguayo Alfredo Testoni (1919–2003), vinculado históricamente al núcleo del Taller Torres-García.

Sobre el autor y la obra

  • Artista: Alfredo Testoni, referente de la fotografía y las artes plásticas en Uruguay.
  • Tipo de obra: Pieza gráfica/técnica mixta, dentro de sus series de exploración visual y urbana.
  • Contexto: Comparte estilo con otras creaciones del autor como Sociedad de consumo o Muro de Montevideo.

Fuente consultada:

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«La radiotelefonía está haciendo variar hábitos mentales adolescentes». («Mundo Argentino», Buenos Aires, Argentina,1924)

Esa invención constituye la mejor escuela práctica para los que se inician en las investigaciones científicas.

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El artículo de «Mundo Argentino», que aparece en la página 23 de la revista (escaneado y mejorado para su lectura en esta entrada del blog), es un retrato muy vivo de cómo la radiotelefonía irrumpió en la vida de los adolescentes porteños.

La revista subraya que no se trataba simplemente de un pasatiempo moderno, sino de una auténtica escuela práctica que despertaba vocaciones científicas.

Los jóvenes, fascinados por la novedad, dedicaban largas horas a experimentar con aparatos y transmisiones, y ese entusiasmo se transformaba en disciplina intelectual y en curiosidad por la investigación.

La narración insiste en que la radio estaba cambiando los hábitos mentales de la juventud: los volvía más estudiosos, más atentos a los procesos técnicos, más inclinados a observar y a comprender fenómenos. En lugar de perderse en distracciones, muchos adolescentes se acercaban a la ciencia a través de la radio, que se presentaba como una puerta de entrada al conocimiento.

Las ilustraciones acompañaban esa idea: en una se ve a dos muchachos con libros y papeles, símbolo del estudio que la radio inspiraba; en otra, un grupo reunido alrededor de un aparato, atentos y entusiasmados. La fotografía central mostraba a un estudiante del Colegio Nacional de Buenos Aires, descrito como ferviente aficionado, cuyo entusiasmo lo había llevado a llevar a cabo un trabajo de carácter científico.

En conjunto, la página transmite la convicción de que la radiotelefonía no solo era un avance técnico, sino también un fenómeno cultural capaz de transformar la mentalidad de toda una generación.


Fuente:

  • Revista «Mundo Argentino», Buenos Aires, 17 de setiembre de 1924, pág. 23.
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La Chacarera del Dipolo.

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Radioescuchas: la puerta de entrada a la radioafición | Entrevista al DXista uruguayo Gabriel Gómez, CX7BI (QTC LIVE – Programa Nº 35 (Radio Club «Ciudad de Buenos Aires», Buenos Aires, Argentina, 28 de julio de 2026)

 

En este programa exploramos el fascinante mundo de los radioescuchas (SWL), una actividad que durante décadas fue el primer paso para miles de radioaficionados en todo el mundo.

Hablamos sobre la historia de la radioescucha, los receptores tradicionales y SDR, las antenas recomendadas, las bandas que pueden explorarse y las señales que hoy siguen despertando curiosidad en quienes disfrutan descubrir el espectro radioeléctrico.

También compartimos consejos prácticos para comenzar, recursos gratuitos y experiencias de quienes iniciaron su camino escuchando antes de transmitir.

📡 LU5CBA – Centro de Radioaficionados Ciudad de Buenos Aires


Gabriel Gómez, CX7BI, CX0001SWL en la sala de transmisión del Radio Club Uruguayo, Montevideo, Uruguay. (Foto: Alicia Gómez, CX4DW), fuente.

Gabriel Gómez reside en la ciudad de Montevideo, en la República Oriental del Uruguay, y es un entusiasta de la radio, en todos sus modos de emisión. Se ha dedicado con especial atención a la radioescucha diexista desde el año 1984. Su indicativo de radioaficionado es CX7BI y le fue otorgado por vez primera en enero del año 2013, aunque ya estaba activo como aficionado desde 1988 en Banda Ciudadana.

Posee distintivo de radioescucha CX0001 otorgado en el mes de abril del año 2017 por la comisión directiva del Radio Club Uruguayo de acuerdo a la reglamentación de la Unidad Reguladora del Servicio de Comunicaciones (URSEC).

En Uruguay, el Reglamento del Servicio de Radioaficionados contempla un capítulo dedicado a los radioescuchas en dicho Servicio, y se autoriza a los radioclubes habilitados, entre ellos el Radio Club Uruguayo (Sociedad Nacional, fundado el 23 de agosto de 1933). Es así que a quienes lo deseen, por solicitud expresa, se les asigna un distintivo de radioescucha, para lo cual deben ser residentes en el Uruguay.

​​Dentro de su pasión por la radioescucha diexista, ha investigado, recopilado y preservado documentación escrita, fotográfica, sonora y audiovisual sobre la historia de la radiodifusión desde los años 1900 hasta la actualidad. 

Gabriel es coordinador actualmente de la Subcomisión de Radioescuchas del Radio Club Uruguayo. 

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Mural: «El mundo de la radio», EE.UU, 1934.

Mural: «El mundo de la radio», EE. UU., 1934, diseñado por Arthur Gordon Smith, (canadiense, 1901–nd), para Nadea Dragonette Loftus, (estadounidense, 1892–1982), batik de algodón, regalo de Nicholas Meredith Turner en memoria de Jessica Dragonette.

La revista de entretenimiento más importante de la década de 1930: portada de Jessica Dragonette por Earl Christy – George M. Cohan. (Fuente).

The World of Radio presenta la figura central de la soprano y estrella de radio Jessica Dragonette (estadounidense, 1900–1980). Encargado en 1933 por su hermana, Nadea Dragonette Loftus, este fascinante mural decoró el apartamento del último piso de la cantante en East 57th Street. Con más de 8 pies de alto y 16 pies de ancho, (2.63 metros de alto por 4.93 metros de ancho), el mural es un tributo muy personal a la carrera de Dragonette en la radio e ilustra su conexión personal con momentos importantes en la historia y el desarrollo de la radio. Como uno de los intérpretes de radio más famosos de la década de 1930, Dragonette llevó la opereta y la música semiclásica a más de 60 millones de oyentes semanalmente.

La estrella de radio está representada en lo alto de un globo terráqueo contra los rascacielos de la ciudad de Nueva York con notas musicales irradiando en todas direcciones detrás de ella. Está rodeada de figuras alegóricas medievales y viñetas que ilustran hitos de su carrera y de la radio en general. Algunos de estos logros incluyen transmisiones de radio al almirante Byrd en el Polo Sur; una representación de una choza en la azotea que albergaba la estación KDKA, la primera estación de radio con una programación de transmisión regular; y el debut de Dragonette en 1930 en el programa Cities Service Concert de NBC, que la convirtió en una figura fija los viernes por la noche en los hogares de millones de estadounidenses.

El mural «The World of Radio» (1934) de Arthur Gordon Smith es una obra impresionante y monumental que celebra la radio como tecnología transformadora y a la soprano Jessica Dragonette, una de las grandes estrellas radiales de la década de 1930.

Datos técnicos y contexto

Técnica: Batik (tintura por reserva de cera) sobre algodón. Es un trabajo textil complejo y vibrante.
Dimensiones: Aproximadamente 8 pies de alto x 16 pies de ancho (unos 2.63 m x 4.93 m), un formato enorme que lo hace muy impactante.
Comisión: Lo encargó la hermana de Jessica Dragonette (Nadea Dragonette Loftus) como regalo personal. Decoró el apartamento de la cantante en Nueva York.
Ubicación actual: Forma parte de la colección del Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum (Nueva York). Se exhibió en 2017 en la muestra «The World of Radio» después de décadas guardado.

Descripción y elementos principales

El mural es denso, optimista y lleno de simbolismo. Representa la era dorada de la radio y su capacidad para conectar el mundo:

Figura central: Jessica Dragonette de pie sobre un globo terráqueo, vestida elegantemente, cantando o a punto de hacerlo ante un micrófono NBC. De ella irradian notas musicales (como ondas de radio) en todas direcciones, simbolizando cómo su voz llegaba a millones.

Fondo: Rascacielos de Nueva York (como Rockefeller Center), aviones, zepelines y símbolos modernos de progreso.

Vignettes históricas (escenas pequeñas):
Guglielmo Marconi (inventor clave de la radio).
Transmisiones al Almirante Richard Byrd en el Polo Sur.
La primera estación KDKA (Pittsburgh, 1920) en una caseta en el techo.
Transmisor WJZ de 500 vatios.
Discurso del Día del Armisticio desde el Cementerio Nacional de Arlington.
Referencias al Titanic y rescates vía radio Marconi.
Escenas teatrales y alegorías (música, drama, industria).

Autorretrato: El propio Arthur Gordon Smith aparece en la esquina inferior izquierda con paleta y pinceles.

El tono general es de utopía tecnológica: la radio como fuerza unificadora, de progreso y cultura en la era de la Depresión.

«El Mundo de la Radio» se exhibió en septiembre de 2017.


Fuente:

«The World of Radio» en CopperHewitt.org https://www.cooperhewitt.org/2017/02/13/the-world-of-radio/, Publicadon 

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