Los «Avisos a los Navegantes», en su versión hablada, ha sido trasmitido por décadas a través de la emisora CX6, Radiodifusión Nacional, S.O.D.R.E, actualmente denominada Radio Clásica, con el objetivo de brindar al navegante que la escuchara dentro del rango de alcance, «toda la información de utilidad relacionada con las modificaciones en las Ayudas a la Navegación, los peligros para la navegación, nuevos sondajes de importancia y de una manera más general, toda información que afecta a las Cartas y Publicaciones Náuticas.»
Es el Servicio de Oceanografía, Hidrografía y Meteorología de la Armada (SOHMA) que prepara los Avisos a los Navegantes, que también se irradian en boletines telegrafiados (via Cerrito Radio, CWA) y mensualmente a través de folletos impresos o ubicables via web.
Para el oyente casual o fiel a las trasmisiones de música clásica, su irradiación a las hora 9 AM local podría ser una evidente disrupción al encantamiento melómano de quien busca o se habitúa a la sintonía de composiciones musicales y sinfónicas. Aún cuando es indiscutible su misión informadora, su contenido es monótemático, monótono y hasta críptico para quién es ajeno a los avatares de la navegación marítima. ¹ ²
Pero hubo un día en que el Aviso 423, se salió de curso…. encalló… o chocó contra una roca en el mar de las risas . Vaya uno a saber que es lo que estaba ocurriendo tras el teléfono…
1. Nunca quite tensión de la placa del v.f.o. cuando se cambie la frecuencia. Esto elimina la necesidad de que los otros tengan que sintonizar sus receptores para determinar si está o no está en el aire.
2. Siempre haga QSY después de cada QSO. Esto evitará el peligro de «producir» agujeros en el éter. También desalentará a sus acreedores que traten de ubicarle.
3. No dude en demostrar en cada oportunidad su habilidad para cambiar de frecuencia desde un extremo de la banda a la otra. Al pedir reportajes en cada punto, es posible trazar una curva de respuesta con poco esfuerzo.
4. Cuando esté trabajando un DX, siempre haga QSY a la frecuencia donde ésta trasmita, y llame frecuente y largo. Esto desalentará a los intrusos que desean trabajar al DX.
5. Nunca realice pruebas fuera del aire. En toda circunstancia, *pueden* hacerse en el aire. Esto da prueba de su ingenio técnico y demuestra el espíritu científico.
6. Nunca se detenga a resintonizar después de un cambio de frecuencia. Después de todo, el bajo coste de elementos de lubricación necesario para las piezas mecánicas justificarán agotarlos, antes de proceder a su recambio.
7. Siempre arregle para que los visitantes no aficionados «digan algunas palabras» al aire. Los comentarios serán favorables para quien «maneja el micrófono como un radio veterano». Esto establecerá su reputación como un anfitrión genial.
8. Determine la sensibilidad de su micrófono por vía de una serie de pruebas al aire. Por ejemplo, variar la distancia del operador al micrófono en un rango razonable, digamos desde el otro lado del «shack» a las amígdalas. Solicite un reportaje sobre como reciben: (a) la radio en un cuarto contiguo, (b) ruido de platos en la cocina, (c) refrigerador, (d) quemador de aceite o cocina, (e) el tren eléctrico del operador junior, (f) los niños practicando en el piano. Asimismo, frote fósforos contra la cajita, a diferentes distancias del micrófono.
9. Si la estación que desea está en QSO, atraiga su atención moviendo el VFO encima de la frecuencia de la estación que se está escuchando. Esto es un método seguro para «llegar» a él.
10. Siempre publicite los DX, si los hubiere, que haya trabajado. Si su contacto recita su DX, o bien no reconoce su valor, o reclama: (a) QRM, (b) la hora de cenar, (c) hora de irse a dormir, (d) teléfono, (e) xyl lo llama a hacer mandados. Luego despídase y proceda a llamar CQ.
11. Siempre silbe en el micrófono una vez o dos veces antes de hablar. Esta práctica permite el uso de la lámpara de mesa de trabajo como un indicador de modulación,eliminando así el gasto de un instrumento.
12. Si es necesario volver a sintonizar el receptor a la estación con la que está en contacto, recuérdele siempre que su frecuencia deriva, a pesar de que su receptor esté frío como piedra desde por lo menos tres minutos antes.
13. Nunca acepte un reportaje de señales menor a R9 plus plus. Un reportaje inferior en señales indica que el receptor del corresponsal está desajustado.
14. Siempre dé los reportes de señal «en el siguiente cambio». Esto le permitirá dar al otro un reporte no superior a la que él le dé. Si no se toman estas precauciones, podría darse lugar a la falsa impresión de que el otro pudo y/o hizo construir un mejor transmisor y antena que la suya.
15. Prolongue su QSO con todas las estaciones DX el mayor tiempo posible. Esto tenderá a reducir el número de estaciones que reporten haber trabajado el mismo DX.
16. Durante las ruedas de fin de semana vele por que todos los participantes presenten sus opiniones o puntos de vista con toda generosidad. Negar a sus invitados esta cortesía sería poco caballeresco.
17. Cuando esté en zona de «skip», nunca pierda el tiempo en abanicar la banda, sino que proceda a llamar CQ con frecuencia y seguido. El tiempo perdido en la escucha puede costarle muchos contactos.
18. Después de cada QSO, llame QRZ.A continuación, haga QSY. Ésto está garantizado para engañarlos.
19. Siempre exagere el número de hojas de contactos que usted tiene todavía por pasar al libro de guardia. Ello demuestra que usted opera una estación ocupada.
20. Nunca use un medidor de intensidad de campo. El gasto ocasionado por este costoso equipo puede evitarse haciendo ajustes de antena, mientras se hace el QSO.
• Publicado en «Ham-Gab,» órgano oficial de Hamfesters Radio Club, Inc.
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Adaptado y traducido de «Radio News», agosto de 1946.
«Aló?… ¿Taller del «service» de radios?. ¡¿Cómo es que después de seis viajes, mi radio aún no funciona del todo bien?!» (De «Radio News», diciembre de 1940, trad. LGdS)
2LO fue la segunda emisora de radiodifusión de programación regular en el Reino Unido (la primera fue 2MT).
Comenzó sus emisiones el 11 de mayo de 1922, desde el séptimo piso de la Marconi House en London’s Strand.
Inicialmente su potencia era de 100 watts en longitud de onda de 350 metros (857 kHz).
El 14 de noviembre de 1922 la emisora fue transferida a la recientemente creada British Broadcasting Company, que a su vez fue reemplazada en 1927 por la British Broadcasting Corporation.
Este plato pertenece a la serie «Wireless» producido por la fábrica «Heathcote»
«Hubo un tiempo en Uruguay en que sus casas de música vendían, entre otros artefactos y máquinas, uno o dos pianos por día.
Uno de esos negocios fundado en 1923 era Casa Praus funcionando en un pequeño local de la calle San José № 1087, de la ciudad de Montevideo.
Creada por el alemán Constantin Praus, llegó a tener más de 100 empleados en su mejor época (década del setenta) y un amplio salón de ventas que poco tenía que envidiarle a sus similares europeos. En 1928, cuando este alemán abandonó inesperadamente el negocio, sus empleados se hicieron cargo de la empresa, cambiando la «U» por una «O» para salvarse de los acreedores. ¹
Una nota publicada en 1953 en la revista «Mundo Uruguayo» ² reza:
«Hace 25 años, en un pequeño local de la calle San José № 1087, inició sus actividades una de las casas de música de mayor significación dentro del ambiente filarmónico montevideano: Praos S.A., instalada hoy en el número 1266 de la misma calle.»
«Fundada por músicos y dirigida actualmente por personas estrechamente vinculadas, sea por lazos de sangre, sea por propia vocación, a lo más selecto y representativo, en sus diversos órdenes, de nuestro mundo musical, la Casa Praos goza de la mas grande confianza de parte de los profesionales de la música o de los amantes del arte de Euterpe que procuran ser servidos por verdaderos conocedores de todo lo relacionado con el mismo.»
«Desde muchos de los grandes maestros que nos visitan, o desde los profesionales más distinguidos del ambiente, hasta las grandes orquestas extranjeras que a Montevideo arriban, así como los mejores conjuntos nacionales, todos o casi todos han utilizado y utilizan, en sus conciertos y audiciones, instrumentos, principalmente pianos, de la Casa Praos, o al menos instrumentos afinados por técnicos de este prestigioso establecimiento.»
«El espacioso salón de la Casa Praos en la calle San José es frecuentado por las figuras más destacadas de los medios musicales metropolitanos, por el renombre que ha adquirido su Sección Música Impresa; que cuenta con un selecto y amplísimo surtido de partituras de todas clases, desde la música clásica hasta la popular, pasando por las folklórica, en las mejores ediciones extranjeras.»
«Sus textos para conservatorios son lo más completo que existe en la materia y los más afamados institutos de ese género que funcionan en todo el país están vinculados por tal motivo a esta casa.»
«Los talleres de Casa Praos funcionan en la calle Yaguarón Nº 1179, y en los mismos se cumplen, por mano de auténticas especialistas, los más delicados trabajos de compostura, reparación, afinación y lustrado de pianos y otros instrumentos.»
«La Casa Praos atiende exclusivamente a los hoteles municipales y a todas las grandes orquestas que llegan a Montevideo en verano. Enrique Madriguera, Cab Calloway, Pérez Prado, D’Arienzo, Xavier Cugat y otros directores que animan nuestros grandes festejos carnavalescos, utilizan los servicios de esta casa.»
«Praos S.A. es importadora exclusiva de los pianos Welmar, Schiedmayer y Steingraeber, así como de los acordeones Settimio Soprani e Figlio.»
«En una amable conversación que mantuvimos con sus actuales directores, los señores Ricardo Sparano, Germán Valles, Eduardo Miranda, Rómulo Petrolini y Salvador Imparatta, nos refirieron interesantes detalles de las preferencias de la clientela en general en cuanto a la adquisición de música impresa y otros aspectos de su actividad verdaderamente interesantes por lo reveladores que son del creciente desarrollo de la cultura musical en nuestro medio.»
«La mayor parte de las ventas es de música para piano, y dentro de ella un porcentaje grande corresponde a clavecinistas como Telemann, Froberger, Rameau, Lully, Scarlatti y Zipolli.»
«El notable sentido de autores modernos es preferido, también, del público: Bela Bartok, Kachaturian, Milhaud, Poulenc, Rodrigo, Schostakovich. Y los americanos: Ginastera, Villalobos. Y los vernáculos; Fabini, Cluzeau Mortet, Tosar Errecart, Rodríguez Socas, Ascone.»
«En un ambiente en el que la educación musical ha sido verdaderamente prodigiosa en las últimas décadas, merced al esfuerzo privado y a la acción oficial a través de organismos de misión tan trascendente como el SODRE, la Casa Praos ha mantenido el ritmo de ese extraordinario desarrollo. Y ha contribuido, en su medida, a orientarlo y encauzarlo, poniendo al alcance de los profesionales y de los amateurs las últimas expresiones de la música contemporánea, las manifestaciones novísimas del genio creador de ultramar, en una búsqueda siempre afanosa e inteligente para servir y satisfacer la inquietud de un público que se supera día a día.» ²
Desde 1968 a 1970 se trasladó a la principal avenida montevideana, en 18 de Julio 1080. En estos años no sólo vendían instrumentos musicales, fabricaban guitarras y bajos, partituras y accesorios, sino discos fonográficos, tocadiscos, televisores y radiorreceptores de la afamada marca Emerson (de New Jersey, EE.UU), y también tocadiscos y amplificadores con la marca Klington.
Casa Praos también vendió televisores, siempre de la marca Emerson, de New Jersey, EE.UU. Venían en kits. La foto demuestra la fortaleza del gabinete de madera utilizado. (Cortesía: Archivo Mauricio Imparatta).
En 1971 se mudaron a Ejido 1387 entre Colonia y la Av. 18 de Julio. Vecinos, pues, de las recordadas Cambio «La Favorita» y Churrería «Manolo» (ya desaparecida). Pero la crisis financiera de 1982 en el país le hace cerrar sus puertas como Sociedad Anónima.
Personal de «Casa Praos»
Personal de la fábrica en Goes 2020.
En 1984, es Don Salvador Imparatta, quien continuará como una nueva empresa, utilizando el nombre fantasía «Praos». Desde 1989 funciona como «Imparatta Praos» en la calle Canelones 1140, a pasos de las oficinas centrales de AGADU (Asociación General de Autores del Uruguay).
Su hijo, Mauricio Imparatta, ha sabido recoger enseñanzas del oficio de técnico en afinación y reparación de pianos. Hereda una parafernalia de herramientas y un fino gusto y sentido musical que acompasa la delicada tarea de recuperación de los instrumentos musicales a los que se dedica.
Mauricio Imparatta (Foto: «El Pais»)
Mauricio conserva también fotos y recuerdos, naturalmente.
Discos de publicidad
Entre los objetos de la empresa, atesora un cierto número de discos de publicidad grabados en los años 70 para su difusión por radioemisoras del país. Grabadas como clásicamente se hacía en discos de acetato y alma de aluminio, de corte lateral:
Para Difusoras del Uruguay, «Equipos Zimmerman» (1974):
Para «Difusoras del Uruguay», Bajos «Klington», grabado el 31 de marzo de 1974:
Para CX16 Radio Carve, Montevideo, «Liquidación de Discos»:
Campaña incógnita, «Dónde está la música»:
Campaña «Papa Noel»:
Fuentes y referencias:
¹ «Salvando Pianos». En «Crónicas Marcianas», Diario «El País», Montevideo, Uruguay, por Juan Miguel Petit, 21 de mayo de 2002. Nota completa aquí.
² «Praos S.A., Una gran casa de música». Revista «Mundo Uruguayo», Montevideo, junio de 1953.
«Oficios que son historia«. Carlos Tapia, Diario «El País», suplemento dominical, 29 de agosto de 2010.
«Musas y músicos». Diario «El Pais», Montevideo, 4 de agosto de 2006.
Roland Massa Ferreira (1933-2002) fue una de las más queridas voces que uno pudo encontrar en el dial. No sólo por sus capacidades naturales en la voz y la dicción, sino por su sentido del humor, profesionalismo y grata personalidad. Además, encontrar la voz de un uruguayo (como hubieron varios) en la Onda Corta, siempre tuvo un encanto y magnetismo especial para un oyente «charrúa».
Tuvimos el gusto de escucharle y estrechar su mano personalmente, en ocasión de una visita que hizo un 13 de julio de 1996 a los estudios del SODRE, Radiodifusión Nacional, en Montevideo. Fue entrevistado para el programa «Radioactividades» de CX26. (de izq. a der.: Roberto Belo Rovella, Roland Massa Ferreira, Daniel Ayala González, Horacio Nigro, Luis Ignacio Moreira). (Foto cortesía: Roberto Belo Rovella)
En la década de los 60 con su inicio como locutor en la radio uruguaya, luego durante décadas en la Onda Corta a través de la Voz de América y desde 1994 hasta su fallecimiento en 2002, en las mañanas de CX24 Radio Nuevotiempo con su corresponsalía diaria en el período en que esta emisora montevideana estuvo bajo la batuta programática de los periodistas Neber Araújo y Jorge Traverso, luego de que éstos dejaran «En Vivo y en Directo»de CX8 Radio Sarandí.
Pero Don RolandMassa había sidomuy popular, y por muchos años, a través de la Onda Corta.Fue bien conocida su voz en toda Latinoamérica. Recibió el apelativo de «ElWalter Cronkite de Latino America», por su labor honesta y personalísima en las emisiones en castellano de La Voz de América, desde 1964 hasta jubilarse en 1996.
Su labor frente al micrófono de la VOA cubrió toda clase de eventos para la emisora internacional de Washington DC, desde traducciones simultáneas en vivo de discursos de Presidentes norteamericanos, desde Lyndon Johnson a Bill Clinton, el relato de los partidos de fútbol de la Copa del Mundo y Olimpíadas.
Roland Massa Ferreira nació en Durazno, Uruguay en 1933. Hizo estudios universitarios, trabajó en un banco, en radio (CX32 Sur y CX44 Austral) y en el viejo diario «Acción» de Luis Batlle Berres. Por una combinación de asuntos personales emigró a los EE.UU en 1961, radicando primeramente en Arizona, y luego en Washington D.C., en 1964 para comenzar a trabajar en la División en Español para Latinoamérica de la Voice of America. De ella se jubiló como jefe en 1996.
Fue también corresponsal en Washington para diarios uruguayos, así como para la cadena hispana en California«Radio Bilingüe».
En una entrevista publicada en la Revista «Broadcaster» en 1996, Roland Massa contaba:
«…empecé en la VOA en el año 1964, como locutor y después , fui escalando posiciones …,(hasta ocupar el cargo de) jefe interino de un servicio que ha disminuido mucho, por muchas razones, primero presupuestarias, y en segundo lugar, [a raíz de] la desaparición del comunismo en el plano internacional…[C]onsecuentemente, ya no tenemos más democracia para vender, lo cual era una de las razones principales del establecimiento de la VOA.
La Voz de América se estableció en el año [19]42 en New York, cuando en la Segunda Guerra Mundial los pueblos oprimidos por el nazismo no tenían información, no recibían información. Tenían que tragarse todo lo que el Ministerio de Propaganda de Goebels, les suministraba.
Con la terminación de la II Guerra Mundial, vino el advenimiento de la Guerra Fría y el llamado «telón de hierro» y entonces los países bajo el dominio comunista, tampoco tenían acceso a la información internacional, y como sabemos, todos los regímenes de raíz totalitaria, lo primero que hacen es cortar la información, le hacen saber a los pueblos una información parcial y adulterada, única y exclusivamente. De esta forma implantan la censura dominando los medios de comunicación, el caso de Pravda y Radio Moscú, por ejemplo en Rusia, todo manejado por el gobierno. No hay libertad de prensa, no hay libertad de información, o sea, esto es lo primero que hacen los regímenes totalitarios, como puede ser el nazi o el comunismo.
Desaparecida la sombra del marxismo, desaparecido prácticamente, el comunismo, de cierta manera, no se justifica la presencia de una emisora internacional como la VOA, si bien es cierto que va a continuar existiendo, porque hay muchas razones: el objetivo principal de la VOA, es informar al mundo sobre lo que esta pasando en los EEUU, es llevar un mensaje de los EEUU al exterior, cual es la posición del gobierno en tal y cual cosa, y contar las cosas que están pasando e informar a los pueblos del exterior, esta es nuestra misión, la cual necesariamente abarca un amplio espectro que reúne desde el aspecto cultural, el político y el deportivo. Pero ya no hay una necesidad tan imperiosa, digamos, porque esos pueblos ya tienen acceso a otras fuentes de información, mediante la televisión que es un monstruo que se ha comido parcialmente a la radio y también el acceso libre a medios de información, como son la prensa escrita, la TV y la radio.
En Rusia, por ejemplo, en lo que era la Unión Soviética, se han establecido un montón de radios particulares, radios privadas, con capitales privados, con opiniones, que pueden estar a favor o en contra del gobierno de Yeltsin, cosa que hace 10 ó 15 años, nadie podía imaginar; lo mismo sucede con Rumania, Bulgaria, Polonia, Checoeslovaquia y con todos los países que estaban detrás de la «cortina de hierro». Y que sucede al pasar estas cosas: la VOA, deja en cierta manera de justificar su presencia masiva a nivel internacional. Pero mantiene el servicio, tenemos 1.500 empleados, programamos en 42 lenguas, para todas partes del mundo y por supuesto el núcleo de la programación es el servicio en inglés, 24 horas por día, informando a todo el mundo sobre los distintos aspectos de la actualidad norteamericana.
Hay otros países que hacen lo propio, hay otros países pequeños como Israel, que tienen su propia radio en varios idiomas. Radio Japón, Radio China, Radio Nederland, la BBC, la RAI; todos los países del mundo industrializado tienen una necesidad de informática radial hacia el exterior.
La VOA pertenece a una Agencia que se llama USIA, acá se conoce como USIS, (la United States Information Agency, Agencia de Información de los Estados Unidos), que consta de tres elementos: Prensa, Gráfica, Televisión y Radio.
Hace 15 años, la televisión era una cuestión embrionaria, ahora, por una razón obvia, esta se ha transformado en un medio grande dentro de la Agencia nuestra, poco a poco está levantando mucho más que la radio, tiene más recursos, se le da más dinero, tiene más programas, tiene más gente, si bien es cierto que vivimos bajo un mismo paraguas, pero estamos divididos en cuanto a presupuesto se refiere, la TV tiene sus propios presupuestos, su propio director, nosotros tenemos otro director, pero trabajamos en forma conjunta. Yo trabajo para la TV.»
En efecto, Roland también incursionó en la TV, con un programa semanal en WorldnetTV llamado «Conversemos en esta Noche», difundido para toda Latinoamérica vía satélite y cable.
– «… un programa interactivo, donde la gente llamando a un Nº 0800, puede hacer preguntas a panelistas, que nosotros llevamos al programa, sobre distintos temas, temas serios por supuesto, que pueden ser sobre economía, desarrollo, drogas, la contaminación del medio ambiente, la Conferencia Cumbre en Miami, elecciones, el proceso electoral norteamericano y siempre llevamos gente que habla español al programa, yo me siento frente a las cámaras y entonces la gente empieza a hacer preguntas – yo manejo el ómnibus, viste – eso es lo que hacemos, y eso lo hago una vez por semana en la TV, y ésta no me paga, me paga la VOA, pero hay una relación interactiva y yo tengo la sospecha de que a medida que vaya pasando el tiempo, la VOA va a tener más y más proyectos conjuntos con Worldnet, el servicio de TV de la Agencia se llama Worldnet y lo mismo sucede en otros idiomas.»
Roland Massa hizo de todo. «Menos barrer el piso en la VOA, desde locutor -por supuesto todos nosotros somos traductores, el material que nos llega, viene todo en inglés, es lo que consideramos de la casa y después el material que nosotros fabricamos, el material que nosotros producimos. Por ejemplo, los Juegos Panamericanos, a uno de nosotros nos mandan a cubrir los Juegos y hacemos exactamente lo que puede hacer un cronista deportivo, informa sobre lo que esta viendo, hace entrevistas, las manda, un informe diario, dos, tres, lo que sea; eso así a grandes rasgos generales. Tenemos programas de música, los que llamamos enlatados. Antes venían unas cintas largas, ahora con el advenimiento del cassette, las cosas se mandan a los puertos, o sea, en el Estado de la Florida, en Orlando, se mandan por satélite y entonces ellos acá los graban y los reparten en las distintas emisoras, en forma gratuita; en distintas disciplinas musicales, programas de Rock and Roll, de música Pop, de Country, música clásica, Jazz.»
Promos de programas de VOA presentados por Roland Massa Ferreira:
«Después tenemos también programas de carácter técnico, Ciencias, Tecnología, Medicina, Agricultura, el tema de la mujer también está, que se llama «Entre Nosotras», que es de una muchacha colombiana, el programa de las drogas, que se llama, «Lucha contra las drogas a nivel internacional»; «Computación», un programa enteramente dedicado a novedades en el mundo de las computadoras. Como vos sabés, la ola de informática nos tapa, estamos aprendiendo algo, cuando eso ya está viejo, está obsoleto, de una semana para otra. La cuestión computadoras es realmente…, yo no la puedo seguir, a mi me supera.»
Pablo Scotellaro, de la revista «Broadcaster», en esta entrevista de 1996, preguntaba seguidamente a Roland, quien había llegado en visita a la ciudad de Montevideo:
PS (BROADCASTER) -¿ Cómo es Uruguay, desde el punto de vista de los funcionarios de la VOA? –
RMF: «Yo vengo cada seis meses, y no se nota tanto el cambio antes cuando venía con menos regularidad. A veces una vez cada dos años, notaba grandes cambios, pero sí te puedo decir, en el aspecto general, que aquí ha llegado muchísima tecnología.
Uruguay está muy adelantado, he visto cosas muy lindas que me han sorprendido, cosas que ustedes, tal vez, no le llamen la atención porque ya están acostumbrados a verlas, el hecho de que se usen scanners en los Supermercados (en los Discos, en Tienda Inglesa, se usa el scanner), es todo higiénico, todo envasado, todo superado; solo el hecho de quetengan un Departamento de Inspección sobre la calidad de la producción, es un indicador importantísimo de este avance.
Uruguay ha dado pasos gigantescos y no ha quedado a dos zancadas del progreso, si yo comparo con otros países que he visitado, donde el «tempo» que tienen de progreso, es mucho más lento que en Uruguay. No sé las razones, posiblemente haya que darle al César lo que es del César. Los gobiernos que ha tenido Uruguay, se han preocupado mucho en acelerar este progreso, en muchísimos aspectos, yo creo que merecidamente tienen el crédito por lo que ha avanzado este país tecnológicamente, la gente de acá, está muy preparada técnicamente, hay muy buena educación. El uruguayo está muy bien conceptuado en el exterior. Felizmente, estamos muy bien conceptuados por el índice de educación que tenemos, por el sistema de educación y por el acceso gratuito que tiene la gente a la educación. En los Estados Unidos, es muy caro estudiar. Yo tengo dos hijos, el mayor de ellos está trabajando en España, se graduó en mayo del año pasado en la Universidad James Madison, en Virginia, me ha salido un disparate los cuatro años de estudio de «school» y es increíble que esos mismos estudios los hubiera hecho en Uruguay de forma gratuita, si hubiera vivido acá.
El uruguayo no se da cuenta, de la inmensa fortuna que tiene en la disponibilidad de medios de educación en forma gratuita, en este país, un médico se hace médico gratis, allá cuesta un disparate, U$S 20 000. un año, para una carrera que dura siete años, sacá la cuenta.
Solamente son unos pocos los que pueden ser médicos o sino con becas, gente pobre, pero que son muy buenos estudiantes y reciben becas, es decir, en ese plano yo creo que Uruguay sigue siendo uno de los países tocados por la mano de Dios.
PS (BROADCASTER) -» Con respecto a la radiodifusión, tu nos comentabas que no has tenido bastantes experiencias de trabajo, en las distintas zonas del interior de Uruguay, ¿ por qué se produce esto?
RMF – «Estuve en Maldonado en el año 85, hicimos una serie de programas, que se extendieron por tres días, era un proyecto que teníamos de hacer transmisiones a control remoto, un interactivo con los estudios en Washington. Lo hicimos desde Colombia, lo hicimos desde República Dominicana. Tres días en cada país, dando a conocer las cosas internas de cada país. Es decir, era una vía de dos manos: no solamente mandarle información a los EEUU desde allá, sino también situarnos de este lado del micrófono, para ver que encontrábamos en República Dominicana, Uruguay, Perú y Argentina. Se hicieron cosas muy lindas en radio, porque es una especie de ensalada rusa, teníamos distintos temas, distintas gentes, arquitectos, profesionales, estudiantes, deportistas, gente que se dedica a la música, muy lindo el programa.
Grabamos una serie de programas de los cuales hacen ya unos buenos diez años, no recuerdo bien como se llamaba, creo que «Por las rutas de América» o algo así. Yo con un ingeniero, que acá vendría a ser un especie de operador, es el individuo que hace todas las conexiones, se ocupa de la línea, lo hacíamos todo por línea telefónica, solamente dos personas y además recibíamos la ayuda de corresponsales nuestros que teníamos en cada país. La VOA tiene un corresponsal en cada capital, acá tenemos a Gonzálves, en Argentina tenemos a López Recalve, en fin, se hicieron cosas muy lindas, lamentablemente el presupuesto nuestro de la VOA, se ha ido achicando y ahora ya no nos podemos permitir ese lujo, digamos, de salir con transmisiones al exterior, lo cual cuesta mucho dinero; eso así, a grandes rasgos, fue la única experiencia que yo tuve en cuanto a hacer transmisiones desde Uruguay, hicimos la transmisión del mando, la primera, cuando después del gobierno militar, la ascensión al poder del Presidente Sanguinetti, en el 85, estábamos en casa de gobierno con un puesto de transmisión, una línea abierta, mandamos el discurso que fue retransmitido a toda la América, vía VOA por onda corta, después estuvimos en el Palacio Legislativo en la juramentación del cargo, narramos parte del desfile, un programa monstruoso, por su extensión de dos horas, y lo mandamos para EEUU, eso a grandes rasgos.»
Nota publicada en «El Observador», Montevideo. (1996)
Entre sus múltiples premiaciones recibió las de la Asociación Mexicana de la Prensa, con una medalla de oro por la sobresaliente cobertura de las Olimpíadas de 1968 y el VOA Regional Language Broadcasting Award en 1985, «por su dinámico, creativo e innovativo profesionalismo.»
Roland murió de cáncer el 11 de enero de 2002, a los 68 años de edad; en su hogar de Accokeek, Maryland, EE.UU, rodeado de su familia: Judy Massa, su segunda y última esposa, quien ocupó el cargo de Directora Musical en la VOA y sus dos hijos Roland Massa (quien vive en Tampa, Florida) y Justin JamesMassa (de Accokeek, Md). También tuvo una hija, Verónica, de su primer matrimonio con Marta Garrido, en Uruguay.
Fuentes:
Entrevista realizada por Pablo Scotellaro, publicada en la Revista «Broadcaster», Montevideo, Uruguay, Marzo 1996. (Archivo LGdS).
Nota publicada en «El Observador», Montevideo, Uruguay, entrevista de Verónica Correa, foto: P. Porciúncula. 1996. (Archivo LGdS).
Mensaje del Director de la VOA, informando su deceso, enero 17, 2002 via Kim Elliott, VOA, via DX Listening Digest Nº2011. (Archivo LGdS).
VOA. Fragmentos de grabaciones originales de un CD promocional. (Agradecimiento a Ernesto Paulero, Buenos Aires, Argentina).
Andrew Loomis, el notable ilustrador norteamericano (1892-1959) dedicó algunas de sus estupendas creaciones a la radio y su entorno, que fueron publicadas en portadas de revistas y anuncios publicitarios.
Aquí uno de sus notables dibujos, dedicado al jóven radiómano que en su entusiasmo por lo cautivante de las Ondas Cortas, abriéndole un mundo nuevo, ha pasado por alto lo avanzado de la hora. Su padre se lo hace notar sin ambages:
El siguiente video muestra algunas de las operaciones de mantenimiento en una estación de Onda Corta internacional.
Comienza con el tensionado de de la línea de trasmisión, algunas tomas de la antena de tipo cortina y luego en el interior del edificio que alberga los trasmisores. Los que se muestran son Harris HF-100 (un modelo de 1980 de válvula de diseño PDM) y un Continental 418, aunque no se puede apreciar el tipo de modelo. Modulación también por válvulas.
El video es de junio de 2011 y muestra las instalaciones del servicio internacional de la Australia Broadcasting Corporation (ABC), o sea Radio Australia International.
La Galena del Sur 