Music Memento.

En Wide Awakening, (Tumblr).

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Oscar y el «Volksempfänger». («El Tambor de Hojalata», Volker Schlöndorff, 1979).

«El Tambor de Hojalata», es una pelicula del año 1979, del director alemán Volker Schlöndorff.

«El día de su tercer cumpleaños es una fecha determinante en la vida de Oscar. No sólo es el día en que toma la decisión de dejar de crecer, sino que recibe su primer tambor de hojalata, objeto que le acompañará el resto de su vida.» ¹

Está basada en la famosa novela homónima del escritor y premio Nobel de literatura alemán, Günter Grass, fallecido el 13 de abril de 2015.

En el siguiente fotograma de la película, se ve al pequeño Oscar y su inseparable tambor, junto a un aparato de radio, un modelo Volkempfänger.

Los Volksempfänger (en alemán, literalmente ‘receptor del pueblo’) fueron una serie de receptores de radio desarrollados por Otto Griessing para la empresa Seibt a petición de Joseph Goebbels.

«Ve301w». Publicado bajo la licencia CC BY-SA 3.0 vía Wikimedia Commons.

El primer aparato presentado fue el Modelo VE301 el 18 de agosto de 1933 en la Internationale Funkausstellung Berlin (la feria internacional de la radio de Berlín). Este diseño VE301 tenía un cuerpo de baquelita creado por Walter Maria Kersting. Se fijó el precio de la versión de corriente a 76 Reichsmark, y para la versión de bateria se fijó un precio de 65 RM.

El propósito del programa Volksempfänger era hacer posible que el público en general tuviera acceso a un aparato para escuchar radio. Joseph Goebbels se dio cuenta del gran potencial que tenía este medio relativamente moderno para difundir propaganda y por ello consideró muy importante que los equipos de radio fueran fácilmente accesibles. ²

Básicamente hay tres modelos. El primer modelo VE301, el económico DKE38 y el VE301 DYN.

El primer modelo se llama así por la fecha en la que Adolf Hitler fué nombrado canciller por Hinderburg el 30 de enero de 1933. Luego en 1938 salió el económico DKE38.

Sin contar la rectificadora, es un receptor de una sola válvula: la VCL11.

Su mérito para ser tan asequible fué la eliminación del metal para su construcción, así que el armazón del altavoz es de una especie de aserrín prensado y el chasis es una placa de baquelita sujeta por la misma caja.

Después el mejor modelo fué el VE301 DYN debido a que tiene un altavoz de bobina móvil y transformador de impedancia. Aparte de dial iluminado de aguja. Los otros tienen un altavoz mecánico muy rudimentario cuya bobina es directamente excitada con la placa del pentodo de salida.

Son radios regenerativas, no tienen potenciómetro de volumen y su sintonización depende de tres mandos a la vez: una bobina móvil, el condensador variable de sintonía y el mando de reacción. Es bastante mañero hasta que se le toma el punto.

El modelo VE301 no tiene bobina movil y se reduce a dos mandos. Capta perfectamente todas las emisoras de la onda media perfectamente con ellas aunque su función era la de captar únicamente las emisoras gubernamentales del NSDAP. Escuchar emisoras extranjeras en tiempo de guerra era castigado con la muerte. [4]

«Piénsalo – El escuchar emisoras extranjeras es un delito contra la seguridad nacional de nuestra gente. Está en las órdenes del Führer (líder) con castigo de severa pena de prisión».

En el siguiente video se puede escuchar un VE 301 W.

 

La adaptación cinematográfica de la novela por Schlöndorff, cubre sólo los libros 1 y 2, de la obra de Grass, concluyendo al final de la guerra. Compartió en 1979 la Palma de Oro del Festival de Cannes con Apocalypse Now. También ganó el Óscar a la mejor película extranjera, de 1979 a 1980.

En 1996, una dramatización de radio protagonizada por Phil Daniels fue transmitida por la BBC Radio. La adaptación fue hecha por Mike Walker, que ganó el premio Writers Guild británico a la mejor dramatización.


 

Nota de referencia y crédito correspondiente:

[4]. Hilo comentando esta entrada en LGdS,  en el Foro El Válvulas, comentario de «Hexodo», adaptado.

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«La máquina» (Eduardo Galeano).

Eduardo Galeano, periodista y escritor uruguayo ha fallecido en Montevideo el 13 de abril de 2015.

En su libro «Bocas del Tiempo», cuenta esta historia.

Fuente

«Las bocas del tiempo», 2004 1ª ed.

360 págs. | 21 x 14
ISBN 978-987-629-111-8

Eduardo Galeano
Siglo XXI de España Editores S.A.

en coedición con:
Siglo XXI Editores S.A.
Ediciones del Chanchito

Archivo pdf En línea

 

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La primera comunicación de radioaficionados entre Uruguay y Brasil. 12 de abril de 1925.

«El Señor Henderson comunica con 1AB»

Con este título, el corresponsal en Montevideo de Revista Telegráfica, de Buenos Aires, Argentina, Don Pascual Buencristiano, daba cuenta de la noticia de que el señor J. Henderson, radioaficionado uruguayo, había comunicado con dos estaciones de Río de Janeiro, Brasil.

Pascual Buencristiano, fue corresponsal, desde Montevideo, para la Revista Telegráfica, de Buenos Aires, en la década del veinte; reportando en cada número, las noticias del incipiente mundo de la radiodifusión y las actividades de los pioneros radioaficionados de este lado del Río de la Plata.

En efecto, en el informe, relata:

«El señor Henderson, distinguido experimentador radiotelegrafista en ondas cortas, ha conseguido comunicarse, después de varios ensayos, con dos aficionados de Río Janeiro.

Es digno de todo elogio el señor Henderson, teniendo en cuenta que su trasmisor sólo consta de 5 watts en antena.

Las comunicaciones han sido controladas por varios otros aficionados, entre ellos el señor Piacenza, colaborador de Revista Telegráfica, el que conjuntamente con el señor Henderson me enviaron, por escrito, el resultado de la experiencia y observación, y las que, gustoso, publico a continuación:

«Agradeceré se sirva hacer presente, a quienes interese, por intermedio de la Revista Telegráfica, que a las 22.45 horas de la noche del 12 del corriente mes, entablé comunicación radiotelegráfica con la estación 1AB del señor Álvaro S. Freire, rúa Oswaldo Cruz 46, Icarahy, Nictheroy [sic], Río de Janeiro, manteniéndola hasta la 1.19 horas del día 13, hora en que desistimos por mutua voluntad. Me oía con intensidad R4.

Válvula Radiotrón UV 202. Eran muy populares para usar en equipos trasmisores de baja potencia. También, relativamente baratas. (Unos $25 argentinos de la época). Entregaban 5 W, podían usarse en paralelo para incrementar la potencia. Resistentes a sobrecargas (aunque no más de 10 W y con cuidado, en ciertas condiciones) y operaban con la placa coloreada al rojo brillante.

Ambos aficionados hemos quedado muy satisfechos en serlos primeros de entablar comunicación Brasil-Uruguay y yo especialmente, puesto que usaba solo una lámpara UV 202, de cinco watts, con unos 600 volts C. A. en placa.

El señor Freire me comunicó que tenía 32 watts input para dos lámparas UV 202 y además que los estáticos eran fuertes y la noche muy mala para DX. Dijo además que notaba mucho fading (QSS) [sic, en el código Q, fading o desvanecimiento es QSB —LGdS] pero yo creo que sería el balance de la onda. La transmisión fue hecha en inglés. 

La recepción, por mi parte, era difícil también, por los estáticos y la variación de la onda de 1AB a quien sentía con intensidad R4.

En la noche del 13, volví a comunicarme con él;  pero me pidió que dejase, porque el tiempo estaba peor y dijo que había mucho QRN y QRM. En esta comunicación su onda era mucho más estable.

La estación 1AB trasmitía en 80 mts. poco más o menos.

Uso receptor «Perry O. Briggs» con una etapa de baja. El transmisor, es circuito Hartley directo, con una antena jaula, tipo L invertida, de 5 mts. de altura, 15 mts. de largo y la bajada de 15 mts. El diámetro de la antena es de 4 pulgadas.

Receptor Perry O’Briggs, popular en 1925. Circuito regenerativo.

Trasmito en 70 metros, o sea, la segunda armónica de la antena. Noten, que es armónica par.

Creo que es una lástima que los aficionados uruguayos no se dediquen un poco a la telegrafía, en vez de estar llamando al vecino, distante unos 500 metros, para preguntarle cómo lo oye y que la modulación es buena.

Hay una estación nueva, especialmente, que si fuera mía, la trabajaría en onda de 80 metros y podría hacer para el Uruguay lo que la estación CB8 ha hecho para la Argentina, «Ponerlo en el mapa.»

Esperando que pueda publicar esto en el próximo número, lo saluda muy atentamente,

J. Henderson.

Montevideo, 14 de Abril de 1925.

N. B. — Usó la llamada FWX que no es oficial.

Tarjeta QSL que utilizaba Don Álvaro S. Freire, 1AB, en Niteroi, Rio de Janeiro, Brasil en 1925. El año que por primera vez se produjo el primer contacto radial entre los radioaficionados brasileros y uruguayos. (Foto).

A día siguiente, Henderson vuelve a reportar más novedades:

«Con referencia a mi carta de ayer me permito informarle que, anoche, a las 22.45, sentí a la estación 1AF llamando CQ en onda de 75 mts., más o menos y al llamarlo, me contestó en seguida, pidiendo mi QRA, y preguntando de qué nación era.

A mi pregunta de qué estación era esa, contestó:

«J. Cardoso, Rúa Buenos Aires N° 41, Segundo Andar, Río Janeiro», dijo que había fuertes estáticos y pidió que le repitiera mi dirección.

Después de saludar y felicitarnos, dijo que me enviaría una tarjeta y se despidió.

La trasmisión, fue hecha parte en castellano y parte en inglés y duró hasta las 24.15.

La estación 1AF se oía con intensidad R5.

Sin otro motivo, saluda a usted atte,

J. Henderson.

Cesar Piacenza, radioaficionado uruguayo radicado en Montevideo. Su indicativo en 1925 era CP8. El prefijo CX aún no había sido asignado.

Mientras tanto, en esos días, el colega radioaficionado uruguayo César Piacenza, reportaba a Buencristiano los resultados de sus sintonías, en telegrafía:

«He aquí algunas de las estaciones que he identificado durante las experiencias de recepción de estaciones radiotelegráficas en onda continua, que he comenzado durante el corriente mes, con mi compañero Dalmiro Veracierto.

NKF: Fué oída el día 2 de Abril 1925, a. las 21 y 20. Comunicaba con NPL, de San Diego.

Se escuchaba con un fuerte «fading» que hacía muy molesta la sintonización.

NPL: De San Diego comunicaba con NKF. En esta trasmisión el «fading» era mucho menos acentuado que en la anterior.

CB8: A la estación del señor Braggio, la hemos escuchado varias veces, pero la primera vez que la identifiqué fue el día 5 de Abril a las 23, con un receptor Perry O. Briggs, que recién terminaba mi eompañero Veracierto de la CK31. A mi parecer esta estación es un radio-cañón, por la intensidad con que se le oye.

LIA: Con un regenerativo común, en una onda de 550 metros aproximadamente, escuché por vez primera esta trasmisión el 8 de Abril 1925 a las 3.55, trabajaba en onda continua pura.

LNG: La escuché cuando le contestaba a la anterior (LIA), trabajaba en onda continua interrumpida.

BA1: Esta estación se escuchaba sumamente fuerte el día 10 de Abril 1925, a las 21.20.

DE3: Al señor Gerónimo Chescotta lo escuché llamando AP8, de la cual no obtuvo contestación.»

Y también pudo escuchar el pionero récord del uruguayo Henderson, relatando la experiencia de esta manera:

«En la noche del 12 de Abril, escuché al señor Henderson de Montevideo comunicarse con 1AB de Brasil. Le decía que transmitía con una lámpara UV 202 y 600 volts en placa, que se felicitaba de ser los primeros en establecer comunicación radio entre las dos repúblicas.

Esta comunicación pasó desapercibida para la totalidad de los aficionados de esta ciudad.

El record del señor Henderson debe servir de estímulo y decidir a la mayoría, que se entretiene, en preguntar «cómo me oye», a colocar un manipulador y procurar otros alcances.»

Por su parte, Pascual Buencristiano, finalizaba la nota de corresponsalía en la revista de la siguiente forma:

«Por mi parte debo manifestar mi satisfacción al
felicitar a los primeros aficionados que se dedican
al manipulador Morse, en el cual hallarán muchas
y muy grandes satisfacciones. 

P. Buencristiano.

Montevideo, Abril de 1925.»


Los hermanos Rodolfo y Manuel Evers, pioneros argentinos en radioafición.

Los Evers, habían sido los primeros en Argentina en trasmitir por telegrafía usando onda continua, superando las primitivas trasmisiones a chispa.

En febrero de 1925, un poco tiempo antes del contacto establecido por Henderson en Uruguay, la estación BA1, de Argentina, perteneciente a Rodolfo y Manuel  Evers, había logrado comunicar también con Brasil, con el mismo radioaficionado Alvaro Freire, 1AB, en Rio de Janeiro.

Revista Telegráfica, informó así sobre el acontecimiento en sus páginas:

Un nuevo triunfo de la onda corta y poca
potencia. 

Los hermanos Evers, bien conocidos en nuestro
mundo radiófilo, han conseguido un verdadero
triunfo con su transmisor de poca potencia, éxito
que tendrá, a no dudarlo, la virtud de estimular a
todos los aficionados argentinos.

En la madrugada del 15 de febrero comunicó
con 1AB del señor Alvaro S. Freire, de Icarahy,
Nictheroy, Río de Janeiro, Brasil, usando una sóla
lámpara Telefunken RS5, tipo C2, con 0.9 amperes
y onda de 67 a 70 metros. 

Válvula Telefunken RS5 de 1918.

La antena de los hermanos Evers está constituida por una cinta de cobre de 8 metros, en posición
vertical, teniendo próximo a ella un gran árbol en
plena vegetación y edificios de gran altura, lo que
hace doblemente meritorio el éxito. 

En la tarjeta de confirmación, el señor Freire
manifiesta que utilizó su transmisor de circuito
Hartley acoplado, con dos lámparas UV 202, 45
watts y 0.6 amperes y con onda de 70 a 71 metros.

Empleaba receptor circuito 1BGF, «sin etapas de
amplificación» y la recepción podía clasificarse R4, lo que quiere decir que la transmisión de BA1 llegaba relativamente fuerte. 

Se notaban bastantes descargas, pero no llegaron a molestar mayormente en la conversación que sostuvo durante un buen rato, cambiando saludos y votos de mejores éxitos en fecha más propicia.

La distancia aproximada que separa Nictheroy
de Buenos Aires es de 1700 kilómetros, en línea recta.


Fuentes:

Publicado en 1925, 2015, Argentina, Brasil, Código Morse, Documentos, DX, DXers, DXistas, EE.UU., Investigación, Los principios, Mis trabajos, Montevideo, Notas de prensa, Onda Corta, Radio Aficionados, radio de Onda Corta, Radioafición, Radioescucha, radiotelegrafía, Uruguay | Etiquetado , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , | 2 comentarios

In memoriam: Alberto Ferrín, camarógrafo de la TV uruguaya.

Alberto «Chito» Ferrín, falleció el 8 de abril de 2015. Era el camarógrafo más veterano de la TV uruguaya con vida. Viajero, acompañó extensas producciones en el exterior, conociendo paisajes y personajes famosos del mundo.

Participó, también, frente a cámaras. En Teledoce, integró los elencos que sucedieron al histórico «Telecataplum», como «Coliseo Colifato»  y con Cacho de la Cruz, heredaron, luego del fallecimiento de Adolfo Hugo Mañán, la co-conducción del ciclo de preguntas y respuestas «El Tiempo es Oro», que premiaba a sus concursantes con un extraño y valioso objeto: un lingote de oro.

“Alberto Ferrín era un cameraman pero era un cómico innato. Jorge Scheck percibió eso y lo integró al programa. Era muy bueno, y hacía muy buenas voces”.

(Pepe Vázquez, actor uruguayo) ¹

Fue recordado hoy en el programa «Buscadores» de TNU (Televisión Nacional del Uruguay).

Una reportaje en video se publicó en You Tube  en 2012.

 


Crédito:

Relacionado:

 

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Alegoría de la Electricidad. (Union Station, Washington D.C., EE.UU).

«El Progreso del Ferrocarril», («The Progress of Railroading»), es un grupo de obras escultóricas erigido en espacio público y realizado por el artista estadounidense Louis St. Gaudens.

Esta serie de seis esculturas fueron esculpidas por Andrew E. Bernasconi, maestro artesano de la piedra italiana, entre 1909 y 1911. Estas estatuas se encuentran en la Union Station, en Washington, DC, Estados Unidos de Norteamérica.

Las esculturas representan deidades relacionadas con el transporte por ferrocarril en los Estados Unidos. 

Las seis figuras que se yerguen a casi 5 metros y medio de altura están en la fachada del edificio de la estación. Son esculturas de granito emplazadas sobre tres «arcos trunfales» que configuran la entrada principal al recinto. Las seis figuras representan y simbolizan a: Arquímedes – La Mecánica, Ceres – Agricultura, Apolo – Imaginación or Inspiración, Themis – Libertad o Justicia, Tales – Electricidad, [que es la que ilustra la presente entrada] , y Prometeo – El Fuego.

Cuando la estación estaba siendo construida, surgió un debate en relación a qué debieran ser o representar. Se consideraron personajes de la historia de los EE.UU., pero ellas no se adaptaban bien al estilo Barroco de su arquitectura, y por esta causa, finalmente, se adoptaron figuras alegóricas. Fueron consultadas muchas personas en cuanto a esa elección, incluyendo a Charles W. Eliot, en ese entonces anterior presidente de la Universidad de Harvard. [1]


Créditos:

Publicado en 1909, 1911, 2006, Arte radiofónico, EE.UU., Galería fotográfica | Etiquetado , , , , , , , , , , , , , , | Deja un comentario

Uruguay: La radio de un Pontiac de 1955, en el mostrador de una pizzería.

Entrar a comprar una pizzetta para llevar a la cena familiar es un acto muy común hoy en día.

De vacaciones en «El Pinar», balneario de la Costa de Oro», en el departamento de Canelones, a 28,5 km al este de Montevideo, durante la «Semana Santa» o de «Turismo» de 2015, tal recorrido desde esta casa de la playa al local, reveló -al entrar- un detalle distinto al habitual.

Empotrado en el mostrador de «Fortunato», tal el nombre de la pizzería ubicada en la Avenida Pérez Butler y Santa Rosa, está conservada una reliquia, cuyo atractivo es que tiene incorporada también, la radio.

Es el tablero de un viejo automóvil Pontiac  del año 1955, tal como nos lo refirió la dueña del local.

Es lo que queda de ese Pontiac. Uno de los tantos modelos que llegó al país, con el genérico nombre vulgar de «colachata».

Agradecimiento:

  • Pizzería «Fortunato», El Pinar, Canelones, Uruguay.

Fotos, excepto indicado: Horacio Nigro Geolkiewsky, LGdS.

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«Radio». (Mauro Gatti, Stefano Meazza, Daniele Carmosino).


“La música tiene la capacidad de despertar una miríada de emociones. Así que tenga cuidado, la próxima vez cuando ande saltando de emisora en emisora”.

Así reza la frase introductoria que presenta un interesante y breve video, presentado  en el sitio Behance. De aquí reproducimos también los gráficos que le acompañan.

Este video fue producido en arte y concepto por Mauro Gatti, de Venice, California, EE.UU. La animación estuvo a cargo de Stefano Meazza y el sonido, por Daniele Carmosino.



Sin la música, la vida sería un error

Friedrich Nietzsche


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Infografía: «La evolución de los aparatos de audio». (Pop Chart Lab).

Un despliegue de 219 ejemplos de equipos sonoros, en una representación gráfica del progreso histórico del reproductor de música desde 1840 hasta la actualidad (2013)

Realizado por Pop Chart Lab, de EE.UU., esta infografía contiene un amplio espectro de dispositivos de audio, desde los principios, con el fonógrafo de Edison, hasta el «boombox Disco Lyte» para el Sony Walk/Discman, siguiendo por los reproductores de mp3 como el iPod y Zune.

«Si la música es la puerta de entrada al alma, esta línea de tiempo de la alta fidelidad la abre, a través de 173 años de historia del audio«. (Fuente)

Cliquea en la imagen para abrirla en una nueva pestaña en tu navegador. «The Advance of Audio Apparatuses», es una producción gráfica de Pop Chart Labs, EE.UU. Se vende a USD 35, y mide originalmente 24″ x 36″.

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Lámpara Tiffany con radio

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Via Flickr

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