La primera comunicación de radioaficionados entre Uruguay y Brasil. 12 de abril de 1925.

«El Señor Henderson comunica con 1AB»

Con este título, el corresponsal en Montevideo de Revista Telegráfica, de Buenos Aires, Argentina, Don Pascual Buencristiano, daba cuenta de la noticia de que el señor J. Henderson, radioaficionado uruguayo, había comunicado con dos estaciones de Río de Janeiro, Brasil.

Pascual Buencristiano, fue corresponsal, desde Montevideo, para la Revista Telegráfica, de Buenos Aires, en la década del veinte; reportando en cada número, las noticias del incipiente mundo de la radiodifusión y las actividades de los pioneros radioaficionados de este lado del Río de la Plata.

En efecto, en el informe, relata:

«El señor Henderson, distinguido experimentador radiotelegrafista en ondas cortas, ha conseguido comunicarse, después de varios ensayos, con dos aficionados de Río Janeiro.

Es digno de todo elogio el señor Henderson, teniendo en cuenta que su trasmisor sólo consta de 5 watts en antena.

Las comunicaciones han sido controladas por varios otros aficionados, entre ellos el señor Piacenza, colaborador de Revista Telegráfica, el que conjuntamente con el señor Henderson me enviaron, por escrito, el resultado de la experiencia y observación, y las que, gustoso, publico a continuación:

«Agradeceré se sirva hacer presente, a quienes interese, por intermedio de la Revista Telegráfica, que a las 22.45 horas de la noche del 12 del corriente mes, entablé comunicación radiotelegráfica con la estación 1AB del señor Álvaro S. Freire, rúa Oswaldo Cruz 46, Icarahy, Nictheroy [sic], Río de Janeiro, manteniéndola hasta la 1.19 horas del día 13, hora en que desistimos por mutua voluntad. Me oía con intensidad R4.

Válvula Radiotrón UV 202. Eran muy populares para usar en equipos trasmisores de baja potencia. También, relativamente baratas. (Unos $25 argentinos de la época). Entregaban 5 W, podían usarse en paralelo para incrementar la potencia. Resistentes a sobrecargas (aunque no más de 10 W y con cuidado, en ciertas condiciones) y operaban con la placa coloreada al rojo brillante.

Ambos aficionados hemos quedado muy satisfechos en serlos primeros de entablar comunicación Brasil-Uruguay y yo especialmente, puesto que usaba solo una lámpara UV 202, de cinco watts, con unos 600 volts C. A. en placa.

El señor Freire me comunicó que tenía 32 watts input para dos lámparas UV 202 y además que los estáticos eran fuertes y la noche muy mala para DX. Dijo además que notaba mucho fading (QSS) [sic, en el código Q, fading o desvanecimiento es QSB —LGdS] pero yo creo que sería el balance de la onda. La transmisión fue hecha en inglés. 

La recepción, por mi parte, era difícil también, por los estáticos y la variación de la onda de 1AB a quien sentía con intensidad R4.

En la noche del 13, volví a comunicarme con él;  pero me pidió que dejase, porque el tiempo estaba peor y dijo que había mucho QRN y QRM. En esta comunicación su onda era mucho más estable.

La estación 1AB trasmitía en 80 mts. poco más o menos.

Uso receptor «Perry O. Briggs» con una etapa de baja. El transmisor, es circuito Hartley directo, con una antena jaula, tipo L invertida, de 5 mts. de altura, 15 mts. de largo y la bajada de 15 mts. El diámetro de la antena es de 4 pulgadas.

Receptor Perry O’Briggs, popular en 1925. Circuito regenerativo.

Trasmito en 70 metros, o sea, la segunda armónica de la antena. Noten, que es armónica par.

Creo que es una lástima que los aficionados uruguayos no se dediquen un poco a la telegrafía, en vez de estar llamando al vecino, distante unos 500 metros, para preguntarle cómo lo oye y que la modulación es buena.

Hay una estación nueva, especialmente, que si fuera mía, la trabajaría en onda de 80 metros y podría hacer para el Uruguay lo que la estación CB8 ha hecho para la Argentina, «Ponerlo en el mapa.»

Esperando que pueda publicar esto en el próximo número, lo saluda muy atentamente,

J. Henderson.

Montevideo, 14 de Abril de 1925.

N. B. — Usó la llamada FWX que no es oficial.

Tarjeta QSL que utilizaba Don Álvaro S. Freire, 1AB, en Niteroi, Rio de Janeiro, Brasil en 1925. El año que por primera vez se produjo el primer contacto radial entre los radioaficionados brasileros y uruguayos. (Foto).

A día siguiente, Henderson vuelve a reportar más novedades:

«Con referencia a mi carta de ayer me permito informarle que, anoche, a las 22.45, sentí a la estación 1AF llamando CQ en onda de 75 mts., más o menos y al llamarlo, me contestó en seguida, pidiendo mi QRA, y preguntando de qué nación era.

A mi pregunta de qué estación era esa, contestó:

«J. Cardoso, Rúa Buenos Aires N° 41, Segundo Andar, Río Janeiro», dijo que había fuertes estáticos y pidió que le repitiera mi dirección.

Después de saludar y felicitarnos, dijo que me enviaría una tarjeta y se despidió.

La trasmisión, fue hecha parte en castellano y parte en inglés y duró hasta las 24.15.

La estación 1AF se oía con intensidad R5.

Sin otro motivo, saluda a usted atte,

J. Henderson.

Cesar Piacenza, radioaficionado uruguayo radicado en Montevideo. Su indicativo en 1925 era CP8. El prefijo CX aún no había sido asignado.

Mientras tanto, en esos días, el colega radioaficionado uruguayo César Piacenza, reportaba a Buencristiano los resultados de sus sintonías, en telegrafía:

«He aquí algunas de las estaciones que he identificado durante las experiencias de recepción de estaciones radiotelegráficas en onda continua, que he comenzado durante el corriente mes, con mi compañero Dalmiro Veracierto.

NKF: Fué oída el día 2 de Abril 1925, a. las 21 y 20. Comunicaba con NPL, de San Diego.

Se escuchaba con un fuerte «fading» que hacía muy molesta la sintonización.

NPL: De San Diego comunicaba con NKF. En esta trasmisión el «fading» era mucho menos acentuado que en la anterior.

CB8: A la estación del señor Braggio, la hemos escuchado varias veces, pero la primera vez que la identifiqué fue el día 5 de Abril a las 23, con un receptor Perry O. Briggs, que recién terminaba mi eompañero Veracierto de la CK31. A mi parecer esta estación es un radio-cañón, por la intensidad con que se le oye.

LIA: Con un regenerativo común, en una onda de 550 metros aproximadamente, escuché por vez primera esta trasmisión el 8 de Abril 1925 a las 3.55, trabajaba en onda continua pura.

LNG: La escuché cuando le contestaba a la anterior (LIA), trabajaba en onda continua interrumpida.

BA1: Esta estación se escuchaba sumamente fuerte el día 10 de Abril 1925, a las 21.20.

DE3: Al señor Gerónimo Chescotta lo escuché llamando AP8, de la cual no obtuvo contestación.»

Y también pudo escuchar el pionero récord del uruguayo Henderson, relatando la experiencia de esta manera:

«En la noche del 12 de Abril, escuché al señor Henderson de Montevideo comunicarse con 1AB de Brasil. Le decía que transmitía con una lámpara UV 202 y 600 volts en placa, que se felicitaba de ser los primeros en establecer comunicación radio entre las dos repúblicas.

Esta comunicación pasó desapercibida para la totalidad de los aficionados de esta ciudad.

El record del señor Henderson debe servir de estímulo y decidir a la mayoría, que se entretiene, en preguntar «cómo me oye», a colocar un manipulador y procurar otros alcances.»

Por su parte, Pascual Buencristiano, finalizaba la nota de corresponsalía en la revista de la siguiente forma:

«Por mi parte debo manifestar mi satisfacción al
felicitar a los primeros aficionados que se dedican
al manipulador Morse, en el cual hallarán muchas
y muy grandes satisfacciones. 

P. Buencristiano.

Montevideo, Abril de 1925.»


Los hermanos Rodolfo y Manuel Evers, pioneros argentinos en radioafición.

Los Evers, habían sido los primeros en Argentina en trasmitir por telegrafía usando onda continua, superando las primitivas trasmisiones a chispa.

En febrero de 1925, un poco tiempo antes del contacto establecido por Henderson en Uruguay, la estación BA1, de Argentina, perteneciente a Rodolfo y Manuel  Evers, había logrado comunicar también con Brasil, con el mismo radioaficionado Alvaro Freire, 1AB, en Rio de Janeiro.

Revista Telegráfica, informó así sobre el acontecimiento en sus páginas:

Un nuevo triunfo de la onda corta y poca
potencia. 

Los hermanos Evers, bien conocidos en nuestro
mundo radiófilo, han conseguido un verdadero
triunfo con su transmisor de poca potencia, éxito
que tendrá, a no dudarlo, la virtud de estimular a
todos los aficionados argentinos.

En la madrugada del 15 de febrero comunicó
con 1AB del señor Alvaro S. Freire, de Icarahy,
Nictheroy, Río de Janeiro, Brasil, usando una sóla
lámpara Telefunken RS5, tipo C2, con 0.9 amperes
y onda de 67 a 70 metros. 

Válvula Telefunken RS5 de 1918.

La antena de los hermanos Evers está constituida por una cinta de cobre de 8 metros, en posición
vertical, teniendo próximo a ella un gran árbol en
plena vegetación y edificios de gran altura, lo que
hace doblemente meritorio el éxito. 

En la tarjeta de confirmación, el señor Freire
manifiesta que utilizó su transmisor de circuito
Hartley acoplado, con dos lámparas UV 202, 45
watts y 0.6 amperes y con onda de 70 a 71 metros.

Empleaba receptor circuito 1BGF, «sin etapas de
amplificación» y la recepción podía clasificarse R4, lo que quiere decir que la transmisión de BA1 llegaba relativamente fuerte. 

Se notaban bastantes descargas, pero no llegaron a molestar mayormente en la conversación que sostuvo durante un buen rato, cambiando saludos y votos de mejores éxitos en fecha más propicia.

La distancia aproximada que separa Nictheroy
de Buenos Aires es de 1700 kilómetros, en línea recta.


Fuentes:

Publicado en 1925, 2015, Argentina, Brasil, Código Morse, Documentos, DX, DXers, DXistas, EE.UU., Investigación, Los principios, Mis trabajos, Montevideo, Notas de prensa, Onda Corta, Radio Aficionados, radio de Onda Corta, Radioafición, Radioescucha, radiotelegrafía, Uruguay | Etiquetado , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , | 2 comentarios

In memoriam: Alberto Ferrín, camarógrafo de la TV uruguaya.

Alberto «Chito» Ferrín, falleció el 8 de abril de 2015. Era el camarógrafo más veterano de la TV uruguaya con vida. Viajero, acompañó extensas producciones en el exterior, conociendo paisajes y personajes famosos del mundo.

Participó, también, frente a cámaras. En Teledoce, integró los elencos que sucedieron al histórico «Telecataplum», como «Coliseo Colifato»  y con Cacho de la Cruz, heredaron, luego del fallecimiento de Adolfo Hugo Mañán, la co-conducción del ciclo de preguntas y respuestas «El Tiempo es Oro», que premiaba a sus concursantes con un extraño y valioso objeto: un lingote de oro.

“Alberto Ferrín era un cameraman pero era un cómico innato. Jorge Scheck percibió eso y lo integró al programa. Era muy bueno, y hacía muy buenas voces”.

(Pepe Vázquez, actor uruguayo) ¹

Fue recordado hoy en el programa «Buscadores» de TNU (Televisión Nacional del Uruguay).

Una reportaje en video se publicó en You Tube  en 2012.

 


Crédito:

Relacionado:

 

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Alegoría de la Electricidad. (Union Station, Washington D.C., EE.UU).

«El Progreso del Ferrocarril», («The Progress of Railroading»), es un grupo de obras escultóricas erigido en espacio público y realizado por el artista estadounidense Louis St. Gaudens.

Esta serie de seis esculturas fueron esculpidas por Andrew E. Bernasconi, maestro artesano de la piedra italiana, entre 1909 y 1911. Estas estatuas se encuentran en la Union Station, en Washington, DC, Estados Unidos de Norteamérica.

Las esculturas representan deidades relacionadas con el transporte por ferrocarril en los Estados Unidos. 

Las seis figuras que se yerguen a casi 5 metros y medio de altura están en la fachada del edificio de la estación. Son esculturas de granito emplazadas sobre tres «arcos trunfales» que configuran la entrada principal al recinto. Las seis figuras representan y simbolizan a: Arquímedes – La Mecánica, Ceres – Agricultura, Apolo – Imaginación or Inspiración, Themis – Libertad o Justicia, Tales – Electricidad, [que es la que ilustra la presente entrada] , y Prometeo – El Fuego.

Cuando la estación estaba siendo construida, surgió un debate en relación a qué debieran ser o representar. Se consideraron personajes de la historia de los EE.UU., pero ellas no se adaptaban bien al estilo Barroco de su arquitectura, y por esta causa, finalmente, se adoptaron figuras alegóricas. Fueron consultadas muchas personas en cuanto a esa elección, incluyendo a Charles W. Eliot, en ese entonces anterior presidente de la Universidad de Harvard. [1]


Créditos:

Publicado en 1909, 1911, 2006, Arte radiofónico, EE.UU., Galería fotográfica | Etiquetado , , , , , , , , , , , , , , | Deja un comentario

Uruguay: La radio de un Pontiac de 1955, en el mostrador de una pizzería.

Entrar a comprar una pizzetta para llevar a la cena familiar es un acto muy común hoy en día.

De vacaciones en «El Pinar», balneario de la Costa de Oro», en el departamento de Canelones, a 28,5 km al este de Montevideo, durante la «Semana Santa» o de «Turismo» de 2015, tal recorrido desde esta casa de la playa al local, reveló -al entrar- un detalle distinto al habitual.

Empotrado en el mostrador de «Fortunato», tal el nombre de la pizzería ubicada en la Avenida Pérez Butler y Santa Rosa, está conservada una reliquia, cuyo atractivo es que tiene incorporada también, la radio.

Es el tablero de un viejo automóvil Pontiac  del año 1955, tal como nos lo refirió la dueña del local.

Es lo que queda de ese Pontiac. Uno de los tantos modelos que llegó al país, con el genérico nombre vulgar de «colachata».

Agradecimiento:

  • Pizzería «Fortunato», El Pinar, Canelones, Uruguay.

Fotos, excepto indicado: Horacio Nigro Geolkiewsky, LGdS.

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«Radio». (Mauro Gatti, Stefano Meazza, Daniele Carmosino).


“La música tiene la capacidad de despertar una miríada de emociones. Así que tenga cuidado, la próxima vez cuando ande saltando de emisora en emisora”.

Así reza la frase introductoria que presenta un interesante y breve video, presentado  en el sitio Behance. De aquí reproducimos también los gráficos que le acompañan.

Este video fue producido en arte y concepto por Mauro Gatti, de Venice, California, EE.UU. La animación estuvo a cargo de Stefano Meazza y el sonido, por Daniele Carmosino.



Sin la música, la vida sería un error

Friedrich Nietzsche


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Infografía: «La evolución de los aparatos de audio». (Pop Chart Lab).

Un despliegue de 219 ejemplos de equipos sonoros, en una representación gráfica del progreso histórico del reproductor de música desde 1840 hasta la actualidad (2013). 

Realizado por Pop Chart Lab, de EE.UU., esta infografía contiene un amplio espectro de dispositivos de audio, desde los principios, con el fonógrafo de Edison, hasta el «boombox Disco Lyte» para el Sony Walk/Discman, siguiendo por los reproductores de mp3 como el iPod y Zune.

«Si la música es la puerta de entrada al alma, esta línea de tiempo de la alta fidelidad la abre, a través de 173 años de historia del audio«. (Fuente)

Cliquea en la imagen para abrirla en una nueva pestaña en tu navegador. «The Advance of Audio Apparatuses», es una producción gráfica de Pop Chart Labs, EE.UU. Se vende a USD 35, y mide originalmente 24″ x 36″.

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Lámpara Tiffany con radio

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Via Flickr

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Con Néstor Cárcamo: «La Radio para reflexionar». (Entrevista de María Esther Gilio, Semanario «Brecha», Uruguay, 1995).

Photo RNW en Flickr.

Néstor Hugo Cárcamo, fue productor, coordinador, locutor y presentador, documentalista radial, integrante del equipo latinoamericano de Radio Nederland.  También llegó al puesto de Director de la Division Latinoamericana de esa emisora, cuando entonces trasmitía por Onda Corta con programación a todo el mundo hispano. Sin duda, una de las grandes voces de la radio internacional.

En su país natal, era Director de Programas en Radio Presidente Prieto, mas tarde llamada Fundación de Valparaíso. Trabajó en Radio Valentín Letelier, de Valparaíso. Ex locutor de Radio Presidente Prieto, de Valparaiso

Nestor Hugo Carcamo vive en Holanda con su familia e hijos chileno-holandeses.

La siguiente es una entrevista realizada por la recordada periodista uruguaya María Esther Gilio, para el Semanario Brecha, de Montevideo, Uruguay, en 1995.


CON NÉSTOR CÁRCAMO


La radio
para
reflexionar


¿Qué lo llevó a vivir a Holanda?, ¿Fue para usted un país de asilo ?

—No, yo me fui antes. Había estado en los años sesenta estudiando y trabajando en Alemania. Y esta experiencia me había impresionado mucho, sobre todo porque yo amo la radio desde muy joven, y en Europa tiene una dimensión muy especial.

—¿Diferente a la latinoamericana?

—Sí, la radio latinoamericana está muy influida por la de Estados Unidos.

Néstor Hugo Cárcamo (Foto: Nancy Urrutia, Semanario Brecha/1995).

—¿Qué diferencias determina esta influencia?

—En las radios europeas hay mucho espacio para una serie de formatos radiofónicos que son poco empleados en las radios latinoamericanas. El documental, por ejemplo.

—¿Qué es, en radio, un documental?

—Se toma un tema, se estudia, se investiga. Se hacen entrevistas, se buscan antecedentes de archivos y luego a todo ese material se le da forma. No se puede decir que el documental agote el tema, pero sí que trasmite de manera entretenida una masa muy importante de información.

—Eso se hace, aunque no demasiado a menudo, en televisión.

—Sí, ahí hay más espacio para hacerlo. Ahora imagínese lo rico que es hacer ver el mundo a través del oído.

—Es evidente su pasión por la radio.

—Es que la radio promueve la creatividad. El escucha tiene que imaginar a partir de la palabra. Es algo que entusiasma.

—Tengo la sensación de que las radios europeas trasmiten poca música.

—Sí, poca. Trasmiten, en cambio -eso hace la nuestra-, charlas ilustradas y radioteatro, generalmente dirigido a dar a conocer obras interesantes que no se encuentran fácilmente en los teatros o la televisión. La radio ocupa, en Europa, un lugar muy importante entre los medios.

—Se refiere al norte de Europa.

—No, me refiero a la mayor parte de Europa, también a España, a Francia, además de Bélgica, Dinamarca, Suecia, Suiza. En estos países la radio se caracteriza por el programa reposado, el programa de análisis, los objetivos pluralistas.

—El centro no es la noticia del día.

—No, no es. La persona comunica sus conocimientos sobre un tema en el que ha profundizado. Puede ser la noticia del día pero examinada, analizada, relacionada.

—En definitiva la diferencia estaría en que aquí la radio es una especie de instrumento de consumo.

—Claro, claro, eso mismo. Acá la noticia se pasa y, al papelero. Allá se examina: sus pros, contras, relaciones, devenires.

—¿Radio Nederland es una emisora privada?

—Es una emisora de derecho público, lo cual quiere decir que en el directorio de la radio hay representantes de los diferentes estamentos de la sociedad holandesa. Las iglesias, los partidos políticos, etcétera. Este directorio es quien gobierna, quien da las líneas generales de la radio. Aunque en general interviene con poca frecuencia salvo en momentos especiales, de crisis, de cambios.

—¿En qué lenguas trasmiten, además de hacerlo en español?

—Trasmitimos en inglés, indonesio, papiamento para las Antillas Holandesas y en srenam Tongo.

—¿Las trasmisiones son todas iguales, sólo cambia la lengua?

—No, cada sección lingüística marca sus programas, sus líneas de conducta, sus prioridades, teniendo siempre en cuenta los estatutos generales de la radio.

—¿Qué determinan esos estatutos?

—El respeto a principios generales de carácter universal: defensa de los derechos humanos, democracia representativa. Todo aquello que rige la forma de vida en Holanda.

-—Holanda tiene hoy, internamente, conductas que son rechazadas por muchos de los llamados países civilizados, sobre todo los latinos. El libre consumo de drogas, por ejemplo, el casamiento entre homosexuales, el aborto libre. ¿Esos temas no se tocan?

—Sí, sí, se tocan. Nosotros tocamos todo. Tenemos libertad editorial absoluta. En Holanda no existe la censura, existe la responsabilidad por el daño que lo dicho produce. Creo que hay mucho mito con respecto a la posición de Holanda en determinadas cuestiones, en general muy urticantes en el resto del mundo.

Eutanasia, aborto, homosexualidad… Casamiento entre homosexuales no existe. Lo que hay es el reconocimiento por ley de los derechos que corresponden a quienes viven como parejas.

—Es decir que hay legislación respecto a bienes, derechos sucesorios…

—Para todo lo que tiene que ver con la vida civil, los homosexuales son reconocidos como pareja. Por otra parte, en lo cotidiano no hay discriminación respecto a quienes, siendo del mismo, sexo, han decidido vivir como pareja. 

—Usted dice que también hay disposiciones especiales respecto a la eutanasia.

—En este tema se ha legislado con mucho cuidado, de manera que existan todos los filtros. Es decir que se resguarda el derecho de la persona al alivio que ésta implora, pero cuidando que no se produzcan abusos.

—¿ Y qué pasa con las drogas? ¿ Cuál es la posición del derecho holandés en este punto?

—Ese es otro mito. Holanda es muy estricta en este asunto. Lo que pasa es que se tiene una posición humanitaria y no de condena. Se considera enfermo a quien tiene el vicio, y se le ayuda. Se le proporciona, a veces, a través de ciertos canales, lametadona para ayudarlo a salir de la dependencia.

Hay instituciones donde el drogadicto que quiere cambiar es recibido, atendido, asistido de muchas maneras. Lo que sí se persigue, y muy duramente, es la venta de droga.

—¿ Y qué pasa con el aborto ?

—Hay casos específicos, como las malformaciones o la violación, en que es permitido.

—Ese permiso es bastante común en la mayoría de las legislaciones. ¿Qué pasa cuando la mujer simplemente desea no tener?

—Habrá análisis, exámenes y conversaciones con médicos y psicólogos, que son quienes deciden. Por otra parte Holanda es un país con gran estabilidad económica, donde no existen niños marginados. El que nace va a tener lo necesario en todos los aspectos: salud, educación. 

—En los países del Cono Sur una de las radios europeas que se escucha bastante es la BBC. ¿Qué diferencias podría establecer entre ésta y la Nederland?

—La BBC responde a características que son las generales en las radios europeas y no podría establecer diferencias, ya que sólo la conozco superficialmente.

—Entonces la pregunta será ¿por qué piensa usted que la Nederland atraía el interés de los presos políticos?

—Lo que se me ocurre de inmediato es que nosotros hacemos de manera irrestricta la defensa de los derechos humanos. En aquella época se tocaba casi diariamente lo que pasaba en Chile, Argentina, Uruguay, Brasil, Guatemala. Y esos temas no han desaparecido porque las violaciones a los derechos humanos no han desaparecido del
todo.

—¿Recuerda algún programa dedicado a Uruguay específicamente?

—Recuerdo muchos, pero hubo uno especial, con motivo de la entrevista que hicimos a una de las hijas del general Seregni cuando pasó por Holanda. Ella nos contó detalles de su vida en la cárcel, de cómo vivía él esa situación y de los encuentros con ella, su madre y su hermana en los días de visita. Nos relató sobre cómo él hacía cuestión de mantener el espíritu en alto, a pesar del encierro.

—Sí, aquí todos sabíamos, o suponíamos que era así. Usted vino acá con la idea de juntar material para un trabajo sobre nuestra música.

—Sí, tengo desde hace tiempo el proyecto de hacer un documental sobre música latinoamericana. Una música especialmente rica. Quiero rescatar, para los que no la conocen, la parte de esta música que es menos famosa que la cumbia o el tango o el cha cha cha, pero que tiene gran interés.

—Se refiere al candombe, por ejemplo.

—Aquí, en Uruguay, al candombe y sus derivados.

—Jaime Roos.

—Jaime Roos está en mis planes, quiero conocerlo. Y quiero investigar todo lo que rodea al nacimiento del candombe. La llegada de los negros al país, instrumentos, influencias.

Pero usted sabe, Holanda está muy lejos, así que también aprovecharé para asistir a una reunión sobre el Mercosur. Veremos problemas, dificultades, objetivos inmediatos y mediatos.

—Esta información sería para Latinoamérica.

—Sí, la región está muy interesada en estos pactos. Ya hay varios funcionando.

—El Andino, el NAFTA…

—Ay, ay. Yo le voy a pedir un gran favor.  Que usted, como periodista, me ayude en esto. Deje de hablar de NAFTA y hable de TLC. ¿Por qué nosotros debemos llamarlo en inglés, si nuestra lengua es el castellano? ¿Por qué North American Free Trade Agreement, o sea NAFTA, en lugar de Tratado de Libre Comercio, o sea TLC?

María Esther Gilio


Publicado en Semanario Brecha,  8 de setiembre de 1995. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky, LGdS).


Más…

  • «El documental radiofónico», por el Lic. Pablo Ramos, en Producción Radiofónica, blog de la Cátedra de Producción Radiofónica de la ECI (espacio creado desde el Área de Producción Radiofónica del Taller II de la Escuela de Ciencias de la Información de la Universidad Nacional de Córdoba, Argentina), en línea desde 2008.

 

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Recordando a las emisoras de Onda Corta.

Gustavo Bravo, en Argentina ha sido uno de tantos, como nosotros, que descubrió en la radio de Onda Corta un universo nuevo.

Mucho antes que apareciera Internet, una notable colección de sonidos de ese mundo  nos atrapaba cada día.

Una ventana al mundo en nuestros oídos.

blockquoteUna noche en el año de 1982, descubrí por la banda de onda corta de mi receptor, a numerosas emisoras lejanas y exóticas que transmitían en español y en otros idiomas para el resto del mundo.

Para mi fue un hallazgo tremendo. Sintonizar y descubrir estaciones de otras partes del planeta era algo extraordinario.

Las emisiones de cada radio variaban de media hora por día hasta 3 o 4.

Las transmisiones pico eran en el horario de las 23:00 – 02:00 UTC.

Recuerdo que les escribía y ellos mandaban folletos, postales, banderines, etc… y recibir eso era una cosa de locos.

Lamentablemente el Internet (con todos los beneficios que tiene), acabó con la mayoría de estas radios. Sólo quedan algunas. Ahora, el dial está casi vacío.

Por eso, este es mi homenaje para aquellas emisoras que estuvieron en el aire informando, entreteniendo, e incluso por medio de ellas se podía entablar amistad por correspondencia con cualquier persona de cualquier sitio del mundo. Lo que van a escuchar son algunas de las más importantes radios con su señal identificatoria y alguna que otra perlita».

Nos ofrece, para nuestro recuerdo y regocijo, una hora y 15 minutos de su archivo de sintonías, sin interferencias, sin desvanecimientos.

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«Vivir del aire, el poder de la imaginación», Lalo Mir. (TEDxRíodelaPlata, 2012).

Lalo Mir. (Fuente)

Lalo Mir es locutor y animal de radio, es protagonista de una parte importante de la historia de la radiofonía argentina y desde hace más de 45 años deja su voz y su sello distintivo delante del micrófono, algo que seguirá haciendo mientras tenga algo que decir.

Comenzó en la radio de San Pedro anunciando discos y publicidades y en 1974, luego de egresar del ISER, se mudó a Buenos Aires donde fue locutor suplente en radio del Plata y en Rivadavia. Sus referentes eran Héctor Larrea, Hugo Guerrero Marthineitz, Antonio Carrizo y Cacho Fontana, gente que lo marcó por haber abierto la puerta hacia una radio más moderna y desacartonada.

En 1982 puso en el aire 9PM en Radio del Plata, en AM y FM, creó el programa Aquí Radio Bangkok junto a Quique Prosen, Bobby Flores y Douglas Vinci, que se volvió un clásico de Rock and Pop.

En el año 1988 realizó junto a Douglas Vinci, Bobby Flores y Mario Pergolini, el programa de televisión Rock and Pop TV y durante más de 11 años produjo y condujo programas en radios de Chile. Gracias a esos continuos viajes en avión descubrió el talento de Fernando Peña, y llevó a la radio el personaje de la azafata cubana Milagros López.

Entre otros proyectos, es padrino de Radio La Colifata, una señal conducida por pacientes psiquiátricos del Borda, fue gerente artístico de FM Del Plata, conductor de los programas radiales Animal de Radio, Lalo Blabla y el actual Lalo por Hecho.

En televisión tuvo varias participaciones entre las que se destacan La Noticia Rebelde, Fuga de Cerebros con Alejandro Dolina y Las patas de la Mentira con Miguel Rodríguez Arias. Ha participado en cine, haciendo papeles secundarios o actuaciones especiales. Hoy conduce Encuentro en el Estudio por Canal Encuentro del Ministerio de Educación.

Lalo Mir considera que la radio es el medio de comunicación ideal porque se puede hacer desde cualquier lugar con pocos recursos, y tanto el locutor como el oyente participan de un juego en el que gracias a la imaginación, todo se vuelve posible.

Esta es su intervención en TEDxRiodelaPlata 2012. [¹]

Publicado en 2013, Argentina, Arte radiofónico, Conferencias, periodistas y locutores, radio, Videos | Etiquetado , , , , , , , , , | Deja un comentario