La barra que lleva adelante «La Mesa de los Galanes», (Lunes a Viernes | 13:00 – 16:00 — Jorge Piñeyrúa, Rafa Cotelo, Pablo Fabregat, Diego González, Gonzalo Eyherabide, Camilo Fernández — Producción: Gastón Carbajal — Operador: Alvin Green | Por Del Sol, FM 99.5 MHz, Montevideo), dedicó el 15 de mayo de 2020, unos minutos de sus charlas a rememorar, en primer término nombres llamativos de programas deportivos. Y como en toda conversa de amigos, donde un tema conduce al otro, comenzaron a recordar jingles institucionales de algunas radioemisoras del dial montevideano. Esos que han calado en la memoria popular resistiendo tiempo y olvido.
Ellos mismos señalan, que estos jingles tuvieron su florecimiento en el dial uruguayo especialmente en la década de los 90, sosteniendo a la vez que, desde aquellos años a la fecha, no ha surgido ninguno en especial, con ese impacto que alcanzaron.
Podemos remontarnos, también, a un par de décadas antes de los 90, para rescatar al que identificaba a CX24 Radio El Tiempo, la emisora menor de SADREP (CX16 Radio Carve) y que naciera como La Voz del Aire y hoy es simplemente 1010 AM.
¡Cómo no recordar, también, las siguienteshistóricas ymagníficas composiciones promocionales! (del Archivo y Colección de Horacio Nigro Geolkiewsky/La Galena del Sur)
CX8 Radio Sarandí, 690 AM, Montevideo.
CX12 Radio Oriental. 770 AM, Montevideo.
CX14 Radio El Espectador, 810 AM, Montevideo.
CX16 Radio Carve, 850 AM, Montevideo.
CX18 Radio Sport, 890 AM, Montevideo.
CX20 Radio Monte Carlo, 930 AM, Montevideo.
CXD 230 FM Emisora del Palacio, Montevideo.
CXD-258, FM Del Sol, 99.5 FM, Montevideo.
Pero, escuchemos, sin más dilaciones, este fragmento de «La Mesa de los Galanes», que dedicaron al tema.
Y que, en forma inesperada, al final, logran entrevistar al señor Daniel Varela, ex operador y creador del jingle de Galaxia FM, (en el 105.9 del dial de Montevideo).
Ellos lo dijeron, «el mejor jingle de la radio».
Y por último, como «yapa», esta es la simpática y pegadiza introducción que presenta cada emisión de «La Mesa de los Galanes», por FM DelSol, 99.5, que a no dudar, quedará en la memoria histórica de la multitudinaria audiencia que le sigue.
«La Radio de Gumersindo», se inauguró como tira cómica, en el Nº 39 del 12 de marzo de 1937, de la revista semanal «Cine Radio Actualidad», publicación uruguaya, editada en Montevideo.
Fola fue el seudónimo elegido para firmar sus trabajos, por Geoffrey Edward Foladori (Croydon, Inglaterra, 16 de agosto de 1908 – Montevideo, Uruguay, 3 de febrero de 1997). Dibujante uruguayo, pionero en la historieta de su país. ¹
Hijo de padre uruguayo, vino a Montevideo a los once años.
El pequeño Geoffrey Edward Foladori, llegó a Uruguay huyendo del hambre y una pandemia de gripe que mató a millones de personas, entre las que estaba su madre. ²
Autodidacta, colaboró en “Mundo Uruguayo” desde 1931, durante 32 años, con sus historietas“Don Tranquilo y flia.” y “Ciengramos y Viola”; en el vespertino “El Diario”, desde mayo de 1938,durante25 años; “BP color” (1965), con las historietas “El profesor Pistacho”, “Don Gumersindo”, varias curiosidades y pasatiempos. También colaboró en “La Mañana”, “Uruguay”, “El Día” y “Extra”. En el exterior en “Billiken”, donde publicó su historieta “Ciengramos y Viola” como “Pelopincho y Cachirula”, durante 18 años, y en numerosos diarios con sus tiras y cartoons, sindicado por United Press: ( “Casos y cosas”, “Divúlguelo” y “Las siete diferencias”) para “La Razón”, de Buenos Aires, “El Nacional” de Caracas, de Torreón, “Manila Times” de Manila, “El Tiempo”, de Bogotá, “El Porvenir” de Monterrey, “La Prensa” de San Salvador, “El Dictamen” de Veracruz. “El Imparcial” de Guatemala, “El Caribe” de Santo Domingo, “El Mercurio” de Valparaíso. ³
Fuente:
«Cine Radio Actualidad», Nº 39, 12 de marzo de 1937. Colección revista «Cine Radio Actualidad», Publicaciones Periódicas de Uruguay, Biblioteca Anáforas, Seminario Fundamentos Lingüísticos de la Comunicación, Universidad de la República, Facultad de Información y Comunicación, Montevideo, Uruguay.
Daniel Grimaldi, es un locutor, radioaficionado, publicista y coleccionista argentino de aparatos de radio, y lo que no es menor, también sus historias.
Lleva adelante «Radio Bar», primer bar temático y museo dedicado íntegramente a la radio, ubicado en el barrio de La Boca (a dos cuadras de La Usina del Arte), más precisamente en Wenceslao Villafañe 65, (sector conocido como el Distrito del Arte), en la ciudad de Buenos Aires.
Entre su gran colección de aparatos radiales, que datan de 1927 hasta fines de los 70, con más de 400 piezas, entre radios, grabadores, memorabilia y efémera, válvulas electrónicas; curiosidades, como un tocadiscos para automóvil o una radio encendedor, se encuentra esta otra curiosa radio a galena de cartera, de 1922, que también tiene su historia.
Perteneció a la Sra. Isabel Stanizo, porteña del barrio de Boedo, Ciudad de Buenos Aires. La mandó a construir en un alhajero o pastillero. El brazo se rebate con el «bigote de gato» (el alambre fino que con su punta toca la piedra de galena) y se cierra.
La anécdota, es que la señora, la llevaba en su cartera, junto con los auriculares (en la foto auriculares Made in Germany, marca Neufelft & Kuhne, Kiel, de 3000 ohms) y 2 cables largos con respectivas «fichas banana», roja para la antena, negra, de tierra.
Sobre la Sra. Stanizo, DanielGrimaldi cuenta que:
Cuando se reunía con sus amigas a tomar el té o jugar canasta, en un momento, sacaba de su cartera la radio, extendia los 2 cables, uno de ellos hacia el toilete y lo conectaba a una canilla, como conexión de tierra. El otro cable, lo estiraba y lo sacaba por un balcón, actuando de antena.
Ante la mirada atonita y curiosa de sus amigas, se ponía los auriculares, sintonizaba una radio y les hacia escuchar a sus amigas la magia de la radio.
¡Increible!. La anecdota se la contó la Sra. Silvia, familiar directo de Isabel, a quien se la compró hace muchos años.
La otra anécdota que cuenta nuestro buen amigo Daniel Grimaldi, es cómo llegó a esta hermosa miniatura:
Había un programa de Radio Mitre los sábados por la tarde, creo que era «El Club de las Oportunidades», donde los oyentes llamaban y ofrecían en venta antigüedades. Yo lo escuchaba siempre y ese sábado estaba en el auto.
Cuando escuché radio a galena de cartera, no lo podía creer. Estacioné y anoté el teléfono de Silvia. Llamé con mi celular de aquella época. Me atendió cordialmente y me dijo: ‘lo lamento la acabo de vender!!!’.
Amargado, me volvió el alma al cuerpo cuando me dijo: ‘déjeme su teléfono, si el lunes no la pasan a buscar, es suya’.
Siempre digo en broma que fue el fin de semana más largo de mi vida!!!. El lunes al mediodía me llamo. Obvio, no la habían retirado y allá fui a buscarla.
Fines de la década del noventa.
Saludos cordiales, Daniel Grimaldi. RadioBar, Buenos Aires.
28 de abril de 2020.
Fuentes:
Daniel Grimaldi, Buenos Aires, Argentina, en el grupo «Radios Antiguas«, de Facebook.
«Radio Bar«, Buenos Aires, Argentina, página de Facebook.
«Amateur Radio Activities, surfing the radio waves», («Actividades de radioaficionados: surfeando las ondas de radio»), es una colección temática en «Un Cuadro», de estampillas de correo postal, reunida por el experimentado filatelistade Brasil, Fábio Flosi, ingeniero electrónico y de telecomunicaciones, quien, además , es radioaficionado con indicativo PU2KLM.
Flosi, quien radica en Barueri, São Paulo, recibió 80 puntos en la exposición y certamen filatélico LUBRAPEX-2016 (que tuvo lugar en Viana do Castelo, Portugal) y 75 puntos en su similar BRASILIA-2017 (Brasilia, DF).
El texto de la colección está en inglés, ya que el idioma portugués no está incluido entre los oficiales para exposiciones internacionales, de acuerdo con las reglas de la FIP – Fédération Internationale de Philatélie.
Es por esta razón que en muchas exposiciones nacionales, e incluso en algunas regionales, las colecciones se encuentran con texto en inglés, español o, con menos frecuencia, en francés.
Este es otro ejemplo exquisito de cómo armar una colección temática en «un cuadro», tanto en términos de presentación como del desarrollo del tema.
Haciendo click en cada imagen, abrirá una ventana nueva en su navegador, para ver con mayor detalle cada una de las hojas.
La cuarentena obligatoria que desencadenó la pandemia del COVID 19, ha causado que en Argentina, algunos radioaficionados desarrollaran una adaptación del conocido juego de la Batalla Naval, dentro las bandas de frecuencia pertenecientes al servicio, en la modalidad de radiotelegrafía (CW), por medio del Código Morse.
El primer juego se realizó en día 23 de marzo de 2020 en la banda de 40m, en 7033 kHz, de 01:00 a 01:43 UTC, durando la partida43 minutos y el comunicado (QSO) completo,52 minutos. Los jugadores de esta primera partida fueron Alejandro,LW8DRU, desde Caseros, Prov. de Buenos Aires y Hugo, LW2DCJ desde San Miguel, Prov. de Buenos Aires.
Ambos idearon este juego con el fin de que los operadores se entretengan, pero sobre todo sirva, al mismo tiempo, de práctica para fomentar el CW de una forma amena.
Objetivo del juego:
Hundir los barcos de tu oponenteantes que élacabe con los tuyos.
Juegan 2 jugadores, cada uno con su tablero.
El formato de tablero es el siguiente (10×10):
Cada jugador tiene 2 tableros compuesto por 10 filas y 10 columnas.
Tablero de posición: es tu territorio, en él distribuirás tu flota antes de comenzar la partida. Sólo será de observación. Verás la posición de tus barcos y los disparos de tu oponente en tu territorio, pero no podrás realizar ningún cambio ni disparo en él.
Tablero principal: es el territorio de tu enemigo, donde tiene desplegada su flota. Será aquí donde se desarrollen tus movimientos (disparos) y tratarás de hundir los barcos enemigos. En él quedarán registrados todos tus movimientos, reflejando tanto los disparos al agua como los barcos hundidos hasta el momento.
Cada jugador tiene una flota de barcos de diferente tamaño, por lo que cada uno ocupará un número determinado de casillas en el tablero:
Los barcos se diseñan respetando lo siguiente:
1 barco de 4 cuadraditos.
2 barcos de 3 cuadraditos.
3 barcos de 2 cuadraditos.
4 barcos de 1 cuadradito.
Terminología y movimientos:
Agua: cuando disparas sobre una casilla donde no está colocado ningún barco enemigo, disparas al agua. En tu tablero principal aparecerá una X. Pasa el turno a tu oponente.
Tocado: cuando disparas en una casilla en la que está ubicado un barco enemigo que ocupa 2 o más casillas y destruyes sólo una parte del barco, le has tocado. En tu tablero principal aparece esa parte del barco en «fuego».
Hundido: si disparas en una casilla en la que está ubicado un barco de 1 casilla u otro barco con el resto de casillas tocadas, lo has hundido, es decir, has eliminado ese barco del juego. Aparecerá en tu tablero principal el barco completo.
Pinche aquí para descargar la planilla Excel para imprimir el tablero.
Pinche aquí para descargar la plantilla en Word, para imprimir el tablero.
Reglas generales:
Número de jugadores: 2 (mínimo y máximo).
Una vez posicionas tus barcos y comienzas la partida, no podrás volver a cambiarlos de posición.
Cada barco de más de 1 elemento se puede diseñar en forma vertical u horizontal.
Podrás disparar en cualquier casilla del tablero, salvo en las que ya has disparado.
No puedes deshacer disparos ni propios ni de tus oponentes.
Es un juego por turnos. Una vez cada uno.
La partida acaba cuando un jugador ha hundido la flota completa del enemigo.
Fin de la partida:
Gana el jugador que antes hunda la flota de su enemigo.
DESARROLLO.
Para el juego se debe respetar las porciones correspondiente a la actual reglamentación.
Se recomienda usar las frecuencias de 7033 en 40m y 3533 en 80m
El que desea jugar se ubica en frecuencia y luego de verificar que no está ocupada llama “cq bat”. El corresponsal responde el llamado en la forma habitual, saludo, nombre si no se conocen, RST, etc. Una vez empezada la partida no se debe olvidar que se deben identificar en un plazo no mayor a 15 minutos para respetar la reglamentación vigente.
Comenzado el juego, cada jugador, a su turno enviará las coordenadas en CW. Por ejemplo B8.
El corresponsal controlará y marcara en su tablero. Luego:
En el caso de “agua” transmitirá “ag”.
En el caso de “tocado” transmitirá “to”.
En el caso de “hundido” transmitirá “hu”.
Cuando pierda toda la flota transmitirá “sk”
Si la coordenada del corresponsal no se entendió, cuando le toque el cambio se podrá transmitir “?” o “agn” y pasar el cambio para la repetición.
Si las coordenadas son repetidas el otro jugador transmitirá “dup”, por “dupe”, y el jugador que duplicó la coordenada enviará una nueva.
Durante la batalla se podrá hacer un intervalo según acuerden los jugadores fijando el tiempo de reinicio.
Morse Bat! «Esta batalla me la ganó Jorge Urquiza, LU3EAS… pero no la guerra!!! Seguiremos dando pelea!», 73 de LW8DRU!» -comenta Alejandro-
«Bat Nav!!! Vamos a desplegar nuestra flota y medirnos en el mar! Nuestro cw es fundamental para apuntar la artilleria en el escenario de batalla!. Armen su estrategia y elijan contrincante!. Les aseguro adrenalina de principio a fin. 73 de LW8DRU!».
Agradecimiento y fuente:
Radio Telegrafistas del Sur (RTS), grupo en Facebook y en Whatsapp.
En la tarde del 18 de marzo de 2020, a eso de las cuatro de la tarde, hora uruguaya, el trabajo de los periodistas a cargo del programa «Al Pan, Pan» de CX8 Radio Sarandí, AM690, Montevideo, se vio interrumpido por el fortísimo ruido de un taladro.
Es que parece que a un metro y medio de Sergio Puglia y Jaime Clara, se estaban efectuando trabajos de infraestructura.
Ambos tuvieron que esforzarse y no perder la calma ante tal interferencia, saliendo airosos del desafío en la entrevista que tenían pautada.
Sirva como anécdota, divertida, para señalar que las interferencias no se producen siempre en el receptor suyo, estimado oyente y amigo!.
Mi padre, Don Horacio Fernando Nigro, (Durazno, Uruguay, 1923), ha sido, es aún, a sus 97 años, un hombre de frondosa vida interior, nutrida por vivencias, impresiones vitales y visuales, nacidas y crecidas desde su Durazno natal, tierra del centro geográfico del Uruguay, con su rio Yí.
Desplegadas a través de una ristra de años vividos intensamente, a fines de los Cuarenta recaló en Montevideo, para enseguida ver morir a sus padres, desafiarse y sostenerse y sostener el cuidado de sus hermanos menores y forjar su profesión de restaurador de arte y con ese basamento, formar dos familias, con dos sucesivas esposas y su mundo material.
Lector de libros hasta en los tranvías, escritor de poesías y versos, cultor del Pacifismoactivo militante de esta causa en tiempos de la Segunda Guerra Mundial, Americanista apasionado y activo, cultor de las etnias y culturas indoamericanas, profesor de danzas folklóricas«por la camiseta», en asociaciones, grupos y escuelas. Siete oficios, mi admirado padre.
Hoy, lo vemos que conversa más hacia sus adentros, pero antes de zambullirse en sus interioridades, y navegar en esas aguas profundas de sus memorias, antes de que silenciara casi totalmente su cotidiana conversación familiar, nos dejó esta anécdota de juventud, seguramente aderezada con su imaginación, que resumió en breve relato.
Fue oportunamente presentado, hace diez años ya, en un concurso radiofónico de escritores amateur del una emiosra del dial montevideano, sin merecer postrer premio ni destaque.
Y esa acción, «tragó» ese texto, en las nieblas del limbo.
Pero me resisto a que quede oculto, recluso, en un cajón, o diskette, o dvd, atrapado por las rejas carceleras devenidas en la fría y lapidaria frase«los originales pasan a a ser propiedad de los organizadores de este concurso…».
Aquí está, su «Arbolito Musiquero». Un relato auténtico, vivido en su juventud, ya radicado en Montevideo, de una excursión de pesca al Río Santa Lucía con entrañables personajes y un final «musiquero».
La 36, con sus estudios en 18 de Julio esquina Ejido, fue fundada en el 1 de marzo de 1930 con sus estudios en la ex calle Olimar.
Esquina de la Avenida 18 de Julio y la calle Olimar, Montevideo. Se aprecia el gran edificio donde estaban los estudios de CX12 Radio Oriental, por 18 de Julio. A la vuelta, por Olimar, se aprecia en el detalle ampliado de la foto, el cartel de CX36 Radio Centenario. (Foto del Centro de Fotografía de Montevideo, expuesta en su museo del ex Bazar Mitre, fotografiada a su vez y editada por Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS)
Detalle de la programación de CX36, Broadcasting Centenario, publicado en Cine Radio Actualidad, julio de 1939. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Por lo que deja en evidencia la etiqueta en el disco, CX12 Radio Westinghouse y CX36 Broadcasting Centenario, no sólo compartían el edificio de la esquina de 18 y Olimar, sino la discoteca.
El 1º de marzo de 2020, Cx36 Radio Centenario cumplió 90 años. Por ese motivo, realizó un programa especial con la presencia de periodistas que han sido parte de esta emisora en distintas etapas.
El estudio de CX36, Radio Centenario, denominado «José Germán Araújo», reunió en la mañana de la programación del 2 de marzo de 2020, a un grupo de invitados para charlar sobre los 90 años de la emisora. De espaldas, Antonio Tormo, fundador y director del Primer Museo Viviente de la Radio y las Comunicaciones del Uruguay, «Gral. José Artigas», de lentes el periodista Juan José Serrés, y de izq a der., las Sras. María de los Ángeles Balparda, Isabel Oronoz y Nelly Fernández. (Foto CX36 Radio Centenario).
Durante el programa especial se recibieron decenas de mensajes saludando el trabajo de la 36 y su rica historia, como los de Carlos Castillo, y Cacho Mariño Puchi, periodista josefino.
En el estudio estuvieron junto a Angeles Balparda y Diego Martínez , conductores habituales de «Mañanas de Radio», Nelly Fernandez, Antonio Tormo y Luis Parodi e Isabel Oronoz.
Antonio Tormo, ocultado en la foto por Nelly Fernández, Diego Martínez, Luis Parodi en el Estudio José Germán Araújo. (Foto Diario La Juventud).
Vía telefónica participaron Lucy Arregui, Gloria Levy y Luis Carlos Cotelo .
Se mencionaron nombres de integrantes de distintos espacios que salieron al aire en el 1250 del dial. Nelson Lamas, Emilio de Castro, Isidro Alberto Záccara, entre otros.
Luis Parodi, Nelly Fernández, Antonio Tormo, en el Estudio José Germán Araújo. (Foto Diario La Juventud).
Se recordó que entre los trabajadores de la Centenario, figura Alfredo Zitarrosa.
Radio Centenario tiene en su haber un destacado aporte a la cultura nacional con nombres por demás destacados , como Rúben y Hugo Castillo.
José Germán Araújo, Alfredo Percovich y Efraín Churi Iribarne, ya fallecidos, fueron puntales también de la 36 y son referencias actuales de sus integrantes.
Y también se debe nombrar a Renato Moserle, locutor operador con una prolongada trayectoria en los controles de la emisora, invalorable apoyo con su idoneidad técnica, y su disposición permanente a colaborar para que las trasmisiones salieran de la mejor manera. No se olvidó, tampoco a otro operador, Ángel Travieso.
Con una historia riquísima en la radiotelefonía nacional , se destacó en la época en que los radioteatros atrapaban la atención de miles de oyentes.
La «catedral del radioteatro», fue un eslógan acertado en lo que concierne a la Broadcasting Centenario, por lo menos en la década de oro (años 40 y 50 del Siglo XX).
(Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Uno tras otro, se sucedían los distintos elencos y las representaciones. Testimonio elocuente, es este aviso promocional del año 1953. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
En este programa especial de los 90 años, Fernández señaló su esperanza que la Centenario «pueda ser centenaria», dentro de diez años. Recordemos que en el año 2022, la radiodifusión uruguayahabrá de cumplir 100 años, tomando como mojón arbitrario la emisión de la Radio Paradizábal.
Teatro radiofónico en CX36 Broadcasting Centenario del Uruguay,1954. Sentados, de izq.: a der.: Matilde Mayan, Diana Loy, Violeta Amoretti, Silvia Nelson, Esperanza Rivero, Julia Amoretti de Martínez y Lucy Arregui. De pie, en el mismo órden: Antonio Sureda, Raúl Amoretti, Leonel Martínez, Juan Carlos Chiaino, Pablo Lagarde Wilson, Oscar Cerfoglio y Ricardo Canto. (Foto: Napoli, en Cine Radio Actualidad, archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Nelly Fernández recuerda los radioteatros emitidos en la CX36 y otras emisoras.
Silvia Nelson.
En otra intervención, Nelly Fernandez mencionó su papel jugado en la reivindicación por las mujeres en el medio radial e hizo mención a un programa especial en Radio Centenario que hizo en ocasión del drama sufrido por el terremoto de 1985 en México.
Otra de las personalidades invitadas al programa fue la periodista Gloria Levy, figura de la radio y televisión, locutora, conductora, actriz y crítica teatral. En CX36, hizo «Tiempo Libre», una revista matutina, en 1978.
Nelly y Gloria trabajaron con éxito, no sólo en radio, sino también en televisión. Nota publicada en Cine Radio Actualidad de 1964. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
CX36 sufrió, como otras emisoras, el cimbronazo que significó el advenimiento de la televisión en los años sesenta a los hogares.
Desaparecieron los radioteatros, desplazados en su mayoría por los teleteatros, y la crisis económica hizo que cambiaran sus administradores, con distinta fortuna.
La emisora había sido puntal en el tema del teatro radiofónico, y también se animó a ingresar en su programación el tema y el relato deportivo.
La radio recuperó audiencia, como referente musical, con programas novedosos para la época como «La Cinta de Oro».
La “36”, logró enorme popularidad, debido especialmente a sus programas discómanos, por lo cual se le identificó en el dial como “La Emisora Musical”. Su programación diaria constaba de:
“La Cinta de Oro”, programa realizado en base a siete discos que se irradiaban tres veces al día:11, 15.30 y 16.30 de lunes a viernes, cambiando de horario los sábados y domingos.
En 1959,“La Cinta de Oro” lograba definirse como el espacio discómano más sintonizado.
“La Cinta de Oro”, el programa discómano favorito por abrumadora mayoría, es uno de los puntales en la programación diaria de Radio “Centenario”, rezaba el pie de la foto donde aparece su conductor y musicalizador Pablo Acosta y Lara, con su colaborador técnico Walter Pizzolanti.
Una nota de gran repercusión en sus programas fueron las trasmisiones con sonido estereofónico, realizadas a mediados del año 1959.
Por su parte, “El Mediodía Musical” incluía a “Sonorama” y “La Discoteca de los Éxitos”, creados y conducidos por Alberto Maraví y Rodríguez Tabeira.
“Postales del Caribe” era una audición especializada en ritmos antillanos conducida también por Alberto Maraví, su creador, en 1957.
A las 20 horas,Raimundo Soto difundía “La Revista de la Hora 20” del “Radio Club Musical“, que tenía su audición larga los domingos de 14 a 17.30. Además poseía un suplemento sabatino que, igualmente conducido por Soto, se irradiaba de 15.30 a 16.30.
“Musical Brasilia” fue un programa creado por Amílcar Greco, que se difundía en el horario de 21.45 a 22.13, anticipándose a “El Club de los Novias” que dirigía Nelson Santos de 22.15 a 23.15.
HomeroRodríguez Tabeira retornaba a las 23.40 para presentar “Caravana”, y de 1 a 4 a.m.Mario Malmierca y Haroldo Tapa conducían “Musicando por los Cinco Continentes”, de gran sintonía por su buena programación disquera.
“Musicables Centenario” era otra de las audiciones disqueras de Centenario, pero realizada con una acentuada orientación bailable. Era conducida eficientemente por Rubén Casás.
Aviso a toda página en Cine Radio Actualidad de enero de 1964. La modelo es Pelusa Vera, que será con el tiempo, conductora radial y televisiva y actriz de fuste. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Aviso promocional de CX36 Radio Centenario, publicado en «Selecciones del Reader’s Digest».Circa 1974. (Archivo: Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Tarjeta Almanaque de 1974. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
La Sra. Lucy Arregui, locutora, actriz y conductora de radio, teatro y televisión, , recuerda su época en CX36, mencionado en particular la era de los radioteatros.
Carlos Mariño Puchi, recuerda su labor en La 36, con el recordado periodista, relator deportivo, animador, conductor de radio y televisión, Isidro Alberto Záccara.
El Sr. Luis Parodi, periodista, empresario radial, de reconocida trayectoria en la radiodifusión, hace memoria de su pasaje por la Centenario.
El Sr. Luis Carlos Cotelo, periodista, informativista, participó de la tarea de la programación noticiosa de la emisora. Recuerda hechos y personajes.
El Sr. Miguel Ángel Bobbio, ha recalado en la Centenario con su «Fantasma de la Discoteca», luego de pasar por su recordada época en la CX40 Radio Fénix, y luego por CX38, una de las radios del SODRE. Hombre de radio, artesano de la radio, como el se proclama, narra sus inicios y situación actual en el medio.
Hacia los años 80, Uruguay comienza a sacarse el pesado ropaje de las limitaciones a la libertad de expresión, impuesto por la Dictadura.
Trasmitirá con otras emisoras como CX30 La Radio, que estaba dirigida por José Germán Araújo, las distintas instancias claves políticas y de movilización popular en la reconquista de la Democracia, luego del período dictatorial de 1973 a 1984.
Y con la audacia profesional de periodistas como Juan José Serrés, entre otros, llevarán al oyente programas de opinión políticay económica.
Comenzarán las trasmisiones desde el Parlamento Nacional, no sin dificultades logísticas. Y retrasmitirá los momentos de expresión popular masiva, que comenzaron con el retorno al país de artistas populares que se habían ido del país, como el dúo «Los Olimareños».
Con el periodista Mario Mautone en la conducción se emitirán los programas con participación de la audiencia, como «Parlamento del Pueblo».
Los programas musicales duraron bastante , a pesar de la particular personalidad del gerente en ese momento, el Sr. Carlos Rafael Caballero. Caballero, fue uno de los dos primeros «cameraman» de SAETA. Era paraguayo y a su padre, el dictador Stroessner le clausuró una radio y tuvo que exiliarse en Montevideo con su familia.
Entre esos programas musicales de esta época, años 1983, 1984, era el que hacia Elbio Rodríguez Barilari dedicado a todos los estilos de la música popular, («A propósito») e iba de lunes a viernes de 18 y 30 a 19.00 y «Mis sonidos predilectos», que conducia José Maria Barrios, dedicado al Jazz. Se emitía en los fines de semana. También estuvo Jaime Clara en sus comienzos montevideanos, que hacia un programa periodistico los domingos por la tarde. Los hermanos Luis y AlbertoRestuccia, hicieron su «Eco Contemporáneo». Y Nelson Caula, con un espacio dedicado al jazz de fusión: «Musica libre» y un peeriodístico denominado «Arcoiris».
Ciertamente, una época muy fecunda en calidad de programación: estaban Ruben Castillo, Ligia Almitrán, Ignacio Suárez, Macunaima, Juan Carlos Lopez, Gerardo Sotelo, Mario Mautone, Elbio Rodríguez Barilari, Juan José Serres, Jaime Clara… y continuaba el Radioteatro de Julio César Armi a las 14 horas).
Pero lo que le acarreaba grandes criticas a Caballero, era que en determinado momento se cansaba de alguien…y le «levantaba» el programa y de mala manera. Con ese sistema tambien alimentaba la programacion de CX 30. De la 36 salieron Nelson Caula y Jorge Daniel Díaz que fueron puntales de la 30.
El problema no era que levantara programas sino las formas. Uno de estos personajes tenía un programa de 90 minutos de lunes a viernes. Un día llego a hacer su programa y se enteró que ahora el programa duraba… 15 minutos. Y él no daba la cara…
Un sábado por la tarde, fue con la orden de que, si Ignacio Suárez no se presentaba a hacer su programa, no permitiría a nadie más sustituirlo. Parece que tenía la costumbre de mandar un sustituto. Y asi ocurrió.
Dispusieron una montaña de cintas con programas de la VOA («TOP 40» y cosas similares) para cubrir las tres horas, para hacer mas evidente -por el tipo de música- que había sido levantado el programa original…
Por los años 80 ú 81, en la mañana de la radio, estaba Gloria Levy y entre sus colaboradores, Jorge Daniel Diaz. Un día, el director de la radio le comunicó a Levy y a todos los empleados que «la radio se mudaba » a donde estaba el trasmisor en la calle Juan J. Rousseau. Gloria decidió buscar espacio en otro lado porque por el tipo de programa que hacía no le servía irse para la Unión, (se fue a CX 18, Sport). Al final, nunca se mudaron y se intuye que fue una maniobra retorcida para que Levy se fuera.
El cantautor Gastón Ciarlo, «Dino», también trabajó en la 36. En una entrevista en Tranvías.uy, cuenta:
«¿Hasta qué año trabajaste en la Centenario?
GC – Me parece que fue hasta el ’74, quizás… Me acuerdo perfectamente bien que la radio era de Pablito Acosta y Lara y se las vendió a los Pastores…
-A unos religiosos que tenían, además, una imprenta en la calle Pereyra… Y la administró un paraguayo de apellido Caballero…
GC – Sí, me acuerdo que uno de ellos que era americano; como hablaba todo así (lo imita hablando en español con acento gringo) le decíamos Tiro Loco McGraw (risas). Resulta que al primer o segundo mes que la habían comprado, nosotros no habíamos cobrado el sueldo. Y cometí el error de preguntar «¿Cuánto pagaron por la radio?. Si tienen plata para comprar una radio no van a tener para pagar los sueldos, ¡por favor!».
«¿Cómo se llama usted?», me preguntó Tiro Loco. Y a fin de mes, me habían echado. Me hizo acordar a «Viva Zapata»: «¿Cómo se llama usted?»
«Emiliano Zapata, señor»; fue lo mismo, pum! Ya está.»
«Tiroloco Mc Graw», era Humberto Colingridge, un tipo muy educado y simpático.
Esto que cuenta Dino explica algo. La radio en esos años practicamente se financiaba con muchos programas grabados de la diferentes Iglesias Evangélicas de Uruguay y muchos otros que venían del exterior, hechos por famosos telepredicadores de EE.UU. Uno de los que hacia programas en la 36 era el Pastor Larrosa quién después se instalaría en CX4,Radio Rural con la Radio Transmundial. Esos programas religiosos se emitian en horarios marginales.
Hay ciertas coincidencia temporal entre la compra de la 36 por los
pastores y el inicio de CX10 «Continente». Dino venía de allí y también Cupla, quien era el Jefe de Operadores y el que grababa los radioteatros
de Armi, que también llegó de CX10.
Es probable, que en un comienzo los Pastores hayan intentado dirigir la radio (y hayan tenido problemas) y que Caballero haya aparecido providencialmente.
Los Pastores no interferían en el funcionamiento de la radio y se
limitaban a hacer los programas que estaban a las 7 de la mañana y a las 10 de la noche.
Carlos Bello conducía tambien en esa época «Septimo Día», los domingos por la mañana y tambien un programa de tangos diario. Era un periodista argentino, de Córdoba, que habia trabajado para la revista «Siete Días», de Buenos Aires.
En esta época, no debemos olvidar a dos excelente locutores de tandas: Elsa Domínguez (locutora de cabina de SAETA Canal 10) y José Brunet (locutor de CX50 y presentador de «Impactos»).
Acogerá en su programación a figuras referentes desplazadas de sus medios radiales originarios por ingratas circunstancias, como Rubén Castillo (de dilatada trayectoria en CX8 Radio Sarandí) .
Integró a José Germán Araújo, el «radio senador», desplazado de su CX30 La Radio.
Había llegado con su voz a CX 30 el 1º de noviembre de 1980, en las vísperas del plebiscito en que los uruguayos rechazaron la propuesta constitucional del gobierno dictatorial, informando con medias palabras para evitar su clausura y poder así transmitir no sólo a los uruguayos residentes en el país, sino a quienes debieron emigrar, su mensaje de esperanza, de rebeldía, de defensa de las libertades como bien supremo del ser humano.
Durante más de diez años fue la única luz desde los medios que alumbraba a los uruguayos en medio de la oscuridad. El contacto que tuvo con los oyentes fue permanente, salvo cuando la radio fue clausurada por un mes, o cuando estuvo detenido. En esos tiempos, se irradiaba la novena sinfonía de Beethoven, como señal de que estaba ausente.
Araújo fue conocido en Argentina cuando, durante el conflicto de las Malvinas en 1983, su radio fue la única desde Montevideo que transmitió en jornadas ininterrumpidas, en solidaridad con la causa del pueblo argentino.
Con fecha 16 de enero de 1992, la dirección de CX 30 La Radio, decidió suspender totalmente las audiciones llamadas “Diario 30”, llevadas adelante por el Senador de la Corriente de Unidad Frenteamplista. Araújo al respecto decía: “…tampoco hoy voy a bajar los brazos. Intentaré abrir nuevos espacios, estoy en contacto con otros medios de Montevideo e interior y tengo la certeza casi absoluta que, en pocos días, estaremos nuevamente en contacto con nuestros oyentes.”
Su diario saludo por CX 30 primero y por CX 36 luego: “Que tal amigos…” fue marca y señal de su prédica política. ²
Carlos Castillos, periodista, informativista, maestro, escritor y cineasta, fue parte del plantel de CX30 La Radio en la época de Araújo. Destacando su figura como referente de la comunicación política, así se expresó en llamada telefónica al programa del 90 aniversario de Radio Centenario.
Sin olvidar a Alfredo Percovich, periodista, comunicador, autor de canciones. Hombre de amplio bagaje cultural y espléndida verborragia. Alfredo, fallecido a los 65 años en 2001, fue uno de los comunicadores fundamentales en la radiotelefonía, durante los años de la dictadura cívico militar; y luego, en la reconquista democrática en Uruguay–a través de los medios de comunicación, como CX30 La Radio, y luego, CX36 Radio Centenario, haciendo “Micrófono Audaz”.
Mario Mautone.
Mario Mautone, como periodista y conductor fue protagonista, junto al también periodista Juan José Serrés, desde los micrófonos de la 36, de un momento especial de la historia política y social uruguaya, como lo fue el proceso de reconquista de la Democracia a fines de la década de los 80s. Con el famoso «NO» refrendado por la ciudadanía en el Plebiscito de 1980, la desproscripción de los partidos políticos y de artistas, cuyas canciones volvieron a pasarse al aire, las primeras Convenciones, los retornos de los «exiliados políticos» que incluyeron figuras de la cultura como el cantor Alfredo Zitarrosa y el dúo «Los Olimareños», entre otros.
Isabel Oronoz, periodista, conductora de radio y televisión, recuerda su tiempo en CX36 Radio Centenario, iniciado hacia la década de los 80.
En esa epoca las radios tenian que comunicar por escrito cada modificación que hacían a su programación.
La lista de gente que paso por allí y que luego generalmente pasó a engrosar la programación de la 30.
[Con Caballero] primero había un «metejón»y te daba cinco horas a la semana. Al mes siguiente aparecia otro personaje con quien habia otro «metejón» y a vos te dejaban en una hora semanal . Absoluta falta de respeto.
Era difícil vender una radio que no emitia publicidad de bebidas alcoholicas ni cigarrillos. Y todavia hacian campaña en contra de las Agencias de Publicidad en todas las tandas.
Asi lo vi entrar y salir al Nacho Suárez, que era todo un personaje.
En esos años ocurrio lo de clausura de la 30.Muchos de sus oyentes llamaban a la radio y nos expresaban que «ahora escuchaban a la 36″. Lo cual no agradaba a su director que era furibundamente «anticomunista»y en las tandas hacia campañas contra…las agencias de publicidad y sus supuestos arreglos en las encuestas de audiencia radial. Donde la 36 ni siquiera figuraba.
Eso sumado a que el propietario de la radio era un pastor evangelico(no «evangelista») y no se permitia publicidad de cigarrillos ni bebidas alcoholicas hacia bastante dificil su comercializacion.
La Centenario inició programas de opinión, de información política, de promoción al derecho del consumidor y hace participe a la audiencia que se fidelizó masivamente siguiendo el nuevo acontecer histórico del país.
Mario Mautone, periodista, conductor, actualmente director de FM Señales, del balneario Marindia, en Canelones; Juan José Serrés, periodista, director del Museo de la Palabra del SODRE, Isabel Oronoz, periodista, escritora, Antonio Tormo, director fundador del Museo del Primer Museo Viviente de la Radio del Uruguay «Gral Artigas», con la guía conductora de Nelly Fernández y Ángeles Balparda, cierran con sus recuerdos y jugosas anécdotas este programa conmemorativo de los 90 años de CX36, Radio Centenario, emitido el 2 de marzo de 2020.
Hoy en día, CX36, «La 36», «La Imprescindible», es una radio militante y comprometida políticamente, que se guía con entonación propagandística dependiente del partido político de izquierda iniciado como «Movimiento 26 de Marzo», en el lema «Unidad Popular», conjuntamente con el diario «La Juventud». Mantiene, asimismo, sus emisiones en línea de audio por internet.
Su programación, no obstante, se mantiene, en general, ecléctica, con programas periodísticos, culturales y musicales.
Archivos sonoros del programa especial, conmemorando el 90 aniversario de CX36 Radio Centenario, emitido en la mañana del 2 de marzo de 2020. Programa completo Parte 1 y parte 2, (editados por Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS, para su presentación en esta entrada del blog).
Cita:
² Artículo publicado en Liberarce, impreso, edición agosto-octubre de 2008.
TIRL Radio Noticias del Continente, desde Costa Rica, fue una emisora que por 1979 se pudo escuchar muy bien, propalando por la Onda Corta una programación pro Sandinista y en oposición a los regimenes militares de la época.
Me acuerdo de esa emisora, se captaba con cierta regularidad en Montevideo. Adjunto una grabación que conservo (no registré la fecha). Dicho sea de paso en ella se escucha de fondo el famoso «pájaro carpintero» que finalmente resultó ser unradar transhorizone ubicado en Ucrania no muy lejos de Chernobyl (al menos es la hipótesis más difundida). (Moisés Knochen, Montevideo, Uruguay, 2011).
La emisora comenzó sus trasmisiones en mayo de 1979, desde San José de Costa Rica, con un trasmisor de 50 kW, en la frecuencia de 9.615 kHz.
Una amplia nota le dedica la revista «Gente», de Buenos Aires, Argentina, el 1 de noviembre de 1979, titulada “Desde aquí se trasmite contra el país”.
Rolando Veroni, enviado especialmente a Costa Rica, destaca los posicionamientos que en dicho país van surgiendo en contra del funcionamiento de la radio, como por ejemplo el de la fiscal de la Cámara Nacional de Radio quien afirma que “las noticias que la emisora difunde están cuidadosamente seleccionadas para producir una imagen negativa de los regímenes militares que gobiernan en América Latina” (Veroni, 1979, p.7). Entre estas informaciones que afectaban la imagen del país, podemos citar la transmisión especial que Radio Noticias hizo del juzgamiento de los crímenes realizados por la dictadura, por parte del Tribunal Permanente de los Pueblos, una de las instituciones que continuaron el trabajo del Tribunal Russell.²
(Clic en cada imagen para abrirla a mayor tamaño en nueva ventana de su navegador).
Nuestro amigo y colega Javier Zaffora, de Buenos Aires, Argentina, realizó en 2008, un excelente documental radiofónico sobre la historia de esta radioemisora, que obtuvo una mención especial en la Bienal Internacional de Radio, México 2008. Así presentaba su trabajo de investigación:
A fines de los setenta, exiliados argentinos instalaron una radio de onda corta en Costa Rica para transmitir hacia la Argentina e intentar derribar el cerco informativo, impuesto allí por la dictadura militar. Esta emisora denunció violaciones de derechos humanos y desapariciones de personas; embistió contra las dictaduras latinoamericanas; apoyó la Revolución Sandinista y difundió las homilías de Monseñor Romero. Por esto soportó virulentos ataques, orquestados por militares argentinos.
A través de testimonios de sus protagonistas y de oyentes que recuerdan aquellas transmisiones y rescatan inéditos registros sonoros, se reconstruye una de las historias más apasionantes de la radiodifusión latinoamericana.
«El otro lado del cerco: la historia de TIRL Radio Noticias del Continente», producción radiofónica realizada por Javier Armando Zaffora, Argentina. ¹
Parte 1.
Parte 2.
Parte 3.
Mientras el terror y el silencio impuesto por la última dictadura militar se iban apoderando de la frágil conciencia de muchos argentinos, desde muy lejos, pero con una inmejorable presencia de cercanía, una emisora de radio intentaba alertarlos acerca de cuán desinformados, sordos y ciegos estaban.
Durante dos años seguidos pudo ser recepcionada fácilmente por cualquier receptor de onda corta, o incluso a través de radiograbadores, pero tanto sus emisiones como sus avatares pasaron desapercibidos por la mayoría de los argentinos.
Tan desapercibida pasó por el Cono Sur la señal de Radio Noticias del Continente, que para reconstruir su historia se debió a recurrir a unos pocos y austeros rezagos de sus emisiones, muchos preservados en otros países. Algunos de estos testimonios estaban perdidos, como si fueran restos que quedaron esparcidos y suspendidos en un mundo que pocas veces estuvo atento tantas denuncias, a tantas voces que intentaban resistir a una de las más brutales y sangrientas represiones de nuestra era contemporánea. Pero esas voces, al menos, habían encontrado un micrófono y un altavoz que les permitía llegar a su lejana tierra de silencios, y a la vez anunciar al mundo entero lo que era capaz de hacer no sólo la dictadura militar argentina, sino también las restantes dictaduras de América Latina, que empleaban prácticas similares.
Desde 1979 hasta principios de 1981, Radio Noticias del Continente transmitió a diario durante largas desde uno de los pocos países que preservaban la democracia en América Latina: Costa Rica. En esa época, Centroamérica experimentaba una verdadera eclosión de actividades rebeldes. Distintas agrupaciones izquierdistas, a través de las armas, desafiaban a los poderes autoritarios de sus tierras desbordadas por la injusticia social. Radio Noticias del Continente no estuvo ajena ni neutral a todos esos movimientos insurreccionales que se gestaron tanto en los países vecinos a Costa Rica como en otros del Cono Sur.
Sus objetivos eran simples, pero a la vez, sumamente ambiciosos y peligrosos: así, pretendía traspasar el cerco informativo impuesto por la dictadura militar argentina y acompañar a todas las agrupaciones revolucionarias latinoamericanas que tampoco tenían voz en sus respectivos países. Al mismo tiempo, fue voz de aliento y de resistencia para todos aquellos que ya no tenían manera de sobrellevar el peso del terror impuesto por el régimen dictatorial argentino y la escasez de información clara y fidedigna.
Desde aquella pequeña nación centroamericana, la estación de radio, un emprendimiento llevado a cabo por militantes montoneros y periodistas argentinos exiliados, a los que se sumaron solidarios profesionales costarricenses, se había establecido de una manera totalmente legal. Quizás éste fue uno de sus méritos más sorprendentes. Un equipamiento de gran tecnología le permitía llegar tanto a la Argentina como al resto de América Latina -a través de la onda corta- con una señal clara y perfectamente entendible. Como la BBC, como Radio Moscú, como cualquier otra conocida emisora internacional, cada noche Radio Noticias del Continente podía ser sintonizada fácilmente en la banda de onda corta de los 31 metros. De esta manera, difundía sus boletines de noticias, informando lo que gran parte del mundo informativo callaba, y lo que en la Argentina la mayoría ignoraba.
Así, cada noche, durante dos años, por Radio Noticias del Continente unos pocos argentinos hablaban de la Argentina olvidada y censurada, y denunciaban las atrocidades que la mayoría de los medios callaban. Era la única que se daba el lujo de propagar todas las canciones que engrosaban las listas negras del régimen de Videla y de Viola.
Sin necesidad de ser clandestina, su estilo se asemejaba al de una verdadera radio clandestina. Sin ser guerrillera, se vio obligada a transmitir como si estuviera detrás de una trinchera. Su incuestionable legalidad le permitió comportarse como un auténtico medio de información alternativo y de contrainformación, que hizo poner la mirada atenta de cientos de periodistas independientes de todo el mundo en sus programas, y, al mismo tiempo, los gritos de guerra de los mercenarios de la información, que siempre parecieron ser más.
No tardaron los buitres argentinos – y sus entenados en tierras centroamericanas- en buscar la forma de silenciarla, sin importarles el costo y el tipo de aventura militar que debieran llevar a cabo para tales fines. Y fueron esas acciones, cuatro ataques armados a diestra y siniestra, las que la convirtieron de un día para otro en una verdadera radio de resistencia, no sólo porque por sus micrófonos seguían hablando las voces silenciadas de América Latina, sino también porque la permanencia de sus transmisiones debió sobrellevar los ataques de todos aquellos que la consideraban subversiva, entre otras razones, por difundir las homilías de Monseñor Romero o los pedidos de paradero de sus hijos, por parte de las Madres de Plaza de Mayo.
Podría habérsela fácilmente cuestionado en aquellos años su estilo de objetividad. Sin embargo, un cuarto de década después, los testimonios, los registros sonoros, las notas de prensa y los recuerdos aún frescos de sus protagonistas y de sus oyentes llevan al convencimiento de que sus programas fueron realmente una bocanada de aire fresco y esperanzador para un continente que tenía las voces de sus pueblos totalmente calladas y oprimidas, apabulladas por un discurso único, y que ni siquiera, salvo muy pocas excepciones, habían sido acompañadas en sus noches más dolorosas por algún medio de otro lugar del mundo.
Así como en Argentina pasó desapercibida, en otros lugares de América Radio Noticias del Continente, y muy a pesar de varios dictadores, se comportó como una verdadera “radio compañera” de resistencia y de lucha: desde la adhesión a la etapa final de la revolución sandinista, hasta el despertar de la revolución salvadoreña; desde el proceso nacional panameño de Torrijos, hasta el rechazo unánime del pueblo uruguayo a la constitución modelada por sus militares. En hechos tan relevantes de una época caliente y trascendente de la historia latinoamericana, Radio Noticias del Continente estuvo de diversas maneras cubriéndola y acompañándola.
En un muy especial momento histórico, en el que todo el mundo tenía su mirada puesta en Centroamérica, debido a la caída del régimen de Somoza en Nicaragua, y al despliegue de los revolucionarios salvadoreños, las emisiones de Radio Noticias del Continente quedaron también impresas en la historia de esos pueblos. Casi como una gesta romántica, sus micrófonos estuvieron abiertos tanto a las retransmisiones de la popular y clandestina Radio Sandino, como la voz del oprimido pueblo salvadoreño, encarnada en Monseñor Oscar Arnulfo Romero.
En poco tiempo, la emisora cobró un gran protagonismo, de una forma abierta y revolucionaria, y, principalmente, sin tener que escapar de la legalidad. Así, Radio Noticias del Continente supo conseguir fugazmente muchos enemigos, tanto en Costa Rica como en otras latitudes de América. Desde los “cruzados” militares argentinos, que con sus incursiones por Centroamérica creyeron ser los elegidos para combatir el comunismo mundial, pasando por la actuación de grupos derechistas costarricenses, y por las infaltables intromisiones de la CIA, Radio Noticias del Continente fue, al mismo tiempo, banquete y botín en el desastroso debut de la tristemente célebre “contra” nicaragüense. Los pocos relatos publicados acerca de contados aspectos de la emisora ya han descripto algunas de las versiones del inicio de su etapa final, tan ligada al comienzo de la guerra de los contras, la participación de los servicios argentinos en Centroamérica, la labor de la CIA y la inauguración de la era y del estilo Reagan-Bush.
Radio Noticias del Continente no fue ni la primera ni la última emisora de resistencia o de trinchera que la radiodifusión mundial ha registrado en su historia de “las otras radios”. Tampoco produjo cambios sustanciales en el campo comunicacional ni ha sido hasta ahora un caso de análisis o de estudio, pero tanto sus peculiares características como sus ambiciosos objetivos y, en especial, su reñido desempeño, le confirieron una singular importancia que de alguna manera este trabajo intentó rescatar.
Los programas musicales duraron bastante , a pesar de la particular personalidad del gerente en ese momento, el Sr. Carlos Rafael Caballero. Caballero, fue uno de los dos primeros «cameraman» de SAETA. Era paraguayo y a su padre, el dictador Stroessner le clausuró una radio y tuvo que exiliarse en Montevideo con su familia. 
El cantautor Gastón Ciarlo, «
La Galena del Sur 