Mapa de 1932, (87 x 121 cm), publicidad de la compañía Stewart-Warner, para sus receptores de radio para Onda Corta.
Se puede escalar la imagen a mayor tamaño y detalle, directamente desde la página de davidrumsey.com, que aloja este documento. Va a encontrar pintorescos detalles, como el marido de la señora que le avisa que regresa a casa esa noche, y ella en faldas de otro individuo exclama:«Oh, Oh!, mi esposo regresa esta noche»
La historia de Stewart-Warner, Chicago, Illinois, EE.UU.
La empresa Stewart-Warner fue fundada en 1905 y mantuvo su producción de aparatos de radio, desde 1925 a 1954.
Stewart-Warner Corp. comenzó como Stewart and Clark Co., fundada por John Stewart, e hizo piezas de automóviles, particularmente velocímetros. En 1912, Alemite Co. (liderada por Edgar Bassick) y Warner Instrument Co., se fusionaron con Stewart, formando Stewart-Warner Speedometer Corp. (más tarde conocida como Stewart-Warner Instrument Co.). La firma tenía una gran fábrica en Diversey Parkway, en Chicago.
Stewart Warner 101A (1931) Stewart Warner 101A (1931). Foto: Carlos Sampere en Pinterest.
Curiosa y pintoresca ficha metálica de publicidad de la Stewart-Warner. Año 1932. El texto en inglés reza, traducido: «Pare de llorar, empiece a comprar», alusivo al final de la Gran Depresión, tras la Crisis del ’29. Visto en eBay.
La producción de radio,comenzó en 1925 y, para respaldar sus productos de radio, Stewart-Warner compró la fábrica de tubos O&T, en la ciudad de Nueva York, que anteriormente había fabricado tubos Silvertone. Aunque su negocio de fabricación de tubos no tuvo mucho éxito, Stewart-Warner estaba construyendo radios a razón de 1.000 unidades por día para 1926. Los diseñadores incluyeron a Leonard E. Parker, Sylvan Harris y C.P. Mason.
Westinghouse demandó a Stewart-Warner en 1926 por reclamos de que varios aparatos de radio de Stewart-Warner podrían generar oscilaciones en ciertas circunstancias y, por lo tanto, violar las patentes de receptores regenerativos.
Finalmente, todas las disputas sobre patentes se resolvieron en 1927 cuando Stewart-Warner obtuvo una licencia para el grupo de patentes RCA. La empresa sufrió una sobreproducción y tuvo que vender el exceso de inventario a precios bajos en varias ocasiones. Afortunadamente, el negocio de partes automotrices de la compañía funcionó mejor y mantuvo a la compañía saludable.
Además de partes automotrices, radios y televisores, Stewart-Warner, por un tiempo, también produjo refrigeradores.
Hoy en día, la marca Stewart-Warner continúa, con la compañía original que ahora forma parte de Maxima Technologies, un proveedor de partes automotrices, que es propiedad de Actuant Corp.
La torre del reloj del complejo de fábrica original de Stewart-Warner aún se encuentra en Diversey Parkway en Chicago como el único monumento restante de lo que una vez estuvo allí.
El artista que diseñó gráficamente el mapa.
Benjamin Franklin, xilografía de autoría de Charles Kurzak. (Fuente)
El artista Charles Turzak, (1899-1985), nacido en Illinois, fue el único hijo de padres inmigrantes checoslovacos. Su padre era un minero del carbón que trabajaba en largas jornadas, por lo que muchas tareas rurales ocuparon los años de la infancia de Turzak. Escapó de sus deberes para hacer lo que más disfrutaba: tallar cuidadosamente animales en miniatura de semillas de durazno, que vendería por centavos. Continuó convirtiéndose en un conocido carpintero, artista de la madera y acuarela, que expuso en el Art Institute of Chicago y trabajó para la Administración de Progreso de Obras, completando un mural para la Oficina de Correos de Chicago. Desde 1942, fue director artístico de la revista Today’s Health. ¹
Más…
«Short-Wave Radio World-Wide Radio Tour», es otro interesante mapa realizado por RCA, en 1933, como promoción para sus válvulas «Cunningham Radiotron», también alojado en la Colección David Rumsay, EE.UU. El mismo, detalla las principales estaciones de Onda Corta, funcionando mundialmente en ese año.
Fuentes:
«Historia de fabricantes de radios: Stewart-Warner», en www.radiomuseum.org, que cita a:
Alan Douglas, «Radio Manufacturers of the 1920s» Vol. 3, The Vestal Press Ltd., Vestal, NY (1991).
El correo de Brasil lanzó sellos postales sobre radios antiguas, en una atractiva emulación de los juegos de plegar y armar figuras, en papel o cartulina.
El Correo de Brasil, puso en circulación desde el viernes 14 de diciembre de 2018, la emisión postal «Radio Antigua».
La pieza filatélica tuvo una tirada de sólo 50 mil sellos y consiste en un original bloc, compuesto por cuatro sellos, que fue ideado para ser un plegable de papelpara armar, (conocido tipo de juguete), en la forma de una radio valvular.
El miniaparato de radio puede ser montado con uso de tijeras, cola (o incluso la goma del sello) y el propio troquelado de los sellos, constituyendo una alegoría de la práctica del radioaficionado y su tradición en el montaje de equipos electrónicos.
Matasellos Primer Día de Emisión.
El arte y el formato de los sellos en plegado fueron creaciones del diseñador Fabio Lopez.
El aparato que inspiró el arte de la emisión especial es del ingeniero de Telecomunicaciones José Fausto, coleccionista de radios antiguas de Brasilia.
El Ing. Fausto fue invitado a redactar el texto que contextualiza la temática del sello.
«Con esa emisión, los Correos registran la evolución de los antiguos receptores de radio, también llamados radios a válvula, que en los días actuales son objetos venerables y silenciosos, expuestos en museos. Una tecnología nostálgica y romántica para quienes vivieron la época que tanto colaboró para el progreso de la humanidad, expandiendo el contacto entre las personas y sus culturas «, comenta Fausto en el anuncio de lanzamiento.
Este es el folleto que acompaña emisión filatélica:
El sello tiene valor facial es de R $ 7,60, que corresponde a la suma de los valores de los cuatro sellos. Las piezas están disponibles en sucursales en todo el país y también en la tienda online.
Radio Nuevo Mundo (RNM), no es ni fue una radioemisora.
Sí tuvo que ver, no obstante, con la radiodifusión del continente sudamericano.
Fue un radio club, pero no de radioaficionados trasmisoristas, sino de radioescuchas, (DXistas), dedicados a lacaza de emisoras de radiodifusión, en particular, de los países de Latinoamérica.
Radio Nuevo Mundo fue fundada en 1978 para compartir precisamente toda la información pertinente a esas emisoras exclusivamente de dicha área.
Y como en el hobby del DXismo, esto es, la aficióndedicada a la «caza» de emisoras distantes, «como ningún otro club de DX en Japón, RNM hizo todo lo posible para servir a la comunidad de DX en todo el mundo desde su inicio».
RNM intercambió información con otros prestigiosos clubes de DX, entre otros:
– Numero Uno (NU) – DX South Florida (DXSF) – Fine Tuning (FT)
RNM también recogió en sus páginas las siguientes publicaciones de DX con la información más reciente sobre las estaciones de América Latina:
– DX Listening Digest (publicado por Glenn Hauser, EE.UU.). – Japanese DX-News File, publicado por la Asociación Japonesa de DXistas. – World Radio and TV Handbook. – Passport to World Band Radio.
RNM tuvo miembros / colaboradores en Japón, EE. UU., Australia, Austria, España, Suecia, Finlandia, Dinamarca, Italia, así como en Perú, Paraguay, Argentina, México, Venezuela, que proporcionaron información de primera mano sobre la escena de la radio local, en constante cambio.
El boletín mensual de RNM publicó información original de los mismos integrantes de la agrupación, entre otros:
– Relampago DX. (Con el que el autor de este blog colaboró con informaciones de Uruguay. Producido por Takayuki Inoue Nozaki, Tokyo). – El Chasqui DX. (Producido por el peruano Pedro F. Arrunátegui, en Lima).
– Tiempo Hechicero DX News (TICO DXing, NICA DXing, CHACO DXing, etc.) – Scandinavian LA-Summary. – Info Report. – Actualidad DX Latinoamericana (del argentino Pedro E. Porvzenic). – Pampas DXing, (del recordado Julian Anderson, también de Argentina).
El boletín también incluía las siguientes publicaciones DXistas entre otras:
– Arctic Radio Club (Central/South American News Desk)
– DXplorer
– Latin American DX Report
También, informes como los de Antonio Ribeiro da Motta, en Brasil, entre otros.
RNMdejó de publicar el boletín mensual «Radio Nuevo Mundo» impreso, en diciembre de 2004 (siendo el No.319, la edición final), y continuó sus actividades por medio electrónico (Internet), hasta diciembre de 2006, con el lanzamiento de la última edición en línea de RNM (No.343). Posteriormente se mantuvo un foro de mensajes durante algún tiempo, pero finalmente cerró, con la disminución de las actividades de los miembros.
El número de emisoras domésticas sudamericanas activas en las bandas tropicales y en general en las bandas de Onda Corta, ha ido en dramático descenso con el paso de los años. Desde que el Club Danés Internacional de Onda Corta, (DSWCI) publicó la primera Encuesta de Bandas Tropicales en 1973, se hizo el registro de las estaciones activas, según los registros históricos de sus miembros y otros DXistas de todo el mundo. El cuadro que se presenta arriba, es parte de un estudio actualizado donde no se incluyen las estaciones clandestinas ni piratas. Se trata de transmisores domésticos de radiodifusión, activos en el rango de 2200 – 5800 kHz. Pertenece a una tabla global compilada por Anker Petersen, en Dinamarca, al frente del Danish Shortwave DX Clubs. Se muestra aquí únicamente el conteo de las emisoras de Sudamérica. (Fuente)
RNM emitió varias ediciones de un libro, «LA DXing», que contenía información completa relevada de las estaciones de radio de América Latina: lista de frecuencias, identificación de estaciones, firmantes de verificación de escucha, programación , informe recabado tras la visita a la estación, etc.
Periódicamente, RNM también editó banderines, como el que se ilustra al principio de esta entrada, a semejanza de la práctica de muchas estaciones de radio latinoamericanas, elementos siempre muy codiciados, por otra parte, por los Diexistas. Los mismos pueden apreciarse en este sitio.
Los integrantes de Radio Nuevo Mundo han sido, pues, un ejemplo de constancia dentro de una pasión como es la radioescucha de la radio mundial.
Como tantos otros alrededor del mundo, (los hay en Norteamerica, Europa (destacando los países escandinavos, también aquí en Sudamérica), han constituido una legión de aficionados que descubrieron la Onda Corta, y también la Onda Media, y a través de ella, las emisoras internacionales y particularmente las locales, menos potentes, más difíciles de sintonizar, más exóticas, dedicadas a audiencias principalmente ubicadas en su propio territorio; y recibiendo las noticias, la música de otros países, pero también el pintoresco paisaje sonoro de lo local.
En efecto, quedaron atrapados por sonidos exóticos, de quenas y charangos, pero mucho más rústicos, que salían por alguna emisora en la banda de 60 metros. Y del otro lado del mundo.
El fundador del grupo, y el editor principal de RNM durante la mayor parte de su existencia, fue Tetsuya Hirahara.
Tetsuya Hirahara, es el radioapasionado japonés, quien se inició como simple radioescucha y gracias a su entusiasmo y constancia, profundizó en el conocimiento e investigación, junto a otros colegas en las antípodas, del panorama y cultura radiofónica de nuestro Continente.
Cuando era estudiante de la escuela secundaria, me enteré que había un pasatiempo que consistía en escuchar emisoras lejanas.
El pasatiempo se llama BCL (Broadcast Listening, por sus siglas en inglés), SWL (Shortwave listening) o Diexismo (captura de las señales radiales lejanas, débiles, y/o difíciles).
Comencé sintonizando emisoras nacionales ubicadas a lo largo del archipiélago del Japón, en onda media, a través de una radio portátil de marca NEC.
Pronto, comencé a escuchar emisoras extranjeras en idioma japonés con sus servicios internacionales destinados a Japón en onda corta.
Luego, conseguí un receptor de comunicación de ocho válvulas, TRIO 9R-59DS, para facilitar la captura de las señales extranjeras en onda corta.
En aquella época (década de los años 70) no había internet y la única forma de conocer la actualidad del mundo o divertirse con la música vernacular con facilidad era escuchando las emisoras extranjeras que se transmitían en onda corta.
En una noche de enero de 1974, cuando buscaba algunas emisoras en la banda de los 60 metros, me di cuenta de una señal en la frecuencia de los 5025 kHz que hablaba un idioma extraño que me pareció del sureste de Asia, pero tocaba música andina. Yo tenía por entendido que las emisoras de América Latina, salvo Brasil, hablan castellano.
Anteriormente, nadie había reportado sintonía de la emisora en esa frecuencia. Además, la “música andina” que tocaba la emisora era muy distinta a la que solíamos escuchar en Japón como música folklórica de los Andes, que era más sofisticada y mayormente interpretada por artistas argentinos como Cristina y Hugo, Los Incas, etc., tocando charango, quena, guitarra y bombo.
Las melodías con violín e instrumentos de aire que escuché en esa noche, me parecieron muy rústicas y fueron un gran misterio para mí, pero me emocionaron y me fascinaron de corazón.
Ante mi pregunta, un experimentado Diexista (el que ejerce el diexismo) me respondió que era Radio Quillabamba de la provincia de La Convención en Cusco, con un programa en quechua que tocaba huayno.
Como costumbre de Diexista, envié una carta a la emisora para solicitar un comprobante de sintonía que se llama QSL, usando las siglas del mundo de la radio.
Me respondió gentilmente con una amable carta y un pintoresco banderín. Estuve muy satisfecho por esta correspondencia con la emisora.
Esta experiencia me introdujo al profundo mundo de la sintonía de las emisoras latinoamericanas, las cuales tienen características particulares como: son emisoras pequeñas; tienen servicio a nivel local o regional; son de baja potencia; transmiten programas divertidos, avisos comerciales locales y comunicados personales.
Por estas razones existían muchos diexistas en el mundo que procuraban captar las señales débiles de los países latinoamericanos.
Me fascinaban los programas mañaneros de Radio El Sol y su legendario programa Sol en los Andes con la conducción de Pizarro Cerrón y otras emisoras como Radio América, Radio Victoria, Radio Inca del Perú, Radio Panamericana, Radio Nacional del Perú, Radio Unión, Radio del Pacífico en la capital así también como Radio Tacna; Radio Landa, de Arequipa; Radio Onda Imperial, de Cusco; Radio Eco, de Iquitos; Radio Tropical, de Tarapoto; Radio Oriente, de Yurimaguas, Radio Huancayo; Radio Chinchaycocha, de Junín, Radio Esmeralda, de Huanta; Radio Los Andes de Huamachuco, Radio Libertad de Trujillo, por nombrar sólo algunas. Son totalmente diferentes de las emisoras internacionales como VOA, BBC o Radio Moscú.
Han pasado cuatro décadas y ahora estamos en la era del internet. Las emisoras que transmitían en onda corta ahora tienen un alcance mundial en línea. He dejado de escucharlas con el objeto de conocer la actualidad del mundo.
Sin embargo, mantengo el interés en el fascinante mundo de la radio, especialmente con la historia de las emisoras latinoamericanas.
En el año 2000, participé en un seminario que organizó el Asian Broadcasting Institute, un grupo de Diexistas de Japón. Su miembro Mitsuo Yamada, ofreció una charla sobre los programas radiales locales en japonés en el mundo, incluyendo su breve historia en Brasil.
Inspirado por su información, comencé a investigar sobre la historia de “La Hora Japonesa” en Brasil y, posteriormente, en otros países latinoamericanos como Perú, Argentina, Bolivia, Paraguay y México, a donde inmigraron muchos japoneses. Producto de esta investigación fue la publicación de dos libros sobre su historia:
«A Hora Japonesa» (edición Brasil) en el 2010 y «La Hora Japonesa» (edición Latinoamérica), en el 2012 ambos en idioma japonés.
Otra de las publicaciones preparadas y editadas por la agrupación Radio Nuevo Mundo, fue un manual para el manejo delidioma castellano para los Diexistas japoneses. Una ayuda, pues, para comprender lasfrases y expresiones en nuestra lengua, de las emisoras latinoamericanas, con el propósito de facilitar la identificación de las mismas.
Su portada aprovecha la ilustración que oportunamente difundiera el autor de este blog, con los versos de «La Rayotelefonía«, originalmente publicados en Radio Revista, Buenos Aires, Argentina, del año 1922.
Este manual estaba acompañado por una cassette o CD, de una hora de duración, con grabaciones de identificaciones de emisoras varias de la América Central y Andina, sonidos con calidad de estudio.
Lo que alguna vezpudo ser escuchado directamente en las bandas tropicales y de Onda Corta internacional, se convierte hoy en un valiosísimo material histórico documental, gracias a estos registros sonoros. De igual manera, lo son las informaciones detalladas de una plétora de emisoras, que conforman un documento histórico invaluable para el estudio de la radiodifusión sonora de esta parte del mundo, en textos y elementos de ilustración gráfica.
Ello gracias a la voluntad desinteresada de los integrantes de Radio Nuevo Mundo y la inspiración de aficionados como T. Hirahara, entre otros, en su afán de completar los distintos detalles técnicos y las características principales, compilados gracias a monitoreos, correspondencia mantenida con las radioemisoras e inclusive, periódicas visitas personales frecuentes a la región.La mayoría de estas emisoras ya no trasmiten más en la Onda Corta. Muchas ya han desaparecido.
Takayuki Inoue Nozaki, también DXista japonés, (a quien dedicamos una entrada recordando su visita al Río de la Plata en 1994, y donde le conocimos personalmente), como integrante de Radio Nuevo Mundo, y a través de su propia publicación Relámpago DX; realizó por varios años, una exhaustivainvestigación sobre la radiodifusión en los países de la región andina, sobre todo del Perú.
Los DXistas, el japonés Takayuki Inoue Nozaki, y el uruguayo Horacio Nigro Geolkiewsky, autor de La Galena del Sur, en Montevideo, 1994.
No sólo desde la posición de radioescucha de las Ondas Cortas, sino gracias a la visita personal a las distintas regiones, poblaciones y emisoras y a su conocimiento del idioma castellano, que habla y lee perfectamente, su constancia y bonhomía, le han facilitado una familiaridad y confianza con los integrantes del personal de las radios que ha recorrido.
TIN, como amistosamente también es conocido, llegó a grabar la identificación en idioma japonés para la emisora peruana Radio Tarma, que también trasmitió en Onda Corta. Y en el siguiente video, grabado en 2018, en el sitio de Radio Chota en Facebook, es entrevistado al aire.
La colonia japonesa inmigrante en América del Sur es numerosa, especialmente en Perú y Brasil. Las investigaciones de Tetsuya Hirahara, también han comprendido los programas radiofónicos en estos países, completados en un libro presentado recientemente.
Jessica Roux, es una ilustradora estadounidense. Independiente, inspirada en la naturaleza y entusiasta de las plantas y los animales, usa colores tenues y formas rítmicas, desarrollando su arte en la flora y la fauna con detalles intrincados.
Ella es autora de este cartel o afiche, encargado para la gira de invierno de los «Wood Brothers», conjunto de música country de su país. Es una impresión serigráfica a seis tintas, impresa por Triple Stamp Press, EE.UU., en 2018.
«The Thrilling Days of Yesteryear», puede traducirse como «Los emocionantes días de antaño«, y referido a la radio, aquellas aventuras dramatizadas, en episodios, con personajes y héroes de literatura infantil, suspenso, misterio.
«Hacia comienzos de la Segunda Guerra Mundial y en medio de una crisis de seguridad nacional profunda, el gobierno estadounidense empezó a desplegar de políticas destinadas a influir sobre los medios de comunicación latinoamericanos, incluyendo la radio, con el fin de asegurar la lealtad y cooperación latinoamericanas. El artículo brinda una vista panorámica de tales políticas, sus objetivos y modos de implementación. A continuación, analiza el impacto en distintos escenarios nacionales para visibilizar interacciones complejas entre actores estatales y privados, que reforzaron o delimitaron el alcance del poder estadounidense sobre los medios radiofónicos y los empresarios de la radio latinoamericanos».¹
Gisela Cramer, nacida en Alemania, es profesora asociada del Departamento de Historia de la Universidad Nacional de Colombia, Bogotá, Colombia. Historiadora especialista en política exterior de Estados Unidos, diplomacia pública, historia internacional y transnacional e historia de los medios de comunicación.
Es autora de este trabajo de investigación , publicado en la revista «Claves». Revista de Historia, Vol. 2, Nº 3 Montevideo, Julio-Diciembre 2016, (pp. 133-161). ISSN 2393-6584.
«Autores de Historias: Gisela Cramer». Entrevista con la profesora Gisela Cramer. Historiadora especialista en Política exterior de Estados Unidos, diplomacia pública, historia internacional y transnacional e historia de los medios de comunicación. (Departamento Historia Universidad Nacional Colombia).
En el fragmento seleccionado de este video seleccionado, la profesora Cramer, narra cómo se trabajó en el análisis e investigación de los archivos en EE.UU. (archivos de la familia Rockefeller, en Nueva York). Allí se revisaron más de 600 cajas de un total de unas dos mil cajas de documentos), referentes al papel jugado porNelson Rockefeller, en la mejora de las relaciones EE.UU. con América Latina y en particular sobre la utilización de la radio por Onda Corta y también por redifusión por vía de contratos con un número de radioemisoras latinoamericanas, en lo inicios de la Segunda Guerra Mundial.
Un contestador automático es un dispositivo para responder automáticamente llamadas telefónicas y grabar mensajes dejados por personas que llaman a un determinado número, cuando la persona llamada no puede atender el teléfono. A diferencia del correo de voz, que es un sistema centralizado o intercomunicado que realiza una función similar, un contestador automático está instalado en la propiedad del cliente, al lado o incorporado a su teléfono. Mientras los primeros contestadores usaban tecnología de cinta magnética, los aparatos más modernos usan memorias solid state. Las cintas magnéticas son todavía utilizadas en muchos dispositivos de bajo costo aunque ya cuesta encontrarlas en las tiendas especializadas.¹
Néstor, es ya una persona mayor, y sin duda ha gustado y gusta del tango. Y de él, las letras, la poesía con lenguaje lunfardo que lo anima en tantas canciones.
Este es el mensaje de bienvenida de su contestador telefónico.
2901…. el teléfono de un pobre reo, sin cuento ni leyenda.
Para dejar un mensaje de U.T.E. hágalo después de escuchar la señal rantifusa.
Salú!
Glosario:
UTE: Retroacrónimo de Administración Nacional de Usinas y Trasmisiones Eléctricas), es el nombre que recibe la compañía estatal de energía eléctrica de Uruguay. Su actividad fue creada el 21 de octubre de 1912, cuando se promulgó una ley que dio origen a esta empresa pública, en el marco del impulso reformista y de modernización de los sucesivos gobiernos batllistas.
A partir de 1931, en otro impulso de reformas batllistas, se crearon las comunicaciones telefónicas por cable, pasando a denominarse «Administración General de las Usinas y Teléfonos del Estado». A partir de 1974, en periodo dictatorial, se decidió separar las funciones de producción y distribución de energía eléctrica de las telefónicas, separándolas en dos compañías especializadas, una para las telecomunicaciones (ANTEL) y otra para las usinas y trasmisiones eléctricas, y entonces, su nombre pasó a ser el actual. ²
Rantifuso, rantifusa. Adjetivo/nombre masculino y femenino. 1.coloquial despectivo • Argentina [persona] Que tiene un aspecto descuidado y sucio. 2.
coloquial despectivo • Argentina [persona] Que tiene una conducta reprochable.
Eugenio Balderraín Santamaría, (Madrid, 1878-1964) fue un ventrílocuo, humoristaespañol. Alcanzó una notable popularidad en su tiempo, haciendo uso de su seudónimoBalder. Creó muñecos de gran arraigo en el público, como Doña Cañerías, Gaonilla, Kiriko y Cleto. ¹
Fue un revolucionador del género. El primero en afeitarse el bigotazo con que los precursores—Juliano, Sanz…—cubrían la boca para disimular la pronunciación de consonantes labiales.
Surgió Balder en el primer cuarto del presente siglo, en plena lucha de lo mecánico y lo humano.
Balder fabricaba por sí mismo, en un semisótano de la calle de la Cruz, variantes de la “compañía” tradicional: “Cleto», «Doña Cañerías”, «Gaonilla”—torerillo diminuto, de irresistible comicidad—, el modisto (aún no eran académicamente «modistas”) “Serapio Florido”, los flamencos fúnebres “Melancolías” y “Tristezas”, el indiscreto “Luisito Kíriki”, cabezota y orgulloso de ser “gurriato”, por haber nacido en El Escorial, y que constituye el precursor del “Jaimitismo”, antes de ser “inventado” el terrible “Jaimito”… Con los que llegó a actuar en casas aristocráticas e incluso ante personas reales.
Los muñecos del ventrílocuo Eugenio Balder. Tarjeta postal.
[…] De la evocación de Eugenio Balder, […] llegan ecos de un Madrid todavía provinciano, con albores de gran metrópoli cosmopolita, recolector de gentes y costumbres de una Europa que escapaba a los estragos de la primera gran guerra, reñida para asegurar la paz eternamente.
En 1909, Eugenio Balder marchó a Argentina, donde pasó varios años, consiguió importantes éxitos y publicó un tratado de ventriloquía. Su estancia en Argentina le inspiró para crear con autómatas, hacia 1930, la simpática Orquesta Criolla Madrid – Buenos Aires, que se unió a otras formaciones musicales de su invención, como los flamencos fúnebres, el cantaor el Niño de las Melancolías y su guitarrista, el Niño de las Tristezas, y un grupo de baturros que cantaba jotas. (Fuente).
Con noches “de gala» en los jardines del Retiro, chirriar de arenillas en torno al templete central de la música, donde tocaban “piezas selectas” la recién formada Banda Municipal—dirigida por Ricardo Villa—o la del Regimiento de Ingenieros, bajo la batuta de Pascual Marquina, autor de ese “España cañí” que se adelantó a todas las costas soleadas nacionales en la eficaz propaganda de nuestra Patria.
Había tenderetes verbeneros, pista de patinaje- -“skating” le decían—. escenario en el que actuaban excelentes compañías españolas de zarzuela y extranjeras de opereta. (¿No fue allí el estreno absoluto de “Eva”, con una tiple cómica, Yanka Champliska, que hizo furor entre los pollos “bien” y los maduros «regular”?) Intercalados, programas de variedades: Salud Ruiz, Carmen Flores, Pepe Medina, don Jenaro, “El Feo”… Y Eugenio Balder, contestando. apabullante, las meditadas interrupciones del juvenil auditorio, para quien constituía poderoso aliciente ver si el vivo ingenio del vasco injerto en madrileño—Balderráin era el apellido que figura al frente de su manual de ventriloquia—encontraba o no la réplica certera instantánea. Que, invariablemente, sí.
Ya no hay ventrílocuos populares. Ni variedades. Ni jardines del Retiro.²
El investigador e historiador de la Radioafición española, Don Isidoro Ruiz-Ramos, EA4DO, posee en su colección, un valioso disco de gramófono, que compró su abuelo y que conserva por herencia como tesoro y reliquia.
Se trata de un disco de gramófono, de pasta, de 78 R.P.M. que contiene de un lado «¡Pobre Celedonio–!» : oración fúnebre : recitado ; y del otro, «Sesión de radio» : cómico. ³
Con el advenimiento y adquisición de los aparatos en el hogar, la radiofonía se popularizó definitivamente. Fue, también, en los tiempos de vanguardia histórica de la radiotelefonía, momento oportuno para parodias de tono humorístico, como las que se grabaron en disco y en de las que Eugenio Balder es un ejemplo.
Hasta los años 50, apenas quedan documentos sonoros. Hacia 1931, año en que se graba este disco, la radio era una mezcla de música popular, variedades y publicidad (que ya había aparecido como recurso necesario para su propia existencia, a mediados de los años 1920). E. Balder realiza así una parodia de cómo sonaba la radio.
«Sesión de Radio», disco de pasta, 78 RPM, grabado en San Sebastián en 1931, por la Columbia Gramophone Company.
La radio en la vanguardia histórica española (1919-1952). Programa del 12 de abril de 2014, «Radiofonías» en Radio Clásica, RNE, España, presentado por Ana Vega Toscano, que dedicó su emisión al trabajo de investigación del Laboratorio de Creaciones Intermedia, sobre la radio en la vanguardia histórica española.
El programa incluye una entrevista a Miguel Molina Alarcón, artista e investigador responsable del proyecto, junto a la escucha de algunos resultados de la investigación del Laboratorio de Creaciones Intermedia (Universitat Politècnica de Valencia), correspondiente a un proyecto I+D del Ministerio de Ciencia e Innovación (ref. HAR2008-04687) Con obras de: Juan Larrea, Eugenio Balder, Jardiel Poncela, Federico García Lorca, Julio Camba, Ramón Gómez de la Serna, Joaquín Turina, Pepe Iglesias “El Zorro”, Tip y Top, y Cura Castillejo. Adaptaciones radiofónicas de La Sonidera, Laura Romero (Radioimaginamos.es) y José Ruanco, Franco Pellini-Adolfo Nuñez, Ximo Ortega-LCI, Miguel Molina-Stefano Scarani, y con documentos sonoros originales de varios de los autores, a destacar una grabación inédita de Ramón Gómez de la Serna, improvisando frente al micrófono en unas pruebas de sonido de una sesión radiofónica de la época.
Como toda comunidad con sus propias características, como por ejemplo el uso de una jerga propia, los radioaficionados que trasmiten en modalidad fonía, ya sea AM (Amplitud Modulada), o SSB (Single Sideband, Banda Lateral Única), han creado curiosas maneras de identificarse, usando palabras o frases compuestas para deletrear su característica o indicativo (QRA, en el lenguaje radiotelegráfico), que está compuesta del prefijo, que identifica al país.
Los prefijos CX, CV, CW, corresponden a Uruguay. El indicativo está compuesto por esos prefijos, según el caso, un número, y -finalmente- de una a tres letras que componen el sufijo. De éstas, la primera letra identifica a cada departamento, la división geográfico politica del país. Estas señales distintivas son otorgadas por la autoridad nacional de Telecomunicaciones, (en Uruguay, la Unidad Reguladora del Servicio de Comunicaciones, URSEC).
Las codificaciones para uso radiotelefónico, de uso internacional, recomendadas por la U.I.T. son las del Código Fonético ICAO, creado en 1927.
La necesidad de codificar fonéticamente los indicativos surge del hecho de que en radiocomunicaciones por voz, algunos sonidos se confunden por otros. Por ejemplo la letra B puede sonar D, o viceversa; o la R por la L, etc. Y con otras letras también ocurre algo similar. Ello es debido debido a diferentes variables, como la calidad de modulación, interferencias, debilidad de la señal, capacidad personal propia de quien trasmite o recibe, etc.
Hay otros códigosusados en la radioafición, como el que se basa en componentes de la electrónica o afines a los aparatos de radio:
A – Antena B – Batería C – Condensador D – Dínamo E – Estático F – Filamento G – Grilla H – Hora I – Intensidad J – Jaula K – Kilovatio L – Lámpara M – Manipulador N – Negativo Ñ – O – Onda P – Placa Q – Química R – Radio S – Sintonía T – Tierra U – Unidad V – Válvula W – Watt X – X-Ray Y – Yankee Z – Zócalo
O el geográfico
A – América B – Brasil C – Canadá o Córdoba D – Dinamarca E – Europa o España F – Francia G – Guatemala H – Holanda I – Italia J – Japón K – Kuwait (?) L – Londres M – México, Manila N – Noruega O – Oceanía P – Portugal Q – Quebec R – Roma S – Santiago o Sevilla o Suiza T – Toronto o Terranova U – Uruguay V – Venezuela W – Washington X – Xingú (en Brasil). Y – Yucatán Z – Zanzíbar
Esta es una de las QSL del Rey de España, Don Juan Carlos de Borbón.
Las palabras Guardia Nacional, aparecen en las iniciales GN del sufijo.
Otro ejemplo de indicativo de llamada, que contempla en el sufijo las iniciales del titular de la estación.
LOS PINTORESQUISMOS EN LA IDENTIFICACIÓN DE LAS CARACTERÍSTICAS DE LOS RADIOAFICIONADOS.
Sin embargo, en los ámbitos más locales o regionales, en los comunicados típicos de las bandas donde se acostumbra a conversar, a charlar, a integrar «Ruedas», aparecen denominaciones más pintorescas.
En los tiempos previos a la asignación de los prefijos actuales, muchos radioaficionados se identificaban, por ejemplo, con las iniciales del nombre y apellido.
Para Uruguay la siguiente es una lista recopilada, con la amable ayuda de los colegas y amigos. (SK –Silent Key– es la abreviatura telegráfica para fallecido).
CX8BBP, de Gabriel Palomeque, «CX 8 Barquitos Buscando Puerto».
CX7BBE, de Edilio Brazeiro, «CX 7 Buceo Barrio Ensueño».
CX8BH, de Simón Drachman, «CX 8 Buenos Hermanos».
«8 Buenos Hermanos». Agradecimiento a Don Moore, EE.UU. (LGdS)
CX5BBH, de Nelson Caprio (SK), «CX 5 Bomberos Buscando Humo»
CX3AT, de Héctor Alvariza (SK), se identificaba como «CX3 Aníbal Troilo», con sus largos CQ en 40 metros y el «no me carga la antenita…».
Pedro Gómez, titular de la CX8AAQ, conocido como «8 Aficionados Al Queso»
CX8CC, de Antonio Tormo, «CX 8 Coca Cola» (a quien CX6ACY, llamaba también «CX 8 Cuchi Cuchi»).
CX5DH, de José Hernández, en Santa Lucía, Canelones y también CX3UY. Con el primer indicativo se hizo conocer como «5 Divinas Hermanas».
CX6AAG, de Carlos García, «CX 6 Altas Antenas Giratorias».
Omar Fernández (SK), CX7AW, era «CX 7 Alegres Walkirias».
CX9ABB,«CX 9 Andaluzas Bailando Ballet».
CX9BG, de Waldemar García Correa (SK), «CX 9 Bonitas Gitanas».
CX1BBM,Federico García Brum, «CX 1 Banana Bien Madura».
CX3BR, de Rafael Ponce de León, conocida como «CX 3 Bonitas Rubias».
CX6CM, Luis Alberto Avellaneda, «CX 6 Caracoles Marinos».
CX5DQ, del Dr. Manuel Rodríguez, «CX 5 Don Quijote», a quien habia bautizado a Jorge Fernández (SK), CX6BF , que siempre hablaba de comida como «CX6 Brótolas Fritas».
Luis Alberto Barros (SK), CX9BI se identificaba al aire como «CX 9 (Noveno) Bravo Invierno».
Carmelo Vega, CX3CL, «CX 3 Cambios Largos».
CX2AN,«CX 2 Angelitos Negros» era de Luis Fierro, en el Cerro de Montevideo.
«CX 6 Indios Borrachos».
Y estaba uno que era policía, en el Departamento de Río Negro, y salia muy bien en AM, CX3HN, «CX3 Hora Negativo».
«CX 8 Bombón Caramelo» era Donato Carrión (SK), (CX8BC).
CX1CP, el Padre Molas (SK) era «Un Corazón Paraguayo» (y agregaba «En Tierra Oriental»).
CX3DS, «CX 3 Diablitos Saltarines»
A CX6 BBL se le conocía como «6 Borrachos Buscando Lío», y era de Don Ruben Lacuesta (SK), antigua Estación Experimental Celeste.
CX2BBW , conocido como «2 Borrachos Buscando Whisky»
Fúlmine, personaje de historieta, creado por el argentino Divito, en 1945.
Y no olvidemos al gran «CX 7 Don Fúlmine», de José Comesaña (SK).
«CX2 Nederland Denver», de Cerro Chato.
Había uno que se mandaba «ponchos» (cambios excesivamente largos, en la jerga de los radioaficionados del Río de la Plata), de 40 o 50 minutos. CX1GB, «CX1 Gaucho Bueno», Don Emilio Sempolis
CX1CJ era «Un Cirujano Japonés».
José Luis Fernández eratitular de laCX6BO, y se identificaba como «CX 6 Banda Oriental», por el nombre antiguo de la región al Este del Río Uruguay, como se le conocía a este país.
«1 Buen Zapato», don Angelito Giribaldi, CX1BT, y su informativo del Radio Club Oriental, en la frecuencia de 7085.
Los de Lavalleja eran, son «Sapitos» o «Sapos», como en Salto lo son las Jirafas. Eduardo, CX3SN, por ejemplo era conocido como «3 Sapitos Negros».
Había una «Rueda de las Jirafas», que reunía a un número de distinguidos radioaficionados de Salto. Al Departamento de Salto le corresponde la letra J, en el sufijo del indicativo o señal de llamada. Enviaban un pintoresco certificado, por haber escuchado o comunicado con 5 estaciones del Departamento de Salto. Y en el dibujo aparecían las simpáticos viñetas de este animal.
CX3DDW, «3 Dedos De Whisky».
En Rocha, la T en el indicativo identifica a los radioaficionados de Rocha, como Tiburones. Sin embargo, CX2TE, por ejemplo, era «2 Tangas Elegantes».
CX6BBJ,«6 Borrachos Bailando Jota».
CX5DDV, «5 Damajuanas de Vino» y siguiendo en el renglón vinícola,CX1DDT, José Acquistapace, «1 Damajuana de Tinto».
El Departamento de Maldonado, es de los «Ratones»: CX1RT, William era «CX 1 Ratón Divertido».
En el Departamento deFlorida, se hacen presente las «Lechuzas», como era el caso de CX3LP, «3 Lechuzas Petiteras».
En otros países, también hay ejemplos, como «5 Águilas Tomando Altura», YV5ATA, quien era un veterano de Caracas, Venezuela. Ya SK (fallecido). Como también, YV5EKT, «5 Eficientes Kilovatios Trabajando».
Curiosa tarjeta de una dama radioescucha (SWL = Shortwave Listener), que combina las letras SW con la palabra SWeet, (Sweet = Dulce), y AdeLine. Su nombre Adeline Mattera, de Pennsylvania, EE.UU. y es de los 30s, 40s.
¿Conoces y recuerdas más ejemplos?, ¿Tienes tarjetas QSL donde aparezcan las frases pintorescas que forman las letras de las características o distintivas de llamada de estaciones de radioaficionado, que hayas confimado?. Escríbenos y las incluiremos aquí.
Se puede escalar la imagen a mayor tamaño y detalle, directamente desde la página de davidrumsey.com, que aloja este documento. Va a encontrar pintorescos detalles, como el marido de la señora que le avisa que regresa a casa esa noche, y ella en faldas de otro individuo exclama:«Oh, Oh!, mi esposo regresa esta noche»
En el Departamento de Florida, se hacen presente las «Lechuzas», como era el caso de CX3LP, «3 Lechuzas Petiteras». 
La Galena del Sur 