Eldorado FM 100.3, fue la radio de rock por excelencia y uno de los principales medios de referencia para toda una generación. Por sus micrófonos pasaron memorablesfiguras que imprimieron un nuevo estilo de comunicación, y marcaron una página imprescindible en la historia de la radio uruguaya. Se inauguró el 18 de marzo de 1985, y funcionó hasta 1994.
El movimiento musical mundial del Rock & Roll llegó al Uruguay en los años 50, desde Estados Unidos, a través de radios y cine, con artistas como Buddy Holly, Carl Perkins, Chuck Berry, Elvis Presley, Little Richard. Bill Haley, entre muchos otros.
Ruben Castillo (1932-2002): «si te gusta el sha-la-la, podés cambiar de radio». (Foto Revista Canto Popular Año 1, Nº1, 1983, Archivo LGdS. Texto Fuente).
Desde los años 60 y 70, en el dial montevideano, hubo grandes comunicadores como Rubén Castillo, («Discodromo”, Radio Sarandí y Canal 12), Elias Turubich («Beatlemanía”,Radio Sarandí), Carlos Martins («Viva la tarde” CX 30 Radio Nacional y «Señoras y señores»Radio Sarandí) y José «Deqo» Núñez («Meridiano Juvenil»CX 26 SODRE).
También Berch Rupenian, a través de CX50 Radio Independencia daba difusión a la música pop y soul, norteamericana e inglesa («Impactos«), Pablo Lecueder en CX44 Radio Panamericana, Esteban Leivas, Hamlet Faux, Lalo Menafra, Macunaíma y Carlos Martins, entre otros. Luego en CX32 Radiomundo, Lecueder propala el programa «Old Hits», que creará el hito social de «La Noche de la Nostalgia». Por su parte, Alfonso Carbone (vinculado a los Hermanos Gioscia del «Palacio de la Música», y director de 93,9FM del Palacio, con programas como «Ruta 66 Radio», de ocho horas de duración en esa FM). No deben olvidarse los nombres de Ignacio Suárez, Dino y Horacio «Corto» Buscaglia.
Un ambiente cultural musical, pues, con oyentes y cultores del Rock, del Hard Rock, y hacia los 70s, el Rock Sinfónico), por un lado y la música más bailable o soft, pop, soul, disco.
Surgieron también grupos de rock en el propio país, muchos de los cuales, en sus inicios, nacían y tocaban en sótanos y a lo sumo, tocaron en público en clubes barriales. En 1953, los tres hermanosCroatto de la ciudad de La Paz, próxima a Montevideo, formaron el grupo Los TNT inspirándose en el naciente rock-pop italiano.
Los Delfines
En la década de los años 1960 se destacan: Los Delfines, Kano y los Bulldogs, Los Iracundos, Los Shakers, Los Mockers, Sexteto Electrónico Moderno, El Kinto, Los Moonligths, Sindykato. Figuras relevantes son Hugo y Osvaldo Fattoruso («Los Shakers»), que poco tiempo después fusionaron jazz y candombe y partieron a New York donde formaron el grupo Opa en 1969, registrando los discos Goldenwings y Magic Time.
Los Shakers
En los años 1970, aparecen nombres como: Eduardo Mateo, Rubén Rada, Opa, Totem, Psiglo, Opus Alfa, Días de Blues, Hojas, Grupo Génesis, Jesus Figueroa, SOS «Sonido Original del Sur» (con Rubén Rada), Urbano Moraes, Gastón Ciarlo, Carlos Canzani, Grupo 03, Siddhartha, José Pedro Beledo, Luz Roja, Jaime Roos, Eduardo Darnauchans, Heber Píriz, Jorginho Gularte, entre otros. (¹)
El presidente Juan María Bordaberry, sucesor de Jorge Pacheco Areco, concretó el golpe de Estado el 27 de junio de 1973.
A pesar de la situación de guerra interna y de la creciente profundización de la crisis social, política y económica, el movimiento de rock uruguayo logró consolidarse en el correr de 1972. A la práctica cultural militante de Rubén Castillo con su Discodromo show (que continuaba siendo la gran vidriera de los artistas uruguayos) se sumaron otros programas de radio y televisión, conducidos por un grupo de jóvenes comunicadores que no se limitaron a difundir, sino que se constituyeron en el motor de la movida. Ellos organizaron espectáculos, integraron jurados de festivales, fueron productores de discos, pagaron horas de estudio, prestaron dinero, asesoraron y aconsejaron, manteniéndose siempre exigentes e independientes a la hora de comentar y analizar. («Rada»; Fernando Peláez) (²)
Uruguay entra en dictadura cívico militar hacia 1973. Se abre así, un proceso contrapuesto y gradual de reconquista democrática. Las emisoras CX30 «La Radio», de José Germán Araújo, y Emisora del Palacio, fueron medios identificados o asimilados por la audiencia radial a ese período de resistencia, cada una a su manera. Se proyecta de forma masiva el movimiento denominado «Canto Popular», de raíz urbana y rural.
En los años 80, Emisora Del Palacio 93.9, Eldorado FM 100.3, CX 32 Radiomundo, CX44 Radio Panamericana y CX 50 Radio Independencia, fueron las que mejor representaron el espíritu de la generación de los 80, tanto por su propuesta musical como por los programas y conductores cuyo audaz estilo de comunicación cambió, incluso, la forma de hacer radio en Uruguay.
En 1984, los militares adjudicaron tres radios en la banda de radiodifusión de FM: «El Dorado FM» a Luis Mario Melide Arizmendi, Cabildo FM a Julio César Escudero Sanguinetti y Emisora del Sol a los Vargas (Alvaro Vargas Lerena, Eduardo Vargas Lerena y Arturo Vargas Lerena), pero habían muchas más (Concierto, a Daniel Braná;Diamante FM, a Asadur Vaneskaian;Alfa FM (a Imazul Fernández) y Galaxia FM); todas adjudicadas el mismo día: miércoles 11 de julio de 1984.
Hasta esa adjudicación masiva habían solamente tres radios de FM en Montevideo:
CXD 270, Azul 101.9 FM, de los Beisso. CXD-230 Emisora del Palacio, 93.9 FM de Ricardo Gioscia y Rodolfo Gioscia (que ostentaban casi el monopolio de la industria discográfica nacional y representaban al 90% de los sellos mundiales).
Y finalmente CXD-238, Emisora Del Plata 95.5 FM inicialmente de Federico Reissig, pero en la que pasaron otros nombres como el Ing. Vicente Prado, Aram Rupenian, Berch Rupenian, Héctor R. Sofía, María del Lujan Almeida, Eduardo Alí Dominguez hasta finalmente llegar a Ana María Troncoso de Sofía y Miguel Antonio Sofía. (³)
El proyecto de Eldorado nació en la mente del ingeniero Luis Melide, y el 18 de marzo de 1985 salió al aire por primera vez.
La cabeza creativa del proyecto era la del director artístico Carlos Dumpiérrez, también director de A&R, de RCA en Uruguay.
En el mismo grupo de CX 44 Panamericana, en el que estaban Hamlet Faux y Carlos Martins, estaba Carlos Dumpiérrez, quien fue el Director Artístico y creador de la programación de Eldorado.
Mario Melide, fue responsable de arte institucional de Eldorado FM 100.3 desde sus inicios en marzo de 1985 hasta 1990, y co-director hasta el cierre de la emisora, en 1994.
«La idea era hacer aquello que los demás no estaban haciendo.«Incluso, fuimos los primeros en usar el número de frecuencia de emisión, 100.3, como identificación institucional».
La vieja casona (hoy en proceso de demolición), en la calle Maldonado 1611 casi Lorenzo Carnelli, en Montevideo, albergó la administración y estudios de Eldorado FM hasta 1990. (Fotos cortesía Pablo Dugrós).
Foto: cortesía Mario Melide.
Por detrás de la casa, se aprecia la torre de cemento armado de SAETA TV Canal 10, donde estaba el trasmisor y antena de Eldorado FM.
Carlos Dumpiérrez fue contratado por Luis Melide para crear esa radio, por su conocimiento, su experiencia y especialmente su calidad humana -rememora Mario Melide.
Dumpiérrez aceptó, y se hizo cargo de diseñar la programación creando en su gran mayoría los programas que se emitieron al inicio. Programas como Rock hasta el mediodía, Radio Rock y Ranking 100.3 fueron su creación, desde la música que se pasaba hasta el nombre de cada programa y las cortinas que se usaban.
No solo tuvo a su cargo crear los programas sino también buscar y contratar los conductores correspondientes, casi en su totalidad. Darío Medina, Enrique Pereyra, Jean Loustau o Daniel Figares o los hermanos Restuccia (por citar a algunos), fueron convocados por Dumpiérrez. Apostar a figuras reconocidas y nuevos talentos fue su diseño y contó con la confianza y el consecuente visto bueno del ingeniero Melide.
Suya fue la idea de hacer la radio en vivo, proponiendo música que no se escuchaba en ningún otro lugar y marcando un cambio significativo en FM, con cosas tan renovadoras para ese momento como identificar a la radio por la frecuencia o usar el teléfono al aire y en vivo, o promover un excelente artista como Bruce Springsteen y apostar por él al punto de rebautizarlo «Bruce 100.3 Springsteen».
Cada cosa que se hizo en los inicios de Eldorado y hasta su partida salió de la cabeza de Carlos y tuvo la aprobación del ingeniero Melide. Contó por supuesto con el entusiasmo y la contribución de colaboradores y operadores, pero él le dió la impronta que quedó marcada en la memoria del público». (Mario Melide, en nota con LGdS)
En el retorno a la democracia, se vivía el aire de libertad más absoluto y nosotros decidimos acompañar los tiempos con la propuesta; que no sólo abarcaba rock sino también blues, el incipiente resurgir del rock uruguayo, soul, jazz, la nueva música de América Latina y también música para bailar; todo presentado de la manera más fresca y espontánea posible, aportando información y detalles desconocidos para los oyentes en general. Por la sóla propuesta, el contraste con las demás estaciones de FM fue muy marcado, lo que reforzó aún más nuestra identidad», rememora Melide.
Por el aire de Eldorado FM 100.3, pasaron comunicadores con experiencia en radio y también debutó gente que desde allí inició una carrera ascendente, aunque todos tuvieron en común una característica: «poseían un notable talento para lo que hacían y muchas ganas de lanzarse a la aventura.
Darío Medina y Carlos Dumpiérrez, en salida al aire. (Foto cortesía Mario Melide).
Cada uno tenía sus cualidades, por ejemplo Carlos Dumpiérrez, como se dijo, fue la cabeza creativa de la radio; Enrique Pereira, el especialista enciclopédico de rock; Darío Medina, la voz del ‘Ranking 100.3’; Jean Lousteau la voz de ‘Radio Rock’; los hermanos Luis y Alberto Restuccia fueron el lado alternativo de la cultura, Aldo Novick estaba muy empapado en la música latinoamericana, Daniel Figares fue un periodista comprometido con su tiempo. También estuvieron Juanji Gentile, Sandra Arévalo, el Licenciado Petinatti (antes de que se llamara así), Juanjo Morialdo, Ricardo Sapelli, Eduardo y Alejandro Espina, los chicos del ‘Jardín de los presentes’, Aldo Silva, Gabriela Lavarello, Virginia Mujica y muchos otros».
Ricardo Sapelli y Jorge Melide, haciendo pruebas. (Foto cortesía Mario Melide).
Sandra Arévalo, en Grabaciones. (Foto cortesía Mario Melide).
Enrique Pereyra y Daniel Figares en una transmision en vivo en 1989. (Foto cortesía Mario Melide).
Jorge Melide, operador. (Foto cortesía Mario Melide).
▲Darío Medina►Juan José Morialdo, «Oldies FM» ▼ (Fotos cortesía Mario Melide).
Esa foto fue tomada en una emisión de «Tarde de Perros» entre 1990 y 1991. Sandra Arévalo, Daniel Figares, Fabiana Acosta y dos oyentes. De pie, el operador de turno. (Foto: Cortesía Mario Melide)
Eldorado FM acompañó la movida del rock posdictadura, consagrándose como un medio especializado, cuya programación musical abarcaba todos los estilos afines a la cultura rock, involucrando también la participación del público.
Entre el 85 y el 90, varios comentaristas se volcaron hacia el recién descubierto fenómeno del rock, siguiendo las diversas propuestas y presentándolas en letra y palabra al público que lo seguía, con variado grado de conocimiento en el tema.
La programación musical la armaba cada conductor de programa a partir de un esqueleto de temas prioritarios que marcaba Dumpiérrez, con entera libertad para tomar el rumbo que desearan, a excepción de Enrique Pereira, quien, además de sus dos programas, ‘Rock hasta el mediodía’ y ‘Ciudad abierta’, tenía a su cargo la programación de ‘Radio rock’. El ‘Ranking 100.3’ se basó siempre en los votos de los oyentes por los temas que escuchaban en la programación, o votando temas que no estaban en nuestra emisión diaria, lo que nos daba información sobre temas que no teníamos presentes. Al lado de cada teléfono de la radio había un cuaderno para tomar los pedidos para el ranking y todos nosotros anotábamos las llamadas para después sumar cada tema y poder incluirlo en la lista de la semana».
Actualmente los medios se limitan a difundir aquellos artistas o eventos con los que trazan vínculos comerciales, dejando de lado el criterio informativo. Eldorado FM 100.3, priorizó siempre el sentido periodístico.
«Desde un principio el aspecto del lucro fue enteramente secundario, éramos un grupo de gente que disfrutaba muchísimo, se divertía con lo que hacía y con poder compartirlo, y si además ganábamos dinero con ello mejor aún.
Para la promoción de espectáculos, la norma era darles difusión desde la propuesta del artista, más allá del eventual auspicio de un medio de la competencia. Lo importante era la presentación del músico y el derecho del público a mantenerlo lo más informado que nos fuera posible. En Eldorado teníamos la ‘regla de tres de oro’ especificada porel ingeniero Melide: el mayor respeto y honestidad con el oyente, el auspiciante y con nosotros mismos”.
El final de Eldorado anticipó la paulatina desaparición de la prensa especializada en Uruguay.
«La homogenización de gustos en el público, la multiplicación de formas de acceder a obras musicales y a la información junto a la irrupción de internet hicieron retroceder las propuestas específicas en favor de las más genéricas.
El cierre de Eldorado tuvo que ver en parte con esos factores, y en parte con el fallecimiento del ingeniero Melide en el 93 y con el alejamiento físico de Carlos Dumpiérrez, quien se radicó en Europa.»
Melide sostiene que la prensa especializada es imprescindible: «La ética profesional es algo que deberíamos aspirar a alcanzar cada día. La honestidad en el análisis, el comentario o la propuesta importan y mucho,especialmente porque el público lo reconoce tarde o temprano”. (4)
La historia de la recordada radio contada por algunos de sus protagonistas.
Entrevista a Darío Medina. (Cortesía Pablo Dugrós, Espacio Radio Kaos).
I. Lo más parecido a un locutor profesional en Eldorado.Sus comienzos en la radio «seria» y el pasaje a una aventura en la que pocos creían.
II. Ranking 100.3, buque insignia de Eldorado FM.Un ejercicio de fervor democrático en tiempos menos cínicos.
III. «Frecuencia Libre» y «Oldies FM», dos propuestas cercanas al gusto del conductor.Todo un mundo a descubrir más allá del rock…
Entrevista a Ricardo Sapelli. (Cortesía Pablo Dugrós, Espacio Radio Kaos).
I. Ricardo Sapelli, nieto del pionero de la radio uruguaya Don Claudio Sapelli, fue puntal de Eldorado incluso desde antes de su creación. conductor y operador, fue parte fundamental de «El Subterráneo» a la par de sus creadores.
II. «El Subterráneo»: el dulce aroma del éxito, los conflictos y el previsible final.El después de Eldorado y algunos regresos a la radio.
En 2007, Ricardo Sapelli, conductor de «La Rockola» en Radio Futura, FM 91.1, Montevideo, Uruguay, produjo un programa de homenaje al Eldorado. Pleno de evocación con anécdotas y sonidos históricos de «la 100.3», con archivos cuidadosamente conservados. Emitido el 19 de marzo de 2007.(Cortesía Ricardo Sapelli y Espacio Radio Kaos/Pablo Dugrós).
Los míticos conductores de «Portland al aire»: Cecilia Fontana y Marcelo Iribarren. (Cortesía Espacio Radio Kaos/Pablo Dugrós).
«Vida insoslayable de Martín Martínez de la Cruz».Ejercicio esquizofrénico de radioteatro en la tarde del fin de semana.Guión: Marcelo Iribarren.Interpretación: Cecilia Fontana & Marcelo Iribarren. Edición & Musicalización: Mario Melide. (Cortesía Espacio Radio Kaos/Pablo Dugrós).
Una radio irreverente, alguna vez hasta crear un dolor de cabeza para un par de conductores:
«Año 1993, en la radio Eldorado FM de Uruguay, dos «periodistas super rockeros» comienzan una serie de burlas hacia la figura de Jorge Nasser (cantante uruguayo de la banda Níquel) , se ríen y es una continua «joda» tras otra, despreciando por completo a su banda «Niquel». A todo esto, Nasser estaba en su casa escuchándolas y no aguanta mas la bronca de semejante ensañe con él, sin fundamentos, y se dirige hasta los estudios de la radio.
Decide entrar al estudio «a ver que tan jugados y ‘heavis’ son». El resultado los dos ‘pibitos’ casi llorando e implorando que Nasser no les pegue mas, el punto mas alto es cuando uno de ellos, (Bonomi) le dice al otro (Cisneros), que llame a la policia… Nasser se ríe: «no eras el superpunk», le dice». (5)
«Orlando Pettinati», foto de su credencial cívica, año 1986 (Fuente @OPettinati, Twitter.)
De Eldorado FM, surgirán dos comunicadores de referencia en el dial montevideano de los siguientes años. Daniel Figares (hoy conductor del popular programa «Rompkbzas», en CX14 El Espectador, también escritor y columnista de opinión) y FreddyNieuchowicz Abramovich, quien adoptará el seudónimo de Licenciado Orlando Pettinati, para conducir el programa «Malos Pensamientos» (actualmente por Azul FM).
Daniel Figares, en tiempos de Eldorado FM. Se aprecia detrás, un graffiti alusivo a Restuccia, otro de los referentes de la emisora. (Fuente @danielfigares, Twitter).
Yo tengo la mesa de salida al aire de Eldorado FM en mi casa. Me la agarré yo, en realidad gracias a la logística impecable de un par de amigos a los que no quiero involucrar públicamente en este hecho delictivo. (La mesa estaba en otra radio y yo no pagué por ella). Se me ocurre que hay pocas cosas más roqueras en mi casa, aparte de esa mesa. Una sencilla y pequeña mesita redonda de madera, tipo café, despintada de un color celeste más fulgurante del que estamos acostumbrados a ver. Casi todos los personajes que construyen la historia en las páginas que siguen estuvieron en contacto con esta mesa. Alrededor de esta mesa. Apoyados o hasta sentados en ella. En ella se charlaron, se murmuraron, se perpetraron y hasta sucedieron cosas que constituyen la materia misma sobre lo que van a leer a continuación. Yo viví con estos tipos alrededor de esa mesa. Ellos constituían mi vida…y la de todos. Me alegra comprobar que también constituyen una parte importante de la Historia de la Música Uruguaya.
(No la pienso devolver).
Daniel Figares* (Prólogo al libro «En la noche» de Mauricio Rodríguez).
«El Subte», programa de Daniel Figares, (fragmento), 20 de octubre de 1989 (via Alvaro Scasso, Goear)
«Tarde de Perros», programa de Daniel Figares, (fragmento).
«Eco Contemporáneo».Alberto Restuccia, fue creador, junto a su hermano Luis, de uno de los programas más recordados de la radio.Un programa «de culto», en el más estricto sentido de la palabra. Intelectual en serio, en un país de «agentes culturales oficialistas».
Entrevista realizada por Pablo Dugrós, responsable del blog «Ruben Casco… ¡a la cancha»y Horacio Nigro Geolkiewsky, «La Galena del Sur». Edición y armado Pablo Dugrós.
La radio, el teatro, el rol del intelectual en la sociedad.
La cultura… y el fisicoculturismo.
Sandra Arévalo, locutora de Eldorado FM, la 100.3. «Sandy» Arévalo, la voz femenina de Eldorado. Conductora y colaboradora de varios programas de la radio, desde antes del inicio hasta el final.
Hoy se encuentra alejada de los medios, como tantos profesionales, mientras la radio en general se dedica a la promoción de «pasantes» (que son más baratos…)
Entrevista realizada por Pablo Dugrós.
El «después» de Eldorado.
Trabajos con amigos, en lugares lejanos y con gente que no tiene ni idea de lo que quiere.
(³) «El negocio de la radio» (en el blog .Santutechera, publicado en 26 de setiembre de 2012).
(4) «Hoy vas a entrar en mi pasado»(Reflexiones sobre el ocaso de la prensa musical en Uruguay) , Lorena Bello, suplemento de «La Diaria», Montevideo, Uruguay, 24 de noviembre de 2010. (Descarga en línea).
Esta página fue publicada en octubre de 1915 en la pionera publicación «The Electrical Experimenter», EE.UU. bajo la dirección del más grande propulsor de la radio de los primeros tiempos, Hugo Gernsback, (además de otros temas como la Ciencia Ficción, de aquí que los premios de cine de esta categoría hayan recibido el nombre de «Premios Hugo»).
La recepción de radio, y más en los primeros años, no era, no es posible sin antenas. Grandes y altos mástiles, muchas veces de varios hilos. Inclusive se llegaron a usar los árboles como antenas. Cuánto más alta mejor. «Déle más aire a su antena», rezaba el título de un folleto que Radio Nederland Wereldomroep enviaba a sus oyentes con el fin de que el oyente de onda corta escuchara mejor las señales lejanas.
En esta ilustración, que podemos ofrecerla aquí buen tamaño (cliquea en la imagen para verla a mayor tamaño en una nueva pestaña de tu navegador), para apreciar sus detalles, se muestran varios ejemplos prácticos que eventualmente podían sustituir al tradicional hilo de cobre en la azotea, por otras opciones, motivadas en gran parte por la imposibilidad del oyente de poder erigir en el exterior tan importante elemento radioeléctrico.
Ya conectados a las cuerdas de acero del piano, en el ático de una casa, o al estilo «slinky» en forma de espiral (y que en los cuarenta, a partir del juguete, también fue popularizada como antena). O a la cerca, o al cable de acero del ascensor. Y también, conectada a láminas de hojalatafijadas en la pared, a un cielorraso metálico, o a la cama de bronce; incluso, a una escalera de incendio, o a un paraguas.
Drones, pantallas de TV 4K, y otras innovaciones tecnológicas fueron los destaques de la última feria de electrónica y tecnología de consumo más grande del planeta de este año, la CES 2015, en Las Vegas, seguida por la MWC 2015, en Barcelona, donde se presentó al el Samsung S6, y el S6 Edge.
En 1882, ¡quizá este «gadget» haya sido la nota!. Esta es la ilustración que acompaña a la Patente de Invención Nº 266.554, de Frank Shaw, Nueva York, EE.UU., por la que se detalla un auricular «manos libres«, por él desarrollado. (Cliquea en la imagen para verla más grande en una neuva ventana de tu navegador).
Thru the Mirror es un cortometraje del Ratón Mickey producido por Walt Disney Productions, distribuido por United Artists en1936. En este dibujo animado, Mickey queda dormido y sueña que viaja a través de un espejo, entrando en un mundo sobrenatural, donde todos los objetos de su casa toman vida. ¹
Esto sucede después de leer «A través del espejo y lo que Alicia encontró allí» (en inglés: Through the Looking-Glass, and What Alice Found There), una novela infantil escrita por Lewis Carroll en 1871. Es la continuación de «Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas» (aunque no hace referencias a lo que ocurre en ese libro). Muchas cosas de las que acontecen en el libro parecen, metafóricamente, reflejadas en un espejo. ²
En la secuencia del film, un teléfono y una radio, también toman vida.
Fotografía de parte de la pantalla del televisor, del Canal 367 de la TV Cable(TCC), en Montevideo, Uruguay, el 6 de marzo de 2015. Canal: Universal, Películas:«Radio» y «Medium» (serie).
Haciendo zapping… ¡Curiosa, inesperada y afortunada conjunción «filoradiofónica»!
Las transmisiones de radio delServicio Latinoamericano de la BBC, también conocido como la BBC de Londres, fue un servicio de radio internacional en español para América Latina realizado por la radiodifusora británica BBC entre 1938 y 2011.
Las emisiones dirigidas a ultramar por la BBC habían empezado el 19 de diciembre de 1932 con programas en inglés dirigidas al Imperio en Onda Corta, pero no fue hasta enero de 1938 que se inauguraran los programas en otras lenguas, con un Servicio en árabe, seguido rápidamente por Servicios en español y portugués con destino a Latinoamérica.
Ya en 1937, ya se había previsto el estudio de las posibilidades de la recepción de las emisoones de Onda Corta dirigidas a la América del Sur, según consta en en una breve noticia publicada en la publicación periódica uruguaya «Cine Radio Actualidad» de ese año.
La señal de intervalo de la BBC consistía en tres tonos que representan las letras B-B-C.
También se utilizaron otras a lo largo del tiempo, así como también la archifamosa marcha Lilliburlero, como melodía de sintonía. Ésta se utilizó en la Segunda Guerra Mundial, por vez primera en el programa en lengua inglesa «Into Battle» y se convirtió en la marcha no oficial de los Commandos del ejército británico. La versiones utilizadas como señal de intervalo incluyeron la melodía tocada tanto por banda militar como por orquesta sinfónica. (más).
Las campanadas delBig Ben, en tanto, distinguieron con precisión cada tope horario, antecediendo al boletín de noticias.
El Servicio Latinoamericano de la BBC salió al aire en Londres el 14 de marzo de 1938. El evento tuvo lugar en una recepción de gala en Broadcasting House.
La noche del 14 de marzo de 1938, en una gala inaugural, el entonces director general de la BBC, Sir John Reith, saludó por primera vez a los oyentes de América Latina en un emotivo discurso. (Fuente)
Sir John Reith, director general de la BBC, dio un discurso de saludo para los oyentes en América Latina. Jorge Camacho, de Colombia y Manuel Antonio Braune, de Brasil fueron los encargados de abrir las primeras trasmisiones de la BBC en castellano y portugués, respectivamente.
Jorge Camacho, colombiano, primer locutor del Servicio Latinoamericano de la BBC de Londres. «Atalaya» era su seudónimo frente al micrófono, durante las trasmisiones en la Segunda Guerra Mundial. (1944).
Jorge Camacho recordaba así esos primeros tiempos.
El Servicio Latinoamericano tenía como objetivo contrarrestar la propaganda de las Potencias del Eje en el continente americano. Para el año siguiente, tenía 4 horas de transmisiones.
La BBC llegó a convertirse en una verdadera broadcasting universal, y centro autorizado e imparcial de informaciones sobre el mundo entero, al que llegaba mediante su enorme red de emisoras, que transmitían en en todas las frecuencias y largos de onda conocidos.
Pueblos de todas las razas, y de idiomas pocas veces escuchados fuera de sus lugares de origen, oían la voz familiar de la BBC, diariamente, siguiendo el ritmo de los acontecimientos, y sabiendo que no vivían ignorados del resto del mundo.
1944
Pero no se circunscribía su acción a dar noticias más o menos escuetas sobre el cambiante escenario de la guerra en sus múltiples frentes. Su vasta organización, formada por corresponsales diseminados en todos los continentes; sus prestigiosos comentaristas y hombres de ciencia, artes y letras, brindaron a hombres de todas las razas y lugares, programas de gran nivel cultural, haciendo amigos de extraños y familiarizando a todos sus oyentes con los aspectos más interesantes de la civilización moderna.
Cumplía así la BBC, una labor que es más una misión de confraternidad entre todos los pueblos del mundo, contribuyendo a su acercamiento espiritual, y al mejor conocimiento de sus problemas particulares, en relación con los de interés mundial.
En el año 1941, las transmisiones se fueron normalizando lentamente, siendo introducidas constantes reformas a fin de satisfacer a sectores de público cada vez más extensos y calificados. Aparecieron los comentaristas, se intensificaron las transmisiones del radioteatro, como así también los programas musicales.
Continuamente, aumenta el personal de expertos que sirven en el Servicio Latinoamericano, habiendo establecido la BBC, a cinco representantes directores en esta parte del continente americano, con el objeto de estrechar aún más las relaciones con el público.
Portada de un folleto del Servicio en Castellano de la BBC. (Fuente: americanradiohistory.com).
Contratapa del mismo folleto. (Ibídem).
El esfuerzo propagandístico de Inglaterra durante la II Guerra Mundial fue realmente encomiable. En 1942 la BBC emitía programas en 40 lenguas —entre ellas, en español para Europa y América Latina—. Entonces se planteó la cuestión de la separación de la Sección Hispanoportuguesa de la Latinoamericana.
Orgánicamente, la BBC tendría dos secciones: una para Europa —que incluía los servicios para España, Portugal y otros países— y otra para América Latina —con servicios en español y portugués—.
Como culminación de este esfuerzo de acercamiento espiritual, el 21 de noviembre de 1943 la transmisión se dividió en dos programas independientes: uno en castellano y otro en portugués. Camacho —latinoamericano, nacionalizado británico— fue el auténtico fundador y principal director hispanoamericano de la BBC.
Los edificios de la B. B. C. también sufrieron perjuicios; entre su personal hubo muertos y heridos, unos en Londres u otras ciudades, otros marchando con los ejércitos de mar y tierra, imperturbables ante la muerte, seguros de su misión. Pero todas las dificultades, todos los sinsabores, no lograron ni aún siquiera debilitar a esta tribuna mundial de confraternidad humana. El rey Jorge VI siguió hablando a su pueblo como todos los años; ilustres visitantes, artistas de fama universal, héroes de la guerra, siguieron pasando por sus micrófonos, al mismo tiempo que el modesto ciudadano contribuía a la victoria aportando una sencilla receta de cocina; todos ellos abanderados de una misma causa.
Al inicio de sus trasmisiones, el Departamento Latinoamericano funcionaba en el centro de Londres, en el edificio conocido como Broadcasting House. Como ese edificio fuera blanco de una bomba alemana, la dirección de la BBC resolvió descentralizar las trasmisiones; y aquellas para la América Latina, fueron transferidas inicialmente para la pequeña aldea de Evesham, en el centro de Inglaterra, y en 1942 para una gran casa de campo, Aldenham House, en un suburbio al norte de Londres. Aldenham House también albergaba al servicio en árabe.
Y aún con todas estas preocupaciones, el Servicio Nacional encontró el tiempo necesario para ofrecer a sus oyentes una serie de transmisiones destinadas a darles una idea mas exacta de la América Latina.
Ha sido la voz de la B. B. C, en tiempos de la paz y en la guerra, luego en la reconstrucción, vehículo espiritual de cultura y combate. Un ejército de hombres y de mujeres, de día y de noche, a través del sueño y del cansancio, han recorrido los océanos, acompañando las duras marchas de los ejércitos y llevando por los caminos del mundo la íntima convicción de su fe. (BBC, La Voz de Londres, 1944) .
La noticia y la información
En esos años, el periodismo ya había dejado de ser solamente la palabra impresa. La radiotelefonía, más ágil, de rapidez instantánea y de difusión que no admitía límites, habiendo creado una moderna faceta en la prensa conocida hasta entonces, haciendo resonar la palabra hablada hasta en los más apartados rincones del mundo.
Este nuevo aspecto del progreso de las tecnologías de la información tuvo una amplia manifestación en el Servicio Latinoamericano de informaciones de la BBC, que mantuvo al día, mediante diversos boletines, a todos sus oyentes de la América, con noticias de primera agua recibidas de las más importantes agencias telegráficas, y recogidas en cualquier idioma que eran transmitidas, por el Servicio de Monitores de la BBC, las que se completaban con las informaciones que los propios corresponsales, diseminados en los frentes de guerra y el mundo entero, hacían llegar sobre acontecimientos de interés para el oyente.
Programa de noticias varias, 1944.
La imparcialidad y la responsabilidad que caracterizaron desde siempre a las informaciones de la BBC, carácter ampliamente reconocido hasta en los países enemigos, permitieron confiar en la veracidad de sus noticias, hasta el punto de que el mismo periodismo impreso la ha utilizado como excelente fuente de información muchas veces, en la reproducción de cables cuyo comienzo ya nos es familiar: “Según la BBC…”. O «Lo dijo la BBC», en las conversaciones informales.
Este servicio, que es quizá ha sido el mecanismo más complicado de todas las transmisiones que se realizaron a diario, funcionaba con notable rapidez, controlándose siempre el origen fidedigno de las noticias, y propalándose las mismas sin más demora que la que requiere algunas veces una necesaria confirmación. Prueba de la rapidez con que se retransmiten las noticias en ciertos casos, es la interrupción de la lectura de un boletín que ya está “en el aire”, para dar cabida a una nueva información llegada y controlada en ese mismo instante.
La eficacia de este servicio, sirve para tenerlos mejor informados que nunca sobre los acontecimientos, que se desarrollan con pasmosa rapidez en estos momentos de trascendencia para todo el mundo. (BBC, La Voz de Londres, 1944).
Esta delicada tarea de recibir, controlar y seleccionar el material informativo para los oyentes latinoamericanos, estuvo siempre a cargo de expertos periodistas bajo cuya dirección colaboraron profesionales experimentados y traductores-redactores dando claridad y concisión a las noticias.
Broadcasting House, en Londres. El antiguo edificio sede de la BBC.Dos meses después de iniciada la II Guerra Mundial, en noviembre de 1939, el Servicio Imperial pasó a llamarse Servicio de Ultramar. Se produjo, además, una enorme expansión y a fines de 1940 la BBC transmitía en 34 lenguas. Broadcasting House ya no podía albergar a tanta gente y finalmente los estudios se mudaron a Bush House, luego sede del Servicio Mundial. Su construcción costó unos US$4 millones. Era el edificio más caro del mundo.
Después del fin de la Segunda Guerra Mundial, la BBC llevó información libre de censura hacia aquellos países latinoamericanos regidos por dictaduras militares.
La coronación de la Reina Isabel II, la carrera espacial y la revolución cubana fueron algunos de los eventos históricos sobre los que informó el Servicio Latinoamericano.
Presentar el «boletín de noticias» había ya dejado de ser territorio reservado sólo a los hombres, y radioteatros pioneros, como la adaptación de Don Quijote, dejaban su huella.
La década del 60, marcada por la violencia en Vietnam, Medio Oriente y la entonces Checoeslovaquia así como por la llegada del hombre a la Luna … y la Beatlemania.
El Servicio Latinoamericano se transformó de una radio con halo de solemnidad a otra en busca de un público más joven y dinámico, y el programa «Ritmo» «superó todas las expectativas.»
Eduardo de Benito, Julia Zapata y Domingo Valenzuela rememoran el trabajo periodístico a su cargo en el período en que la Redacción Latinoamericana de la BBC, fue responsable de informar sobre el conflicto Malvinas.
Nuevamente Julia Zapata, a quien se suma el testimonio de la argentina Cristina Lerner.
Al mismo tiempo, nacía el programa que durante muchos años unió a los oyentes de la BBC a lo largo y ancho del continente: «El Circuito».
«El Circuito», emisión del 16 de agosto de 1997. Presentación del uruguayo Roberto Belo, a poco de su ingreso al Servicio, a la audiencia del programa. Lectura de cartas de «Los Circuiteros» (nombre dado a los oyentes que sintonizaban y escribían al programa). (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Estación repetidora de la Isla Ascención en el Atlántico Sur.
Estas trasmisiones se hicieron a través de los potentes trasmisores de Onda Corta y también estaciones repetidoras para alcanzar dos veces por día el continente latinoamericano.
Cupón publicado en el diario «El País», Montevideo, Uruguay, el 21 de abril de 1974, por el cual se ofrecían al auditorio de Onda Corta -a vuelta de correo- los esquemas de programación de las emisiones del Servicio Latinoamericano.(Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS)
En los 90s
En los años noventa y con la llegada del nuevo milenio llega la revolución de los medios de comunicación, redes satelitales y de fibra óptica, e Internet. Los cambios tecnológicos proporcionan nuevas herramientas al Servicio Latinoamericano, en una época de transformaciones profundas. Desde la total digitalización de la producción a cambios radicales en la programación de radio, desde la mayor interactividad con los lectores a la expansión de video en internet.» Inclusive, se llegó a trasmitir por un tiempo, un cierto número de horas, a través de, CW1 Radio Colonia, en Uruguay, AM 550. E incluso, una emisora argentina, desde Buenos Aires, en el extremo superior de la banda de Onda Media.
Resumen de noticias de la BBC a través de CW Radio Colonia, Colonia Uruguay. Leido por el uruguayo Roberto Belo. 1997.(Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky, LGdS)
Recortes presupuestales, el oneroso mantenimiento de las estaciones de Onda Corta y una apuesta decisiva por Internet, hacen que el servicio de radio de la BBC en castellano dirigido a Latinoamérica llegara, en 2011, a su fin.
Último programa radial del Servicio Latinoamericano. 25 de febrero de 2011.(Cortesía Dino Bloise, Miami, Florida, EE.UU.)
Una nueva modalidad de transporte de la información se había creado, dejando de lado paulatinamente la Onda Corta.
En su historia, desfilaron muchos y extraordinarios presentadores, con magníficas voces que han quedado en la memoria auditiva de los millones de escuchas, también fieles a una política de imparcialidad y credibilidad sostenida por la emisora en cuanto a sus fuentes noticiosas e informativas.
Amenos e instructivos programas de divulgación cultural, desde la ciencia a la música, pasando por radioteatros e investigaciones especiales, con enfoques de la vida británica, muchas veces con ironía y humor y algo no menos importante para los latinoamericanos: un espejo donde se reflejaba su propia realidad, especialmente durante los años de las dictaduras militares en la década de los 70s.
«La Peña Latinoamericana» de Domingo Valenzuela, por ejemplo, divulgó a través de décadas a los más importantes grupos y cantantes de la música de cada país de Sudamérica, muchas veces con los propios protagonistas en vivo, desde los mismos estudios de Bush House.
Broadcasting House (Foto: cortesía Roberto Belo, Londres).
Bush House, en enero de 2003. Sede de la BBC hasta 2012. Desde ese año, nuevamente en Broadcasting House. (Foto: cortesía Roberto Belo, Londres).
Broadcasting House, hoy en día. (Foto: cortesía Roberto Belo, Londres).
Merecen un homenaje estos hombres de radio que dieron lo mejor de su profesionalismo y ética periodística al frente de la BBC de Londres, muchos de ellos uruguayos.
«La Galena del Sur» ha estado elaborando desde hace algunos años una compilación de nombres de productores, presentadores y colaboradores del Servicio Latinoamericano de la BBC, en base a documentos impresos, otros disponibles en la Web, apelando a la memoria personal y la de amigos de este blog.
La presentamos en esta entrada, con la aclaración de que es incompleta y que recibirá actualizaciones con cada dato basado en la propia pesquisa e investigación, así como el aporte de nuestros amigos y colaboradores.
Es una forma de rendir justo tributo y memoria a una de las redacciones más destacadas del mundo del periodismo y la radiodifusión internacional, como la que a lo largo de su historia dio destaque y luz propia a la famosa BBC de Londres.
Una lista de nombres, a la que seguramente habrá que agregar nombres es la siguiente:
Jorge Camacho («Atalaya»), Colombia, primer locutor y jefe de programas del Servicio Latinoamericano en español.
Salvador de Madariaga (1944).
Salvador de Madariaga, España, comentarista regular en español de la BBC (1944)
Artículo en Cine Radio Actualidad, Uruguay sobre Arturo Despouey. (1937)
Arturo Barea, España, seudónimo “Juan de Castilla” (1940s)
Vicente Alvarez-Buylla, España, escribió varios play scripts (guiones para teatro radiofónico), temáticamente centrados en Hispanoamérica, como los titulados Cuba (emitido el 20/2l-V-1941). Sucre (4/5-VI-1941), Venezuela (5/6-VII-1941) Cuna de libertad (6/7-VIII-1941); y otros más. como Reflexiones sobre la neutralidad(11-XII-1941).
Luis Araquistáin , España, fue comentarista de la BBC durante la II Guerra Mundial. En el exilio se le consideraba un socialista de izquierdas, pero radicalmente anti-comunista. Desde los micrófonos de la emisora, y con sus artículos para Latinoamérica, realizó propaganda en favor de la causa aliada.
F. Escribano , España. Escribió el play script titulado «El tambor en las olas» (1941). También preparó una serie de seis charlas titulada «The Persecution of the Catholic Church», que fueron emitidas en 1941 y 1944.
Daniel Fernández-Shaw (Eloy García), España, fue otro colaborador en las charlas de la BBC desde 1939 hasta 1962 —por lo menos—. Para el Servicio Latinoamericano preparó charlas sobre temas económicos (14-XI-1941), El porvenir de la iniciativa privada (20-XI-1941) y una Political Discusión (15/16-II-1942). Otra de sus charlas se emitió en junio de 1943; y luego, «La falacia del corporativismo» (7-XI-1943).
Alejandro Werth, comentarista (1944)
J. B. Lockett de Loayza, comentarista (1944)
W. G. Cain, comentarista (1944)
R. C. Joliffe, en la Sala de Noticias. 1944.
R. C. Joliffe, comentarista. (1944)
Guillermo Delgado (1944)
O. R. Faura (1944)
Josefina Ray (1944)
Juan Lambert (1944)
Wickam Steed (1944). Notable periodista inglés. A principios de los 30s, fue uno de los primeros en expresar alarma sobre el ascendente entonces nuevo Canciller alemáns Adolf Hitler. Fue jefe de temas extranjeros de la BBC, durante el período de la Segunda Guerra Mundial.
Wickam Steed. (1944).
José Luis Plaza, España, diplomático, escribió play scripts como el titulado “Las fortunas de la guerra» (1/2-III-1942) para el Servicio Latinoamericano.
Bush House
Luis Portillo. Fue contratado por la BBC para preparar guiones para programas destinados al Servicio Latinoamericano, durante la II Guerra Mundial. Portillo fue director del programa diario Radio Gaceta —que él mismo escribía—, destinado a países de habla española. En este programa se emitieron guiones originales de Portillo. Este periodo fue de intensa actividad para él —pues tenía que escribir un guión diario—, pero muy satisfactorio y de mucha plenitud profesional. Al terminar la guerra mundial, por un malentendido, perdió su trabajo («por no ser súbdito británico»)». Su esposa, la escocesa Cora Blyth también colaboró en el London Transcription Service de la BBC, desde donde se enviaba material en disco a la América Latina.
Silverio de la Torre, España, entró a trabajar como traductor y locutor en la BBC a principios de los 40. Para evitar represalias de falangistas contra su familia de España, utilizó el seudónimo de «Martín Zomoza». Su interés por el teatro le llevó a escribir algunos guiones y a dirigir algunos programas. Trabajó en varios proyectos, como una serie de personajes de Shakespeare. La BBC acabó contratándolo permanentemente para los programas destinados a América Latina, hasta que se jubiló.
Manuel Lazareno, España. Musicólogo y compositor. Comentarista de música clásica durante muchos años en “Letras y Artes”. Compuso la música para los radioteatros “El Quijote” y “Cristóbal Colón”.
Alberto Palaus. España/Reino Unido. Productor y luego ejecutivo, llegando a ser el Director del Servicio Latinoamericano (para Hispanoamérica y Brasil).
Emilio Reyes. (“Emilio Sylvester”) Mexico. Conductor de Actualidades. Actor y locutor.
Actualidades, emblemático programa de la BBC en los 80s. 45 minutos de noticias y variedades.
Pedro Manuel Bilbao. Marino natural de Bilbao (Bizkaia). Capitán de la marina mercante, participó en la Guerra Civil como comandante de varios buques republicanos. Tras la contienda se exilia a Canadá. Fue corresponsal de guerra durante la II Guerra Europea y director del departamento latinoamericano de la BBC. (Fuente). Ya en Canadá, fundó el Departamento Latinoamericano de Radio Canadá Internacional.
Emilio Rodrigué. Argentina. En 1948 y hacia 1951, trabajó en la BBC para América Latina. «Tenía cinco minutos a mi disposición para hablar sobre los más variados temas: exposiciones, desfiles, etc. Con esa experiencia desarrollé la habilidad de escribir sobre todo, fue un aprendizaje periodístico. Londres, 1948, ciudad precaria, casi hambrienta, restañando sus heridas de guerra. «…Emilio y su mujer habían comenzado a trabajar en la BBC en donde cada semana les daban un tema de actualidad». (link). «En 1951 me estaba formando como psicoanalista en Londres, ciudad aún marcada por los cráteres de guerra. Ganaba mi pan trabajando como locutor de la BBC en su programa para América Latina. Me pagaban dos libras por minuto en el aire, o sea, ganaba unas 300 libras por mes. Cada semana tenía 20 minutos para comentar algún suceso de la vida londinense, desde exposiciones de gatos, remates de relojes antiguos a ferias de juguetes. Cualquier cosa, pero no una gran cosa. Yo era un locutor de segunda, poco radiofónico». (link).
Izq. a der.: Juan Peirano, Guillermo León Ruíz. (Foto BBC).
Guillermo León Ruíz, Colombia, «Desde su Colombia natal, León Ruíz llegó a Londres hacia fines de la Segunda Guerra Mundial y durante más de cuatro décadas dejó su marca en la BBC y en generaciones de «alumnos», a los que inculcó su respeto por la locución y su fe en el servicio público prestado por esta institución». (Más en http://bbc.in/honJ7h).
Antonio Cañellas Martínez, Uruguay. Médico. Músico. Locutor. Entra como locutor en la Radio Imparcial, luego pasa a la Radio Ariel y finalmente llega al SODRE. Aquí, se destacará entre todos, por su voz armónica, pausada y cadenciosa. En 1946, la B.B.C. de Londres, busca en Latinoamérica, una voz latina para sus informativos; siendo Antonio seleccionado. Por ello, debe viajar sólo a Londres, contratado por seis meses, como “La Voz de América”. Posteriormente su contrato es extendido por un año más. En esa época, los programas siempre se grababan previamente, lo que le permitía contar con bastante tiempo libre. En 1948, regresa a Montevideo, donde continuó sus estudios de Medicina, culminándolos en 1955. El 1º de setiembre de 1976, fue nominado Ministro de Salud Pública, por las autoridades de la época. (Más)
Guillermo Beltrán, Colombia
Emilio Chaigneau, Chile
Arístides Aguilera, Chile (1950s)
Carlos Wilson Marín, Chile (1964)
Elena Segade, Argentina
Juan Peirano, Perú
Juan Peirano, presentando a un artista sudamericano en los estudios de la BBC, para el programa «Carrousel Londinense». (Foto BBC).
Humberto Castellanos, Uruguay. Locutor y productor.
Jorge Durrieu, Argentina. Locutor y traductor.
Pedro Díaz Laza, México. Locutor y traductor.
Ana María Casas de Merlo, México
Walter Acosta, Uruguay. Locutor y director de importantes series de radioteatro. Dramaturgo.
Domingo Valenzuela, Chile (1968-1993) Chile. Locutor, productor y luego jefe del Servicio Latinoamericano. Estuvo a cargo de la modernización del Servicio con énfasis en periodismo como consecuencia del conflicto del Atlántico Sur.
Robinson Retamales, Chile, “contratado en esos tiempos por la famosa y legendaria BBC de Londres, para su Servicio Latinoamericano, en un compromiso inicial de tres años, que se prolongaría luego en forma vitalicia. Locutor, realizador de programas periodísticos y traductor, escribió y produjo series de programas que todavía se escuchan en trascripción de emisoras en todo el continente. La entrevista que Róbinson Retamales realizará a Pablo Neruda con motivo de la obtención por parte del vate chileno del Premio Nobel de Literatura, es uno de los escasos reportajes en idioma castellano conservados para siempre en el archivo sonoro de la BBC, el más completo del mundo. Promovido a cargos ejecutivos, Róbinson culminó su trayectoria como Vice Director del propio Servicio Latinoamericano de la estación británica, una de las más prestigiosas de todos los continentes. Ese alto y apetecido cargo, lo ocupó el colega chileno hasta su retiro hace algunos años”. Más en (http://bit.ly/dNBQv7) y (http://bbc.in/gEtx7W).
El universal poeta y escritor argentino Jorge Luis Borges, ante los micrófonos de la BBC. (Foto BBC).
Roberto Daza, Colombia
Maruja Etchegoyen
Maruja Etchegoyen, 1964.
Alejandro Quijano, México
José Gutiérrez Vivo, Mexico
Patricio Bañados, Chile
Pedro Sarduy, Cuba
Ana María Byrne, Perú
Clara Izurieta, Perú
Julia Zapata
Julia Zapata, México
Sigfrido Espejo, Perú
Cristina Lerner, Argentina
Selma Ortiz, Chile
Raúl Fain Binda, Argentina
Eduardo de Benito («Juan Blesa»), Español
Pablo Aguirre, Chile
Raúl Fain Binda
Susan Comb, UK
María Eliana Cordaro, Chile
Fernando del Paso, Mexico, Premio Cervantes 2015. Tras obtener la Beca Guggenheim, con la que se instaló en Londres, se desempeñó como productor de programas de radio, escritor y locutor en la BBC, a la vez que trabajó en su segunda novela, Palinuro de México, que publicó en 1977. (Fuente)
Raúl H. Ampuero, Chile
Bernardo Hoyos, Colombia
Hugo Sabogal , Colombia
Eduardo Kahane, Uruguay
Gustavo Artiles , Venezuela
Jose Cherrez Chiriboga, Ecuador
Catalina Santalesa, Argentina
René Figueroa, Colombia
Hugo Sabogal, Colombia
Alvaro González, México
Álvaro González
Roberto Nappo, Argentina
Horacio Brum, Uruguay
María Alicia Ferrera Peña, Chile
Luz Maria Grau, Peru
Clara Izurieta, Perú
Carlos Gori, Colombia
Xabier Celaya, Venezuela
Alejandra Martins
Alejandra Martins, Uruguay
Julio García, Perú
Jackie Richards, Uruguay/UK
Araceli Uriarte, México
Araceli Uriarte
Nicolás Rocha, Colombia
William Márquez
Eliud Porras, México
Mariusa Reyes, Venezuela
María Elena Navas, México
Marcelo Justo, Argentina
María Dolores Gándara, Ecuador
William Márquez, Colombia
Claudio Rojas, Chile
Carlos Cortiglia, Uruguay, trabajó en el SODRE, servicio estatal de radiodifusión del Uruguay; ya en la BBC, productor y presentador en el Servicio Mundial de la BBC. Dejó la BBC en enero de 1994.
Juan Carlos Rincón, Colombia
Eugenia Martínez, Chile
Andrea Machain, Paraguay
Luis Felipe Arce, Costa Rica
Hugo Estenssoro, Bolivia
Jorge Wolodarsky, Argentina
Ofelia Scremini, Uruguay (encargada de correspondencia)
John Rettie, UK
Andrew Thompson, Uruguay/UK
Nick Caistor, UK
James Painter, UK
Sue Branford, UK
Phil Gunson ,UK
Javier Lizarzaburu, Perú
Javier Lizarzaburu
Antonia Paradela, México/España
Daniel Mermelstein, Colombia
Juan Carlos Jaramillo, Colombia
Lilian Zac, Argentina
Marcela Mora y Araújo, Argentina
Marcela Gutiérrez, México
Javier Farje, Perú
Javier Farge
Carlos Molina, Perú
Fernán González, Cuba
Héctor Riazuelo, Venezuela
Diana Zileri, Perú
Belinda Ronalds, Perú
Hilary Bishop, UK
Miguel Molina, México
Elva Narcía, México
María Esperanza Sánchez, República Dominicana
Roberto Belo Rovella, Uruguay
Roberto Belo y Julia Zapata en producción radial y para Internet. «BBC Línea Directa» fue el primer piloto de contenidos de internet, que luego pasó a ser «BBC Mundo». (Foto: cortesía Roberto Belo)
Roberto Belo, tiempo más tarde en el rincón donde empezó «BBC Mundo.com» (Foto: cortesía Roberto Belo)
Señal de intervalo, Big Ben, Identificación y anuncio de frecuencias, presntación del boletín de noticias, leído por René Figueroa. circa 1980 (Cortesía Archivo Antonio Ribeiro da Motta, Brasil).
Lectura del Resumen de Noticias de la BBC, (Roberto Belo et al), inicio de BBC Internacional, (Miguel Molina), setiembre de 1997. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
¡La América Latina está hoy informada que nunca!.
En nuestros tiempos, el periodismo ya ha dejado de ser solamente la palabra impresa. La radiotelefonía, más ágil, de rapidez instantánea y de difusión que no admite limites, ha creado una moderna faceta en la prensa que conocíamos, haciendo resonar la palabra hablada hasta en los más apartados rincones del mundo.´
Este nuevo aspecto del progreso de la época que estamos viviendo, tuvo siempre una amplia manifestación en el servicio latino-americano de informaciones de la B. B. C, manteniendo día a día, medíante diversos boletines, a todos sus oyentes de la América, con noticias de primera agua recibidas de las más importantes agencias telegráficas, y recogidas en cualquier idioma que se trasmiten, por el Servicio de Monitores de la B. B. C, las que se completan con las informaciones que los propios corresponsales, diseminados en los frentes de guerra y el mundo entero, haciendo llegar sobre acontecimientos de interés para el oyente.
Este servicio, que es quizá el mecanismo más complicado de todas las transmisiones que se realizan a diario, funciona con notable rapidez, controlándose siempre el origen fidedigno de las noticias, y propalándose las mismas sin más demora que la que requiere algunas veces una necesaria confirmación.
Prueba de la rapidez con que se retransmiten las noticias en ciertos casos, es la interrupción de la lectura de un boletín que ya está «en el aire», para dar cabida a una nueva información llegada y controlada en ese mismo instante.
La eficacia de este servicio, cada día más apreciado por los oyentes de América Latina, sirve para tenerlos mejor informados que nunca sobre los acontecimientos, que se desarrollan con pasmosa rapidez en estos momentos de trascendencia para todo el mundo.
Esta delicada tarea de recibir, controlar y seleccionar el material informativo para los oyentes latino-americanos, está a cargo de W. J. Breething, bajo cuya dirección colaboraron periodistas experimentados y traductores-redactores que dan claridad y concisión a las noticias.
Los oyentes de America Latina han respondido con entusiasmo a la política de moderación, veracidad y objetividad que distingue a las transmisiones de noticias de la B. B. C, y le dispensan una confianza siempre creciente, que ha hecho necesario realizar retransmisiones desde difusoras americanas, ampliando considerablemente el campo de las informaciones.
Es este el mejor estimulo que puede brindarse a los hombres que tienen a su cargo la delicada tarea de propalar la verdad. (BBC, La Voz de Londres, 1944) .
Noticias y Comentario (1964)
Informativo Matinal
Primera Plana (El programa que iba después del boletín de noticias, y antes de Actualidades)
Caravanas de sucesos. Caravanas de noticias. Todas importantes, pero el tiempo se sucede vertiginosamente y con él las noticias, substituyéndose y relegándose las unas a las otras. Lo que fué desplazado del interés del público, es ahora materia del historiador y del sociólogo.
Pero hay otro personaje del que hablaremos ahora: el comentarista.
Sin tener la categoría de un erudito, aunque muchas veces lo es, su labor, a menudo anónima, es la antesala de la historia y la sociología.
Al analizar las posibles consecuencias de un hecho en relación con determinadas circunstancias, sus causas y su posible trascendencia, el comentarista suple una función social de indudable importancia. Los comentaristas de la B. B. C. proceden, al analizar los hechos, con objetividad y calma, pues es norma de la B. B. C. presentar los hechos en toda su humana realidad, con el fin de brindar a sus millones de oyentes un panorama real de los acontecimientos, sean ellos de naturaleza política o militar.
En los mas críticos momentos que atravesara la Gran Bretaña, su información siempre fué digna y veraz. Sus comentaristas han tenido siempre un alto sentido de la responsabilidad de sus tareas, y han sabido actualizar en todo momento su propia opinión sobre los sucesos.
Y es así que la B. B. C. se enorgullece de haber podido brindar a su auditorio un servicio veraz y comentarios claros e independientes.
El Servicio Latino Americano de la B. B. C. cuenta para realizar esta tarea con un prestigioso núcleo de hombres: pensadores distinguidos, tales como el conocido autor de «Cristóbal Colón», Don Salvador de Madariaga, Wickham Steed, en comentarios de carácter internacional; Atalaya y Luis Plaza, ágiles periodistas radiotelefónicos, cuya popularidad es bien conocida.
En un terreno más especializado, el capitán Cyril Falls, experto militar del ‘Times», cuyas opiniones y análisis sobre el desarrollo de las» operaciones militares, son vastamente escuchadas.
Un aspecto interesante de esta parte de las actividades de la B. B. C. son las charlas destinadas a «desarmar» a la propaganda enemiga: en comentarios matizados alguna vez con notas humorísticas, se analizan y descubren las contradicciones y debilidades de la propaganda enemiga.
En esta.ciudad feérica que es la B. B. C. y ante sus micrófonos, verdaderas nuevas lámparas de Aladino, pasan como por una pantalla cinematográfica, la vida de la Gran Bretaña y el sentir de su pueblo.
Voces amigas como las de Rafael Fusoni y Arturo Despouey, que salen de la profundidad y de la lejanía, informan sobre las calles de Londres, sobre la emoción que pasa, sobre la cultura que sigue su ritmo progresivo. (BBC, La Voz de Londres, 1944).
Todas las voces de la B. B. C. están unidas por un común deseo: interpretar las manifestaciones de la vida británica y llevar sus palpitaciones a los oyentes latino-americanos de la B. B. C.(1944)
Educación en Gran Bretaña (1944)
El Renacimiento en Francia (1944)
El Imperio Británico (1944)
El Cristianismo de Hoy (charla) (1944)
Servicios Sociales en Gran Bretaña (charla) (1944)
Conferencias Culturales (charla) (1944)
Comentarios del Pacífico (charla) (1944)
La Medicina en Gran Bretaña (charla) (1944)
Radio Teatro (1944)
La Familia Smith (1944)
Debate Libre (1944)
Radio Gaceta (1944)
Ecos de la Prensa Latinoamericana (1944)
Calling All Beginners (1964)
Galería de Célebres Exploradores (1964)
El Mundo de la Ciencia (1964)
Personajes de Shakespeare (1964)
Efemérides
Artes y Letras (Eduardo de Benito, 1968)
Letras y Artes (1988-89)
La Ciencia al Día
Industria y Tecnología
Ingles por Radio
La Mujer en el Mundo
Radioclub Latinoamericano
Al Pie del Big Ben
«Ciencia al Día» y «Al Pie del Big Ben», dos recordados programas del Servicio Latinoamericano de la BBC.
El Circuito – (Creado por Carlos Godfrey)
El Mundo Agrario
Siete Días
Hablemos de Libros
Pregúntele a Carlos (Carlos Godfrey, 1975)
Diálogos (1975)
Gacetilla de prensa, publicada en el diario «El País», Montevideo, Uruguay, el 4 de julio de 1974, sobre los programas «Diálogos» y «Pregúntele a Carlos», dos de las atractivas propuestas periodísticas del Servicio Latinoamericano de la BBC en aquellos años. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Junto a las noticias y a los comentarios, las charlas forman una parte necesaria de los programas radiotelefónicos, porque son las que van dando profundidad al panorama cambiante de las novedades del día, constituyendo un verdadero telón de fondo de todas las noticias.
La charla interpreta, a través de comentaristas de aguda observación, aspectos que no permite la rapidez de los noticiosos, pero que reflejan, dentro del cúmulo abrumador de noticias que exige lanzar al éter la marcha de la guerra, modificaciones fundamentales, que se operan día a día en todos los terrenos, desde el económico y científico hasta el moral y espiritual.
En Inglaterra, por ejemplo, que ha tenido que cambiar radicalmente la orientación de la vida en general, adaptándose a urgentes y especiales circunstancias, muchas costumbres, ideas arraigadas a través de siglos de lenta y normal evolución, conceptos que parecían casi definitivos, se han visto poco menos que avasallados, alterándose vitalmente la vida económica y espiritual de la población, hasta en detalles insignificantes.
Precisamente, todos esos cambios, hasta los más pequeños, son los que están estructurando una nueva fisonomía en la vida de Inglaterra y de casi todos los países del mundo, por influencia directa o refleja, y este panorama, más trascendental de lo que parece a primera vista, es el objeto de la charla.
Resulta así que el campo de las charlas es de los más amplios, porque nada hay más amplio y hecho de multitud de pequeños detalles que la vida diaria de un pueblo, y lo que siente y piensa para actuar en determinada dirección.
Por ello, desde la necesidad de usar zapatos con suela de madera, hasta el problema de la utilización práctica de la más formidable droga descubierta hasta la fecha: la penicilina; desde los problemas de educación hasta la manera más conveniente de economizar ropa o proteger de los bombardeos a los animales del zoológico; en los teatros, en los almacenes, en la Bolsa de Comercio, en todas partes y en todos los ambientes hay tema para las charlas, que van configurando un cuadro que, cuanto más completo, mejor.
Hombres de reconocida capacidad y prestigio, como los que tienen a su cargo esta delicada tarea en los programas latino-americanos de la B. B. C, cumplen a través de sus charlas el difícil objeto de traducir para sus oyentes el cuadro de la vida y las costumbres de Inglaterra, toda esa suma de pequeños grandes detalles que estructuran el alma de un país, sus aspiraciones permanentes y actuales, para que sus buenos amigos de la América Latina conozcan el espíritu de un pueblo, que junto con otros, lucha ahora por un mañana mejor. (BBC, La Voz de Londres, 1944).
MÚSICA:
Carmen del Rio, conocida cantante argentina de destacada actuación en los programas latinoamericanos. (1944).
La música que habla dulcemente al espíritu, ocupa importante lugar en los programas latinoamericanos.
En el desfile de noticias, comentarios y variedades, la música cumple una misión importante dentro de los programas de la B. B. C, matizándolos y equilibrándolos, para dar en la más amplia escala de gustos, un «entretenimiento» de jerarquía, adecuado a las necesidades espirituales de sus oyentes.
Mannic Miles, maestro experimentado en todos los géneros de la música y que estuvo entre nosotros en el año 1939 ofreciéndonos conciertos de música británica, tiene a su cargo la responsabilidad de confeccionar los programas musicales latino-americanos de la B. B. C, y lo ha hecho en todo momento llevando a la práctica su propósito de lanzar al éter siempre lo mejor.
Asi por ejemplo, durante los cuatro años y medio que tiene de vida el servicio, renombrados solistas de la talla de Moiseiwitch, Solomon, Kentner, Myra Hess, Ida Haendel, Moura Lympany y otros, igualmente famosos, han brindado magnificas tertulias a los oyentes latino-americanos, y no menos interesantes han sido las transmisiones a cargo de orquestas de la categoría de la Sinfónica de la B. B. C, la de Londres, la de Teatro de la B. B. C. y muchas otras, bajo la batuta de maestros de fama mundial.
La última de las citadas, merece una mención especial por su admirable interpretación de obras como «El sombrero de tres picos», «El Amor Brujo», «Pedro el Lobo», etc., así como por las magníficas versiones que nos ha brindado de la producción latino-americana, entre cuyos autores se cuentan, con prestigiosos títulos, los argentinos Juan José y José María Castro, Alberto Williams, Luis Giannco, el mejicano Carlos Chávez y el brasileño Héctor Villalobos, entre muchos otros, que han contribuido con sus obras a dar un sabor local y de alta jerarquía artística a los programas musicales dirigidos a nuestro público.
Carmen del Río, que realiza una eficaz labor como ayudante del director de estos programas, ha colaborado también con su conocimiento del gusto latinoamericano y con sus personales interpretaciones, a convertir este aspecto de las transmisiones de la B. B. C. en un positivo vínculo espiritual entre la vieja Inglaterra y esta parte de América, demostrándose una vez más el valor de la música, como medio de confraternidad entre los pueblos. (BBC, La Voz de Londres, 1944).
Audiciones de Piano (1944)
Música de Cámara (1944)
Música de Ballet (1944)
Música de Ópera (1944)
Conciertos Sinfónicos (1944)
Bandas Militares (1944)
Historia de la Música en Gran Bretaña (1944)
Música Latinoamericana (1944)
La Peña Latinoamericana – Creada por Domingo Valenzuela
Tango esquina Londres – por Walter Acosta
Walter Acosta, el uruguayo encargado del programa «Tango esquina Londres». Nota publicada en el diario «El País», Montevideo, Uruguay el 18 de agosto de 1977. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Ritmo – Creado por Juan Peirano(1966-1980s)
Jazz desde Londres
Notas de Jazz – Pablo Aguirre y Susan Comb
Música Sin Fronteras
Discoprimicias
Nuestro Son
Estudio Abierto (2007)
Nuevas Grabaciones
Diálogos
ALGUNAS SERIES ESPECIALES:
DRAMA El mundo reflejado en episodios dramáticos
Uno de los aspectos más interesantes de las actividades del servicio Latino-Americano de la B. B. C, es el radioteatro. La indiscutible importancia que ha tomado esta rama de las actividades radiotelefónicas, hasta el punto que se ha llegado a afirmar que el radioteatro junto con la televisión reemplazarán en un día no muy lejano al teatro, fué motivo de atención constante por parte de las autoridades de la B. B. C. y de su hábil director Dr. Ángel Ara.
No ha sido fácil allanar el camino, para poder brindar al público radioescucha programas radioteatrales de calidad. Hubo que afrontar la dificultad de que nada había en Londres que pudiese ofrecerse a la América Latina sin antes ser objeto de grandes modificaciones.
Hubo que orientar a los escritores para que adaptaran obras inglesas y también para que ellos mismos produjeran trabajos especialmente destinados a la América Latina. Tales fueron por ejemplo: «Soldados de Bolívar», «El Filibustero», «El Soldado Desconocido» y «La Batalla de* Gran Bretaña». Esta última, dramática radioteatralización de los dolorosos momentos que atravesara Inglaterra durante los grandes bombardeos, fué retransmitida por más de cincuenta estaciones latino-americanas el primer año de su presentación, y por una cantidad similar cuando se repitió al año siguiente.
Un inconveniente sumamente delicado con el que se tropezó desde el comienzo, fue la falta de autores. De entre el reducido grupo de latino-americanos que se encontraban en Londres, hubo que seleccionar pacientemente a aquellos que podían aportar su inteligencia para esta nueva actividad que se iba a emprender. Pero, poco a poco, fuéronse salvando las dificultades y se logró contar con un plantel de inteligentes autores, que secundados por intérpretes capaces, hicieron posible la realización de obras de gran responsabilidad.
Con el propósito de estrechar lazos con la América Latina, lo B. B. C. ha llevado al micrófono obras de autores latino-americanos escritas especialmente para su programa, como «Santa Rosa de Lima», del escritor peruano Jorge Rivarola, y «Negro Falucho», de la novelista argentina Raquel Fusoni Elordi.
Con un plantel de autores, directores e intérpretes formados en el seno mismo del Servicio Latino Americano, se logró presentar una serie de programas de indudable calidad artística. Biografías de grandes hombres de América y de la Gran Bretaña, sucosos de lodos los días, problemas de palpitante actualidad, es el material que semanalmente contribuyo a consolidar más —si aún cabo— el lazo de tradicional amistad que existe entre la Gran Bretaña y los países del continente americano. (BBC, La Voz de Londres, 1944).
El Legado Literario Británico
El Narcotráfico y la América Latina
Visita a los Museos Británicos
Viajeros Británicos por Latinoamérica
Los Teatros de la Ópera en el Reino Unido
Patria
Don Quijote (Angel Ara, 1947, musicalizado por Manuel Lazareno)
La Palabra Americana (serie sobre el español de América. Presentada por Eduardo de Benito y producida por Horacio Brum. 1991)
Hamlet, de Shakespeare, en versión para la radio de Walter Acosta. La transmisión se emitió en 1980 “a las 0.15 horas y a las 2.15 (repetición) hora de Greenwich (una hora más tarde en España).
Un Siglo, Diez Historias, realización y presentación: Elva Narcía. (1999)
Inglés por Radio. Inglés por radio fue un completo ciclo de programas para facilitar el aprendizaje de la lengua inglesa por radio.
«Catch The Words», fue una de las series de «Ingles Por Radio» de la BBC, basada en canciones populares. Esta emisión estuvo a cargo de Selma Ortíz. El cierre del mismo tiene la voz de Domingo Valenzuela . (2008).
CORRESPONSALES:
Jana Beris (Ana Jerozolimsky) en Israel
Jana Beris
Fernando Ravsberg en Cuba
John Rettie, URSS
Javier Marsal, Sudáfrica
OTRAS PERSONALIDADES RELEVANTES EN LA HISTORIA DEL SERVICIO LATINOAMERICANO:
R. J. Baker, Administrador del Departamento Latinoamericano (1944)
Norman Zimmern (1944).
Norman Zimmern, Primer Director del Servicio Latinoamericano (1939)
Rafael A. Fusoni, redactor de “La Voz de Londres”, (revista de programación) (1944)
R. C. Joliffe, traductor principal (1944)
W. J. Breething, Jefe de redacción del Servicio Noticioso Latino-Americano (1944)
Maurice Miles, Jefe de los programas musicales del Servicio Latinoamericano de la BBC (1944)
W. J. Breething, Jefe de redacción del Servicio Noticioso Latino-Americano. (1944).
Dr. Angel Ara, España – Venezuela, Director del Radio Teatro y Documentales del Servicio Latinoamericano (1944) Con otros exiliados, Ángel Ara preparó varias dramatizaciones para America Latina. También escribió varios playscripts más para el Servicio Latinoamericano, como los titulados «Los Reyes Magos»(emitido el 6/7-I-1941), «Sueño y realidad de los ferrocarriles» (12/13-II-1941), «La gran peregrinación» (26/27-II-1941), «This Bill is Law» (19/20-III-1941), «Granados» (24/25-111-1941), «Independencia de Chile» (s.f. conocida), «Cuatro dias de mayo» (25/26-V-1941), «Independencia de Ecuador» (10/11-VIII-1941). También realizó la serie de charlas titulada «Españoles ilustres en Gran Bretaña».
Jorge Juan Rodríguez, España. Actor, protagonista de las prestigiosas obras de teatro radial “Don Quijote” y “Cristóbal Colón”.
María Maluenda. Chile. Actriz que intervino en varias producciones de radioteatro.
Roberto Parada. Chile. Actor contratado especialmente para el papel de Sancho Panza en la obra radioteatral “Don Quijote”.
W. A. Tate, jefe de los Servicios Latinoamericanos de la BBC (1964).
Portada de «La Voz de Londres», publicada en 1944. (Colección archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS
Pocas son las emisoras que pueden jactarse de haber contado con un plantel tan numeroso y destacado, destinado a una sola región del mundo: Latinoamérica.
La BBC, en castellano, ha sido un referente en la información mundial, por muchas décadas en la Radio de Onda Corta.
Actualmente tiene presencia sólo en Internet, por la Web, en «BBC Mundo».
Fuentes:
“Odisea en Albión: los republicanos españoles exiliados en Gran Bretaña . 1936-1977”. Luis Monferrer Catalán, Ediciones de La Torre (vista parcial en GoogleDocs).
[Dr. Angel Ara] “El oscense que leía ‘El Quijote’ en la BBC”, en “Tinta de Hemeroteca”, por Mariano García, publicado el 30/IV/2010. (Leído en 21/III/2010)
“El Aguilucho” fue una casa comercial ubicada en la calle Corrientes 1521, ciudad de Buenos Aires, a cargo del Sr. Oscar Madrid, especializada en la venta de juguetes, equipos y herramientas para Aeromodelismo.
Publicaba avisos en publicaciones tan recordadas y fermentales como «Billiken».
Hablamos de una época en la que se fomentaba a través de estas atracciones lúdicas, los juegos-ciencia como kits de Química, microscopios, motorcitos a vapor, maquetas y aeromodelos.
De esa revista, en particular del número correspondiente al 8 de noviembre de 1948, reproducimos sus «Nuevas ofertas» en las que, entre atractivos artículos, se incluye una radio a galena, a la que se promocionaba con la caracteritica de que podía «sintoniza hasta 5 estaciones, con auriculares», a precio de $79,50 de la época.
La “Enciclopedia Estudiantil”, fue una publicación semanal ilustrada “del conocimiento humano para la juventud”, dirigida por Nicolás J. Gibelli, con licencia de Fratelli Fabbri, S.R.L., Milán, Italia, de los años finales de la década del 50 y primera de los 60. Distribuida en toda América Latina, por varias editoriales (Cía. Uruguaya de Ediciones S.A.; Editorial Códex S.A., Buenos Aires, Cía. Chilena de Ediciones S.A. de Santiago; etc.).
Se trataba de fascículos ilustrados a todo color de unas 20 páginas. Sumamente amenas por lo variado de sus artículos (sobre Historia, Ciencia, Tecnología, Biología, Geografía, Biografías, etc.), su atractivo adicional eran las ilustraciones. Ninguna fotografía acompañaba las notas, sino dibujos a todo color y de destacable calidad técnica.
En la edición 82 del 18 de enero de 1962, uno de los artículos es dedicado a “Las Comunicaciones (breve historia)».
Hay que hacer la salvedad de que, por muchos años, la invención del teléfono fue atribuida a Alexander Graham Bell, (quien aparece mencionado en este artículo de la revista), hasta que se reconoció la labor del italiano Antonio Meucci, en 2002, reivindicándose así su paternidad. De todas maneras, el teléfono es una innovación tecnológica que se desarrolla a partir de muchos científicos con aportes diferentes a lo largo de la historia.
Se reproducen, a continuación, las dos páginas de la «Enciclopedia Estudiantil». Click en la imagen para abrir una nueva ventana en su navegador a tamaño grande. Ésta excederá la cómoda visión en su monitor. Regule el tamaño con la tecla Ctrl+ruedita del mouse, o la opción de variar el tamaño en su navegador, para una mejor apreciación).
Eldorado FM 100.3, fue la radio de rock por excelencia y uno de los principales medios de referencia para toda una generación. Por sus micrófonos pasaron memorables figuras que imprimieron un nuevo estilo de comunicación, y marcaron una página imprescindible en la historia de la radio uruguaya. Se inauguró el 18 de marzo de 1985, y funcionó hasta 1994.
Surgieron también grupos de rock en el propio país, muchos de los cuales, en sus inicios, nacían y tocaban en sótanos y a lo sumo, tocaron en público en clubes barriales. En 1953, los tres hermanos Croatto de la ciudad de La Paz, próxima a Montevideo, formaron el grupo Los TNT inspirándose en el naciente rock-pop italiano.
A pesar de la situación de guerra interna y de la creciente profundización de la crisis social, política y económica, el movimiento de rock uruguayo logró consolidarse en el correr de 1972. A la práctica cultural militante de Rubén Castillo con su Discodromo show (que continuaba siendo la gran vidriera de los artistas uruguayos) se sumaron otros programas de radio y televisión, conducidos por un grupo de jóvenes comunicadores que no se limitaron a difundir, sino que se constituyeron en el motor de la movida. Ellos organizaron espectáculos, integraron jurados de festivales, fueron productores de discos, pagaron horas de estudio, prestaron dinero, asesoraron y aconsejaron, manteniéndose siempre exigentes e independientes a la hora de comentar y analizar. («Rada»; Fernando Peláez) (²)
El proyecto de Eldorado nació en la mente del ingeniero Luis Melide, y el 18 de marzo de 1985 salió al aire por primera vez.
de arte institucional de Eldorado FM 100.3 desde sus inicios en marzo de 1985 hasta 1990, y co-director hasta el cierre de la emisora, en 1994.
Foto: cortesía Mario Melide. 
Carlos Dumpiérrez fue contratado por Luis Melide para crear esa radio, por su conocimiento, su experiencia y especialmente su calidad humana -rememora Mario Melide.
Por el aire de Eldorado FM 100.3, pasaron comunicadores con experiencia en radio y también debutó gente que desde allí inició una carrera ascendente, aunque todos tuvieron en común una característica: «poseían un notable talento para lo que hacían y muchas ganas de lanzarse a la aventura. 
Entre el 85 y el 90, varios comentaristas se volcaron hacia el recién descubierto fenómeno del rock, siguiendo las diversas propuestas y presentándolas en letra y palabra al público que lo seguía, con variado grado de conocimiento en el tema. 
Actualmente los medios se limitan a difundir aquellos artistas o eventos con los que trazan vínculos comerciales, dejando de lado el criterio informativo. Eldorado FM 100.3, priorizó siempre el sentido periodístico. 
«Desde un principio el aspecto del lucro fue enteramente secundario, éramos un grupo de gente que disfrutaba muchísimo, se divertía con lo que hacía y con poder compartirlo, y si además ganábamos dinero con ello mejor aún. 
Para la promoción de espectáculos, la norma era darles difusión desde la propuesta del artista, más allá del eventual auspicio de un medio de la competencia. Lo importante era la presentación del músico y el derecho del público a mantenerlo lo más informado que nos fuera posible. En Eldorado teníamos la ‘regla de tres de oro’ especificada por el ingeniero Melide: el mayor respeto y honestidad con el oyente, el auspiciante y con nosotros mismos”. 
El final de Eldorado anticipó la paulatina desaparición de la prensa especializada en Uruguay. 
El cierre de Eldorado tuvo que ver en parte con esos factores, y en parte con el fallecimiento del ingeniero Melide en el 93 y con el alejamiento físico de Carlos Dumpiérrez, quien se radicó en Europa.»
Entrevista a Darío Medina. (Cortesía Pablo Dugrós, Espacio Radio Kaos). 
Una radio irreverente, alguna vez hasta crear un dolor de cabeza para un par de conductores:
La Galena del Sur 