Radio Girl. (Terrytoons, 1933).

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CX14 Radio El Espectador. (La Rosa de Tokio, Argentina).

El programa La Rosa de Tokio, producción radial de Buenos Aires, Argentina, es un programa sobre historia de los medios presentado por Omar Somma, Dr. Arnaldo Slaen, Ruben G. Margenet y colaboradores.

Dedicó una de sus programas a la historia de CX14 Radio El Espectador, una de las más importantes emisoras uruguayas, con valiosos testimonios y sonidos.

 

Publicado en 1920s, 1923, 1930s, 1931, Argentina, Audios, charlistas, conferencistas, programa, Documentos, Investigación, La Rosa de Tokyo, Los principios, Mis trabajos, Montevideo, Onda Corta, Onda Media, radio, radio de Onda Corta, radiodifusión, Uruguay | Etiquetado , , , , , , , , | Deja un comentario

El rating de las radios de Buenos Aires, Argentina. (1934).

El rating de las radios de Buenos Aires, Argentina, en 1934, de acuerdo a la calidad de sus emisiones y en particular sus respectivos programas.

En Uruguay, pasó lo mismo. La Prof. Mónica Maronna, en su trabajo, «La radio montevideana en busca de oyentes», explica:

Llenar las horas

Speakers, cantantes, escritores, poetas, compositores, músicos y actores se integraron al polifacético mundo inicial capaz de reunir a entusiastas advenedizos que probaban suerte en el nuevo medio junto con experimentados profesionales provenientes de otros campos.

Las quejas sobre los contenidos y el tedio que provocaba esa «canilla abierta» que repetía incansablemente más de lo mismo, aparecen muy tempranamente.

«No hay nada que hacer, las radios están en manos de los audaces, en un noventa y nueve por ciento», expresaba en 1933 un editorial de la popular revista «Cancionera», quejándose de la continua improvisación:

«Estamos viviendo el momento crítico en que el arte radiofónico anda revolcado por los suelos. ¡Esas horas alquiladas! […]

Esos tipos de enciclopedia carentes de condiciones que apechugan ante el micrófono y tanto te sirven para un barrido o un fregado.

¡Hay que ver! —«Que yo conozco canto», qué vas a conocer, si no sabés siquiera lo que es la llave de Sol […]

Y de los que recitan uffa…! Es imperdonable lo que pasa con estos. Se la pasan destrozando versos y matando autores que da gusto». *


* Fray Melón-Gon, «El triunfo de los audaces», en revista Cancionera, año III, n.º 86, 13 de setiembre de 1933.

 

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Entrevista a la historiadora Mónica Maronna. («Ciudad Viva» – TV Ciudad).

Entrevista a la historiadora Mónica Maronna. A 100 años de la radio en Uruguay, se publica «Prendidos al dial».


Otras entrevistas a la Dra. Maronna, Profesora agregada del Dpto. de Ciencias Humanas y Sociales Instituto de Comunicación en los medios, en oportunidad del lanzamiento de su libro «Prendidos al dial. La historia de la radio uruguaya».

  • Mónica Maronna: Prendidos al dial. La historia de la radio uruguaya | Basta de Cháchara | Canal 5, Uruguay. 22-08-2022.

  • Entrevista EL GATO EN EL TEJADO, Presentación del libro, «Prendidos al Dial», escrito por Mónica Maronna. Editorial Planeta. Fundación Verde.

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«Radio». (1924).


The Book of Hobbies; or, A Guide to Happiness by Charles Taussig and Theodore Meyer, 1924.

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“Radio Girl». Michael Koelsch.


Fuente

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Manzana y radio. Tom Wesselmann (1931 – 2004)


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«Televisor especial». «El Pibe Twist» – por Ripa. (Cine Radio Actualidad TV, 1964).


  • Cine Radio Actualidad TV, Montevideo, Uruguay. 27 de noviembre de 1964, Nº 1480.
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La radio cubana cumple 100 años. 1922 – 22 de agosto – 2022.

En 1922, Luis Casas Romero radioaficionado, músico y excombatiente mambí, hizo las primeras transmisiones radiales desde territorio cubano. El 22 de agosto de 2022, se cumplen 100 años de ese acontecimiento.

Como pionero de la radio cubana; el 22 de agosto de 1922 comenzó las emisiones experimentales con su radio 2LC, la que inauguró oficialmente 16 de abril de 1923. El 16 de diciembre de 1933 inauguró Radio COC, la primera emisora de onda corta en Cuba, que; el 28 de enero de 1948, fue adquirida por Guido García Inclán, y adoptó el nombre de Radio COCO. Luis Casas fundó también la CMCK y fue director artístico de la CMC de la Cuban Telephone Company. [²]

QSL de COCO / CMCK. (Cortesía John Schneider, EE.UU.).


Agradecimiento:

  • Hector Arboleda, Medellín, Colombia.
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De cómo una señal de Código Morse se coló de forma inadvertida en la grabación de Tubular Bells y puede oírse en el CD y descodificarse hoy en día.

Por @Alvy — 26 de Enero de 2022, Microsiervos[Republicación autorizada para LGdS]

Esta estupenda historia tiene como protagonistas a una estación de radio llamada Rugby Radio Station (GBR) que estaba en Warwickshire, en pleno centro de Inglaterra, y al famoso caserón/estudio The Manor que Richard Branson de Virgin puso a la disposición de Mike Oldfield para que trabajara en Tubular Bells entre 1972 y 1973.

El caso es que esto lo dio a conocer hace más de una década Gerhard Kircher, de Austria [su web ya no existe]. Alguien que firmaba como Brian (GM8PKL) lo comprobó y envió este vídeo a Nathan (del blog Madpsy) quien enlazó y embelleció la historia, que puede verse a partir de 09:50. Y aunque suena muy a leyenda urbana, es justo el caso en el que no lo es; es tan bueno como parece.

El asunto es que a unos 60 kilómetros de The Manor, donde Mike Oldfield pasó largos meses con la producción de su magno álbum, estaba la estación de radio de Rugby, un lugar construido a finales de la Gran Guerra y que durante la Segunda Guerra Mundial se utilizaba como emisora de muy baja frecuencia (VLF) para comunicarse con los submarinos del Atlántico norte y para el servicio telefónico entre Inglaterra y Estados Unidos. Esa estación dejó de transmitir en 2003 y cerró en 2007.

La emisora de Rugby operaba en aquella época en la frecuencia de 16 kHz con muchísima potencia, del orden de decenas o cientos de KW, a través de 57 gigantescas antenas como las que habrás visto alguna vez junto a la carretera en instalaciones especiales, normalmente militares. Tal era su potencia que interfería con algunos equipos electrónicos modernos para la época, como los micrófonos más sensibles – un poco como cuando ponías los viejos teléfonos analógicos cerca de un altavoz y se «oían» las señales de prellamada. No era algo perceptible porque aunque los 16 kHz están dentro de la frecuencia del oído humano son apenas perceptibles, pero se pueden ver con un analizador de frecuencias, como el conocido SDR#.

El asunto es que si se examina Tubular Bells pasando el audio del CD por un analizador de señal, observando exactamente en los 16 kHz, con modulación CW y ancho de banda de 300 Hz, se puede amplificar la frecuencia y escuchar una señal que claramente es Código Morse. Si se decodifica se corresponde con las letras VVV GBR (o bien MVV GBR) donde VVV debe ser algún tipo de prefijo [Nota de LGdS: la letra V, en Morse, significa «prueba». Las emisoras utilitarias, lo hacen, repitiéndola tres veces antecediendo a la señal de llamada y cuando no están con tráfico, y se los conoce como V-marker] y GBR se corresponde con Gran Bretaña, Rugby, el identificador de la estación. Normalmente las antenas repetían esta señal continuamente, y cuando habían de enviar un mensaje paraban, enviaban el mensaje codificado en Morse, y luego continuaban.

En este otro vídeo de Roberto Zinelli (IW4ENS) puede verse más claro el proceso. No es algo que se pueda oírse así «a pelo», pero bajando el software y utilizando una versión de Tubular Bells sin comprimir (¡importante, porque en MP3 se pierde la señal!) se puede extraer y comprobar que está ahí.

Lo único que no está claro qué parte del equipo electrónico del estudio de The Manor era el que quedaba afectado por la emisora GBR: puede que algún micrófono, posiblemente los de guitarra, o tal vez algún otro componente del equipo que no tuviera los cables bien aislados e hicieran «efecto antena». Según cuentan también han probado con otros álbumes musicales de la época grabados en el mismo estudio, pero sin encontrarla.

Actualización (27 de enero de 2022) – Tal y como contaban en Ciencia explicada también hay un poco de código morse en Amarok, otro de los álbumes de Mike Oldfield.

Pero en este caso era totalmente intencionado y con un poco de mala leche. A partir del minuto 48 se pueden escuchar los puntos y rayas de un sonoro FUCK OFF, RB, en alusión a su mala relación con Richard Branson y el fin de la relación entre el autor y la discográfica.  (¡Gracias, Maxi!).

Fin de republicación


Más…


Agradecimiento:

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