Baja a un pendrive el pdf e imprime en tu comercio de impresiones digitales favorito este televisor antiguo, en una cartulina resistente A4, a color, en tinta laser.
Luego, recorta cuidadosamente y pega, entre sí, las distintas partes. Tendrás un modelo de televisor que hoy ya es antiguo, pero que es igual al que tuvieron tus padre o abuelos. Un televisor a válvulas, con tubo de rayos catódicos.
Fuente:
El primer satélite artificial construido por el ser humano, el Sputnik 1, fue lanzado el 4 de octubre de 1957 por la entonces Unión Soviética, que lo anunció como un triunfo nacional, dando comienzó así, a la carrera espacial.
No sólo fue un logro importante, sino un hito histórico que abrió la exploración espacial.
La revista soviética «Radio», para radioaficionados, publicó artículos sobre el sistema de telemetría propuesto y las frecuencias de enlace descendente (downlink) previstas. Una versión en inglés apareció más tarde en la revista QST de la ARRL (American Radio Relay League), entidad que reune a los radioaficionados de EE.UU.
Los Estados Unidos también habían revelado su intención de lanzar un satélite durante el Año Geofísico Internacional de 1957, pero la URSS fue primera.
Noticia propalada por la radiodifusión estatal soviética del lanzamiento del Sputnik 1, el 4 de octubre de 1957. Sonido de la nave captado en radios de onda corta alrededor de los 20 MHz.
El radioaficionado estadounidense Roy Welch, de Dallas, Texas, escuchando las señales del Sputnik 1, en la Feria Estatal. Welch, grabadas magnetofónicamente en su casa.
Cuando se lanzó tenía cuatro antenas externas para transmitir en 20,005 y 40,002 MHz, con aproximadamente 1 vatio y su señal fue escuchada por aficionados a la radio en todo el mundo.
Sputnik, una esfera metálica pulida de 58 centímetros de diámetro, fue vista desde la Tierra mientras viajaba 29.000 km/h tomando 96.2 minutos por cada órbita. No tenía sistema de estabilización.
Había dos cubiertas de aluminio que se atornillaron entre sí y se sellaron para crear así una caja hermética que contenía los dos transmisores, además de un sistema simple para la medición de la temperatura y de la presión.
Primeras órbitas del Sputnik 1.
Los científicos pudieron estudiar, en base a la información obtenida, el grado de densidad de la atmósfera superior y la propagación de sus señales que ayudó a comprender mejor la ionosfera.
En un momento dado, la estación WWV, de hora patrón y frecuencia estándar, cerca de Fort Collins, Colorado, EE.UU., detuvo su transmisión nocturna en 20 MHz para evitar interferencias con la telemetría.
Sputnik-1 ¡Bip, bip!, Emitía la esfera de 83 kilos y 58 Centímetros de diámetro. (Video de You Tube, subdo por mario norberto BITZ, publicado el 13 jul. 2017).
Las señales continuaron durante 21 días hasta que la vida de las tres baterías de plata-cinc, dos para los transmisores y otra para ventilación, se terminó el 26 de octubre. El Sputnik se quemó en su entrada a la atmósfera terrestre el 4 de enero de 1958.
Para conmemorar el Sputnik 1, el indicativo especial R60SAT de radioaficionado, estará en el aire del 1 al 8 de octubre. Si Ud. es radioaficionado, puede obtener más información, incluyendo los certificados disponibles, visitando el sitio web qrz.com.
Fuentes:
En las dos primeras décadas del siglo XX, el fenómeno de la radio pasa a ser masivo y rápidamente crecen las audiencias que escuchan los programas de variado tipo. En aquella época primigenia, todo motivo que pudiera ser meritorio de ser trasmitido tenía su espacio.
Por ejemplo, la estación WSAI, en Cincinnati, Ohio, EE.UU. fue creada por la United States Playing Card Company, fabricante de naipes, en 1923, con el propósito de ¡enseñar a jugar a las cartas por radio!. Las letras AI, de WSAI, eran, precisamente, por Amusement Industries (Industrias del Entretenimiento).
Harold Shaver, de Jersey City, aprende a dibujar escuchando las lecciones transmitidas por la emisora WOR. EE. UU. 1924.
En los años 20, también comenzaron a emitirse clases de gimnasia por radio.
Gimnasia por radio. Estampilla de correo de Japón, conmemorativa de las Primeras Radio Trasmisiones de Ejercicios Gimnásticos, 1928. Pertenece a la serie: 20th century: 5ª Serie. Catálogo Michel JP 2855 Yvert et Tellier JP 2736. Emitida en 21 de enero de 2000. (Fuente)
Sello postal de la serie Gimnasia por Radio (Michel CN 147 Stamp Number CN 141b. Emitida en 1952. (Fuente)
Ocurrió en Japón, las cuales hn sido un clásico de audiencia desde 1928 y perduran hasta el presente.
También en China, como lo ilustra la estampilla de correo que se muestra aquí.
Sobre Primer Día de Emisión, cincuentenario de los programas de ejercicios gimnásticos trasmitidos por radio en Japón. (Colección: Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Gimnasia por radio. Años 20, Alemania.
«Radio Riot» («Alboroto Radial», en una traducción aproximada), es el tercero de 42 cortos de animación, sonoros, de la serie «Talkartoons», dirigida por Dave Fleischer y estrenada el 13 de febrero de 1930., en EE.UU.
En este cortometraje, de primitiva técnica de animación, pero dónde es evidente la imaginación del autor para recrear el movimiento de animales y objetos, el tema es la gimnasia por radio.
La voz de un presentador sale por el altavoz y es una rana la que presentaa la «hora diaria del ejercicio». Previamente se escucha un sonido de oscilación heterodina, propio de la tecnología de receptores regenerativos de aquellos años. Y el tañido de notas producidas por un gong, como señal de inicio de la trasmisión.
En al menos una casa, es la propia radio la que realiza los ejercicios, y lo mismo ocurre con una mesa y un pez dentro de una pecera.
Una araña también comienza su mañana con un programa de ejercicios, dándole a su día un enérgico comienzo, aunque luego vuelve a la cama.
Dos ratones escuchan el programa mientras tiran de los bigotes de un gato dormido, para así fortalecer los músculos de sus brazos.
A continuación están los programas de música. Siguen las moscas domésticas, pegadas en un papel para atrapar moscas, que cantan como dos perros con una sierra y un violonchelo, y un cerdo con una trompeta, proporcionan el acompañamiento.
Los pájaros bailan en los cables de la antena multifilar de radio. Un edificio de apartamentos antropomórfico también baila.
Por la noche, llega la hora de dormir y una horrible historia que sale del aparato aterroriza a tres ratoncitos. Se escuchan los tonos de Morse pertenecientes a la señal de socorro «SOS».
Fuente:
¡Usted puede estar en París esta noche… o en Londres, Roma, Moscú…Wcon el sensacional y nuevo receptor portátil RCA Victor de 7 Bandas, diseñado para captar el mundo!
Con esta invitación a la sintonía de la Onda Corta, se presentaba esta transoceánica. la nueva radio «Strato-World» de RCA Victor, en un aviso publicitario de una publicación no identificada, de 1953.
En sus características, incluía ensanche de banda (band spread) de diseño electrónico, para ayudar a la cómoda separación de las emisoras en las congestionadas bandas de radiodifusión de Onda Corta, con cubierta de cuero, perfiles de metal cromado, controles de graves y agudos, alojamiento para válvulas de repuesto, previsión para alimentación por baterías y líneas de baja tensión eléctrica, y protegida para climas húmedos, de frío y de calor. Tres tipos de conexión a antena, incluída la telescópica.
Fuente:
Aviso publicitario de la Western Electric, para sus altavoces, año 1923. El texto resalta la simplicidad del diseño y la claridad y fidelidad del sonido reproducido. La palabra «Wonderland», significa «país de las maravillas», y refleja el ingrediente casi mágico de la radiotelefonía como teatro de la imaginación.
El dibujo artístico fue realizado por Dory Pailthorpe.
Publicado en la revista «The Tatler», Inglaterra, de marzo de ese año.
Fuente:
«Cuando la radio telegrafía entró en escena en el mundo de las comunicaciones, todo, excepto el operador y la transmisión en código, cambió.
Su majestad la chispa del arco eléctrico se impuso con poderosa presencia y las antenas brillaron con el poder de la muñeca del operador.
La tremenda potencia generada por el transmisor hizo posible que el radiotelegrafista pudiera monitorear su señal de tres maneras simultáneamente:
Podía ver saltar la chispa azul a través de los electrodos del trasmisor; sentía el rugido mientras su puño cerraba el manipulador; y podía oler el aroma del ozono que se acumulaba en el cuarto de radio».
«When wireless entered the communications picture everything except the operator and the transmission code changed; King Spark spoke with a mighty voice and the antennas blazed with the power of his fist.
The tremendous power generated by the transmitter made it possible for the operator to monitor his signal three ways simultaneously.
He could see the blue spark jump across the electrodes of the gap; hear the crashing roar of his fist as he closed the key; and smell the ozone that built up in the shack».
Fuente :
The Story of the Key, by Louise Ramsey Moreau, W3WRE.
La figura recortable muestra a un personaje, Robert y su radio, quien al accionar una pieza, mueve sus manos y su cabeza cuando escucha la música de su primer concierto sintonizado en su nuevo aparato de radio.
Se debe imprimir la plantilla (botón derecho del ratón, abrir en otra pestaña, y bajarla a tamaño grande (2581 x 3470) en una cartulina firme y recortar y unir las partes tal cual se explica en cada instrucción. Una vez unidas y articuladas las piezas, Al mover la barra indicada, el conjunto adquiere movimiento. Más tamaños de menores dimensiones y licencia de uso original disponibles aquí.
Fuente:
En las primeras décadas del siglo XX, tanto en los EE.UU. como en Europa, un número de conferencistas daban charlas y demostraciones sobre los sorprendentes efectos de la electricidad, el magnetismo y la telegrafía sin hilos, a un público maravillado con sus espectáculos.
Estas exposiciones y demostraciones públicas fueron importantes instancias en las que fabricantes de instrumentos y experimentadores en electricidad exhibían sus trabajos.
No faltaron los ilusionistas, que preparaban llamativos espectáculos con efectos eléctricos, como lo demuestran estos carteles o posters.
Además de ayudar a popularizar las Ciencias, específicamente la electricidad, y sus aplicaciones relacionadas, entre las que se encuentra la radiotelegrafía, muchos jovenes de la época fueron atraídos al hobby de la radio, con estos espectáculos cuasi circenses.
ELECTRO MOTOR MAN Sideshow Poster – Publicado por Adolph Friedländer, Netherlands, 1924.
Véase también, en este mismo blog:
Reemplace estos «telégrafos inalámbricos» por teléfonos inteligentes, actualice un poco las vestimentas, y esta visión que pertenece a una serie de ilustraciones sobre profecías para el año 1907, publicada en un número del año anterior de la revista inglesa «Punch», bien podría transportarnos a una escena 110 años en el futuro.
El título dice: «Estas dos personas no se comunican entre sí. La señora recibe un mensaje romántico, y el caballero algunos resultados de carreras».
Es un recordatorio de que la idea de que la tecnología conduce al colapso en la interacción humana «auténtica», ya era una preocupación que no se limita a nuestro tiempo actual.
«Punch» parecía tener un don para las predicciones extrañas de las incipientes tecnologías. Por ejemplo este concepto de intercomunicador estilo Skype de 1883.
Fuente:
Hacia fines del siglo XIX, el Uruguay seguía enfrentado en luchas políticas intestinas. A los militares sucedieron los gobiernos civiles, presidencialistas y autoritarios, de Julio Herrera y Obes (1890-1894) y Juan Idiarte Borda (1894-1897).
Aparicio Saravia. político, militar y caudillo del Partido Nacional («Blanco») de Uruguay.
A las manipulaciones electorales del Partido Colorado respondieron las revoluciones blancas capitaneadas por el caudillo rural Aparicio Saravia. Su levantamiento en 1897 fue la base de un gobierno colorado de compromiso con los blancos, el de Juan L. Cuestas (1897-1903). ¹
En un estado de guerra por el levantamiento armado de Saravia, el gobierno central instauró medidas de seguridad interna, ente las que se hallaba una fuerte censura a la prensa.
Juan Idiarte Borda. Político uruguayo perteneciente al Partido Colorado de Uruguay. Presidente del Uruguay, (1894-1897).
La libertad de imprenta durante la Administración de Idiarte Borda. La primera mordaza.
Al estallar la primera revolución de Aparicio Saravia, aplicó su Gobierno una fuerte mordaza a la prensa.
«Diríjase circular — decía en su decreto de 1.° de diciembre de 1896 — a las jefaturas políticas, para que en el día prevengan a los propietarios, administradores de imprenta y editores de hojas periódicas, que desde la fecha y hasta nueva disposición, deben abstenerse en absoluto de comentar la situación política actual y de publicar de cualquier modo noticias que sobre el movimiento de fuerzas armadas provengan de informaciones particulares, debiendo atenerse únicamente a las publicaciones oficiales que hará la autoridad por medio de un boletín especial.
Queda igualmente prohibido a la prensa todo ataque personal o politico a las personas que componen los poderes públicos de la Nación.
A los que infrinjan esta disposición, se les aplicará como pena la suspensión del diario y la clausura del establecimiento tipográfico donde se haya editado, mientran duren las causas que han motivado las medidas extraordinarias del Poder Ejecutivo».
Este decreto permaneció en vigencia hasta la disolución de las fuerzas revolucionarias, a fines del mismo mes de diciembre, y sirvió de base para suspender la publicación de «El Nacional» y de «La Tribuna Popular», cuyas imprentas fueron clausuradas «de la manera más regular y correcta», decía el Gobierno en su Mensaje a la Asamblea.
«El Siglo» invocó contra ese decreto, la ley de 1873, según la cual las facultades extraordinarias del Poder Ejecutivo autorizadas por el artículo 81 de la Constitución, están limitadas por los artículos 83, 136 y 143, que establecen respectivamente que:
«El Presidente de la República no puede privar a individuo alguno de su libertad personal y en el caso de exigirlo así urgentemente el interés público, se limitará al simple arresto de la persona, con obligación de ponerla en el perentorio término de 24 horas a disposición de juez competente; que nadie puede ser penado ni confinado, sin forma de proceso y sentencia legal; que la seguridad individual no puede suspenderse sino con anuencia de la Asamblea General o de la Comisión Permanente y en el caso extraordinario de traición o conspiración contra la patria, y entonces solamente para la aprehensión de los delincuentes».
La segunda mordaza.
Al producirse el segundo levantamiento de Aparicio Saravia, dictó el Gobierno un nuevo decreto restrictivo de la libertad de imprenta, que permaneció en vigencia durante cerca de cinco meses, desde el 3 de marzo hasta el 24 de junio de 1897, con un texto similar al decreto anterior. También la publicación de «El Día» sufrió un pequeño paréntesis durante este período, por infracción del decreto restrictivo de la libertad de imprenta.
La introducción del fonógrafo en Uruguay.
Fue introducido por el Dr. Claudio Williman, destacado abogado recibido en 1886, quien había comenzado su carrera docente muy joven primero en la “Sociedad Universitaria”, durante el período de estudios libres, y luego en 1885 en la Cátedra de Física de la Universidad, al acceder al rectorado el Dr. Alfredo Vásquez Acevedo.
Volcó en la misma profundidad su vocación por las ciencias físico naturales, de orientación darwinista, evolucionista y naturalista.
Gabinete de Física en una institución educativa de Montevideo: el Instituto Alfredo Vásquez Acevedo .
En una etapa de profunda transformación universitaria, contribuyó a la reestructura del programa de la materia acrecentando los trabajos prácticos de gabinete, logrando también la ampliación y adecuada instrumentación del laboratorio de Física.
Desde esta cátedra realizó los primeros experimentos en nuestro país en el uso de fonógrafo de Edison, que había adquirido para el Gabinete de la Cátedra (1890); pruebas con Rayos X (1896), descubiertos el año anterior por Roentgen; y de telégrafo sin hilos con un pequeño aparato Marconi (1899). ³
Primeros fonógrafos de Montevideo, 1890-91. (Fuente).
Aviso publicado en la revista argentina «Caras y Caretas», Buenos Aires, 1899.
El fonógrafo que compró «El Siglo». 1897.
En ese marco de censura de prensa instaurada por el régimen de gobierno, este medio de prensa no tuvo mejor idea que sustituir la tinta y el papel impreso por un aparato de ultísima tecnología para la época.
Acababa de adquirir la administración de «El Siglo» un fonógrafo — el primer aparato de ese género que ponía en venta el comercio de Montevideo — y en el acto empezó a funcionar en la sala de la redacción, para dar a conocer a los suscriptores del diario las noticias militares que el decreto impedía publicar.
Fueron tranquilas, aunque muy llamativas, las primeras audiciones, hasta que una tarde se presentó un grupo de «marcianos» (designación que seguía utilizando la prensa desde los fraudes electorales de 1893) que descargaron sus revólveres sobre el aparato, en la creencia de que la voz emanaba directamente de una persona que estaba debajo de la mesa.
La administración del diario adquirió un segundo aparato, y las audiciones se reanudaron, hasta que un comisario de policía que invocaba órdenes gubernativas terminantes, ordenó su absoluta suspensión.
Alegoría de la Patria. Uruguay. Postal antigua.
Finalmente la medida restrictiva fue disuelta y la primera palabra, de la prensa al recuperar su libertad fué en favor de la paz. No sin mencionar que a los pocos meses el Presidente Borda moría asesinado por un contrario político, en el único caso de magnicidio en la historia del Uruguay.
«La situación política del señor Idiarte Borda se había ido complicando, como se ve, bajo la presión del rechazo de las fórmulas de paz, del escándalo de los comicios, del amordazamiento largo e incalificable de la prensa, del despilfarro administrativo y del movimiento de oposición de todos los partidos».
En cuanto a las sugestiones de la prensa, cabe decir que la mordaza impuesta por el Gobierno del señor Idiarte Borda, acababa de quedar sin efecto y que los diarios todos parecían haberse puesto de acuerdo para predicar la necesidad de la paz.
Se encontrará, sin duda, en los artículos de esos días, apreciaciones vehementes inspiradas en altos sentimientos patrióticos. Pero por más que se lea, no se encontrará en ellos una sola línea que pudiera sugerir a nadie la idea del asesinato político que, como decía «El Siglo», no por ser político, dejaba de ser crimen».
Fuente:
| Anales de la Universidad Año 38, entrega 124 (1929) | |
| Fecha de publicación : | ene-1929 |
| URI : | http://anaforas.fic.edu.uy/jspui/handle/123456789/657 |
| Aparece en las colecciones: | Anales de la Universidad (1891-1955) |
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