30 años de «Radioactividades», un programa sobre Radio. (CX26 Radio Uruguay, Radiodifusión Nacional, Uruguay).

«Radioactividades», se engendró en el seno de una minúscula pero activa agrupación de aficionados a escuchar radioemisoras distantes y exóticas, practicando el hobby denominado DX-ismo (o Diexismo, que proviene de DX, distancia) en todas las gamas de onda que pudieran captarse. Se llamó DX Club del Uruguay, y fue fundado en 1972.

Hacia 1989, el club, (que también experimentó contracciones organizativas, que causaron una modificación en su denominación, para llamarse por un tiempo Grupo DX del Uruguay), maduró lo suficiente, en la experiencia de su grupo de trabajo, y ello propició retomar una vieja idea que había sido manejada en sus mismos inicios: la realización de un programa de radio para la difusión del hobby.

Un resumen de la situación institucional del DX Club del Uruguay, en el momento de fructificar la posibilidad de realizar un programa de radio, sobre radio; según reflexiones de Horacio Nigro. (Archivo LGdS).

De un hobby personalista, se pasaba a actuar sobre el público, aquel también oyente que no conociese o recién hubiese despertado al atractivo de sintonizar emisoras de otros países.

Se comenzó a preparar la idea. Fueron semanas de entusiasmo y preparación del nuevo desafío. Y se cristalizó en el ámbito de la radio del SODRE (Servicio Oficial de Difusión Radioeléctrica), hoy Radiodifusión Nacional, la radio pública uruguaya.

Ya había cierta experiencia, pues se habían producido microprogramas para espacios dedicados al hobby del DXismo en algunas emisoras internacionales de onda corta, como Radio Austria Internacional, Radio Moscú, etc. y boletines radiales para radioaficionados a través de sus estaciones oficiales, como fue el caso de CX1CCC del Centro Radioaficionados Montevideo. Que eran confirmados con tarjetas QSL propias.

Fue CX26 en los 1050 kHz del dial uruguayo, que cobijó el programa, con el nombre de “Radioactividades”, tras presentarse a las autoridades, mediante un programa piloto grabado en cinta magnetofónica y ser aceptado. La grabación fue hecha en el improvisado y precario estudios que se habían ubicado transitoriamente, en aquél tiempo, en la antigua planta trasmisora de Martín Fierro. El grupo inicial estuvo integrado por Daniel Muñoz Faccioli, Roberto Belo Rovella, Gabriel Souto, Daniel Ayala y Horacio Nigro.

Cronograma de los primeros pasos del Radioactividades con la institución SODRE. (Horacio Nigro). (Archivo LGdS)

Su primer programa fue emitido el 15 de febrero de 1989, en la última hora de emisión. Fue presentado por Roberto Belo y Horacio Nigro, quienes eran vecinos, y les quedaba cercano concurrir, a pie, hasta la oscura y solitaria calle Sarandí, a la medianoche del domingo.

Al principio, estuvo francamente encarado a promocionar el hobby del DX, con charlas y ejemplos sonoros, pero progresivamente se orientó a realizar producciones encarando aspectos de la historia de la radio.

Bocetos de eventuales programas, en los inicios. (Horacio Nigro). (Archivo: LGdS).

Se comenzó con entusiasmo a armar los guiones y contenidos semanales. Pero, lamentablemente, al poco tiempo, este hijo pródigo, provocó el indeseado e irremediable fin del DX Club del Uruguay, por algunas diferencias internas. Tras el alejamiento de Horacio Nigro, forzado por la tirante situación generada, el equipo siguió trabajando, pasando del recóndito horario de la medianoche, a la mañana del sábado. El DXCU se desintegró. Tristemente, a las pocas semanas, fallecía uno de sus pilares históricos y fundador, don Manuel Barcia, que de cierta manera había actuado como un aglutinador en el grupo de tareas del club.

Boceto de contenidos del programa, a un mes de su inauguración. Se detallan los mensajes recibidos de dos, fieles ya, oyentes del programa. (Horacio Nigro), (Archivo LGdS).

 

Elaborando con dedicación los programas, prontamente se ganó una hora más, los domingos. Ya iba de 11 de la mañana hasta el mediodía.

Una hora de rúbricas, pues, que se distinguían por la profusión de valiosos archivos sonoros, que habían sido cosechados por las permanentes escuchas de emisoras internacionales y el aporte de la audiencia que fue confiando y comprendiendo el valor de destaque histórico patrimonial de su cometido. Además de un atractivo y prolijo armado de producción sonora, en la que Gabriel Souto, Roberto Belo, y luego Luis Ignacio Moreira, tuvieron eficaz intervención.

Los primeros programas, contaron con reportes semanales sobre actividad solar, un factor relacionado con la propagación d elas ondas radiales especialmente en la Onda Corta. Para ello, el programa se contactaba con la Asociación de Aficionados a la Astronomía, del Uruguay. Esta y la siguiente imagen son partes de una hoja de libreto. Era fundamental tener todo el guión libretado y cronometrado. Todos los programas se hacían pregrabados, los sábados a primera hora de la tarde, en el estudio de grabaciones del SODRE, en un recoveco que hoy ya no existe, en la sede de Radiodifusión Nacional, en la Ciudad Vieja de Montevideo. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).

En un folleto, editado por la producción de este programa, se aprecia su nutrida grilla de temáticas y que –a diferencia de los principios que guiaban al DX Club que le dio orígen, ya apelaba a obtener un eventual apoyo publicitario comercial.

Creció y maduró en tal medida, gracias al nutrido archivo sonoro y entusiasmo que tenía, y se fue especializando en la historia del medio radial en Uruguay, dejando de lado las particularidades del hobby del Diexismo, con el objetivo de ampliar el foco hacia una audiencia más general, aunque sin descatarlas totalmente.

Véase el siguiente registro de materiales en archivos sonoros, que es sólo una parte que data del primer año de la audición.

Ahora enfocaba a programas y ciclos especiales dedicados entre otros tópicos a historiar la radio con fútbol, el ciclismo, la radio en España, el humor, la radio de las colectividades, la política en la radio, la radio en la Segunda Guerra Mundial, la radio en la Guerra de las Malvinas, etc.). Incluso uno de ellos -sobre la radio en el Interior- ameritó ganar el primer premio en un concurso convocado por la Asociación de la Prensa Uruguaya.

A la audición se aercaron a través de entrevistas y frente al micrófono señeras figuras de la radiodifusión nacional.

Una de las primeras entrevistas del programa fue la realizada al veterano funcionario de las radios del SODRE, también historiador de la emisoras del Instituto, don Eduardo Casanova.

El programa convocó la presencia y colaboración, también, de dos insignes figuras, como el recordado periodista y memorialista Don Raúl Barbero y Don Walter Alfaro, pianista, director de programación de CX14 Radio El Espectador en su gloriosa época de los 50 y 60s, y que luego dedicó su labor a CX8 Radio Sarandí. Ambos desgranaron, sus intactos recuerdos y anécdotas. Como así también, pasaron por el micrófono queridas figuras que tampoco están ya con nosotros, como el «Gallego» Regueiro o Rubén Cóppola, Antonio Ceti, entre otros.

En los estudios de CX26, en la calle Sarandí, el equipo de Radioactividades, recibió visitas y realizó homenajes, en esta ocasión al periodista y pionero de la radio uruguaya Don Raúl Barbero. De izq. a der.: Luis Ignacio Moreira, Daniel Ayala González, Roberto Belo, Raúl Barbero, Cobalto Pedrana, Walter Alfaro, Enrique V. Segundo.

Walter Alfaro evoca al pionero locutor de la antigua Radio Paradizábal, Luis Viapiana.

Raúl Barbero evoca al periodista, director del semanario «Marcha», Hugo Alfaro, inmediatamente después de saberse de su desaparición física.

«Radioactividades» entrevistó a muchas personalidades de la radio uruguaya e internacional cuando visitaron los estudios. En la foto, en estudios del SODRE: Daniel Muñoz Faccioli, Daniel Ayala y Roberto Belo, junto al recordado actor y libretista de radioteatros Don Mario Rivero. (Foto gentileza Roberto Belo)

Una de las más ambiciosas realizaciones fue el programa realizado desde Fray Bentos, departamento de Río Negro, donde a los estudios de CX152, Radio Litoral, llegó Roberto Belo, para entrevistar en vivo al legendario animador y conductor de radio y televisión, don Pastor Carrizo. Tal trasmisión, que conllevó algunos sustos por las conexiones telefónicas que a última hora parecían no concretarse eficazmente, merecería, al final de ese año, lograr el destaque de la publicación especializada, «Sábados Show», suplemento del diario «El País», como uno de los mejores programas de ese año.

Por cierto, los fieles oyentes de todas las horas , inclusive amigos de la primera hora del DX Club del Uruguay, presencias de colegas uruguayos y visitas de Argentina, se acercaron por varios años en cada aniversario del programa, el 14 de febrero.

Programa 10º aniversario de Radioactividades, 1999. Sonido ambiente en estudios de CX26. (Cortesía Carlos Rocchietti).

Parte A

Parte B

Visitas internacionales a Radioactividades. Sentados, de izq. a der.: Roberto Belo, Ruben G. Margenet, de Rosario, Provincia de Santa Fe, Argentina. De pie: Cobalto Pedrana, , Luis A. Beauxis, y una persona no identificada.

Roberto Belo Rovella, Daniel Ayala González, Luis Ignacio Moreira en la preparación de “Radioactividades”, en el estudio de grabaciones del SODRE.

Sus conductores, lograron hacer, paralelamente, un espacio en CX14, El Espectador, en coproducción, y que se llamó “Crónicas en Color Sepia”.

La voz que sigue, es la de Roberto Belo y esta fue la introducción del primer programa del 11 de junio de 1995:

Pero éste, duró poco tiempo. Del grupo fundador de “Radioactividades”, Muñoz Faccioli también se retiró y este programa quedó en manos de Roberto Belo, y Daniel Ayala González.

Cuando Belo emigró para ingresar en la BBC de Londres, ciudad en la que finalmente se radicó, quedó la producción a cargo de Daniel Ayala y Luis “Lula” Ignacio Moreira.

Comentario al aire de Daniel Ayala, tras la partida de Roberto Belo a su nuevo destino: la famosa BBC de Londres.


Hoy, el programa se irradia de 12 a 13 horas, en dos instancias, sábados y domingos, con reiteración a la hora 0, al comienzo de la siguiente jornada, siempre por la onda de CX26, Radio Uruguay. Asimismo se puede escuchar incorporado a la grilla de podcasts de Programas DX, en la Internet. Y en audio a demanda en la propia página del sitio web de CX26 Radio Uruguay. Mantiene activa presencia en las redes sociales a través de Facebook y en Twitter

El Dr. Daniel Ayala González, conductor de «Radioactividades», en la entrevista con Nelson Caula, de «El Tungue Lé». (Fuente RNU).

El programa «El Tungue Lé», también programa en CX26 Radio Uruguay, conducido por el periodista Nelson Caula, con la producción de Carolina Bas Lemos, entrevistó recientemente al Dr. Daniel Ayala, en ocasión del 30 aniversario de «Radioactividades» quien, junto con Luis «Lula» Ignacio Moreira, en el diseño sonoro, prosiguen realizando la audición, animados por el indeclinable amor que siguen profesando por el medio radial, sus personajes e historias, a la que se suma la colaboración periódica de los columnistas Gabriel Gómez y Horacio Nigro, (autor de este blog).


La banda sonora del siglo XX es la radio”, afirmó Daniel Ayala, uno de los responsables del programa Radioactividades, que este 2019 está cumpliendo 30 años al aire.

“La esencia” del programa es la mezcla de contenidos, el hacer un “rompecabezas permanente de historias, voces y sonidos”, a lo que denominó como “collage sonoro”.

Ayala fue uno de los cinco apasionados de la radio que dio vida al programa. Ahora la responsabilidad recae en él y en Luis Ignacio Moreira.

“La intención es siempre tratar de generar cosas nuevas, armar nuevos rompecabezas, nuevos contenidos”, contó a El Tungue Lé

 


Radioactividades se emite por Radio Uruguay los sábados y domingos de 12.00 a 13.00 horas y se repite los domingos y lunes a las 0.00 horas. ¹


Agradecimientos:

  • Dr. Daniel Ayala González, Luis Ignacio «Lula» Moreira, Roberto belo Rovella, programa «Radioactividades», CX26 Radio Uruguay, Radiodifusión Nacional, Montevideo, Uruguay.
  • Nelson Caula, «El Tunguelé», CX26 Radio Uruguay, Radiodifusión Nacional, Montevideo, Uruguay.
  • Carlos Rochietti, Montevideo, Uruguay.
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«Autobiografía de un altavoz». («Ondas», España, 1935).

Soy hijo de la tierra y del aire.

Tengo carne de acero y sangre de viento.

Por la línea paterna, mis sentidos tienen su raíz en la tierra; y, por la materna, mis nervios empiezan a vibrar en la piel de la rosa eléctrica.

No sé la distancia que hay entre mi garganta y las cuerdas de mi voz. Desconozco el perfil del cauce del río del sonido y también ignoro el origen del pulso de mis pulmones.

Adivino, en un alarde de imaginación, el norte de mi voz, pero al intentar localizar su estrella me desoriento.

He sentido clavarse en mi pecho los cuatro puntos cardinales de la voz para luego abrirse mis heridas en torrentes de palabras.

He visto nacer en mi garganta los sonidos más desconocidos y morir los ecos más distantes. He tenido dentro de mí los misterios de la música de los cisnes que tienen perfil de castillo y la extraña calentura de esa otra música negra, ágil y fuerte como un suspiro de Africa.

He soñado en voz alta con los países más ocultos y he viajado por ellos en el tren o en el barco de la voz del espíquer.

He tenido muy cerca a la Muerte en las plazas de toros cuando el micrófono estaba colocado encima del corazón de los toreros y la he visto trazar la linea que separa los campos de guerra.

Y contra mi cuerpo se han estrellado las palabras, las voces y las músicas de toda la tierra para emprender, por segunda vez, multiplicándose el camino de Ia distancia desconocida.

Desde el hombre amarillo como el sol que se refleja eu las murallas más antiguas hasta el que es oscuro igual que el pensamiento de la pantera de sus selvas; y desde el hombre que ignora el mar porque se lo ocultan tus montañas al que no sabe que las mesetas son grises porque cree que todo es blanco como la espuma de las olas, todos han sentido a través de mi la alegría del sonido lejano.

Somos muchos hermanos: unos, al nacer eligieron, creo que voluntariamente, la vida bohemia, y se marcharon a las barracas de feria, a ser un grito más entre los gritos de colores del percal y el tambor, a recorrer el mundo con su voz.

Otros, descansan en los salones quietos y sueñan con la mano que, al acariciarlos, hace vibrar sus nervios; con esa mano que sólo se acuerda de ellos cuando van a decir versos o a transmitir la música azul de los ríos austríacos.

Muchos de mis hermanos, al separarse, se distanciaron políticamente, y ahora gastan su vida en las horas eternas de un mitín: uno, es voz y toque de atención de la fuerza pública; otro, palabra y aplauso gubernamental.

Algunos de ellos tienen que sostener la dura competencia en el ruedo del aire al lidiar, en un mano a mano sensacional, con cualquier pianola el toro de la canción de moda.

Muchos de mis hermanos han muerto, manos inexpertas cambiaron el rumbo de su sangre al equivocar las venas que los unía al corazón de la tierra y al pulmón del aire, y reposan, calcinadas sus piezas, en el cementerio que es un escaparate de objetos de ocasión.

Y por último, yo, que de todos he sido el que tuve peor suerte; hoy, para poder vivir, tengo que escribir mis memorias.

ALVARO ARAUZ


Fuente

  • Revista «Ondas», Madrid, España, 2 de noviembre de 1935.
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«King in Radio». Panel tríptico publicitario antiguo. (EE.UU. 1920s-30s).

Rara pieza publicitaria, hallada en un viejo granero de Kalamazoo, Michigan, EE.UU. Se trata de un tríptico, pintado a mano, al óleo sobre cartulina. Consta de tres paneles publicitando la firma King Radio, y sus receptores neutrodinos, La firma del artista está dada por la inscripción «A. R…».

Circa 1920-30’s, con hombres vestidos elegantemente y una mujer sentados en elegantes sillas bordadas, en un salón de techo alto, cubierto. Un panel nombra a «King Neutrodyne Hinners» y el otro panel lateral dice «King Quality Buffalo».

Este cartel se encontró clavado en el interior del granero «Mill Mill», en el norte del estado, en 2001.  La etiqueta de los creadores figura al dorso: «KALASIGNS, KALAMAZOO, MI. Y CHARLES B. THOMAS CO.

Tiene algunos orificios para clavos aquí y allá, ya que estuvo clavado en el establo durante muchos años. Asimismo, hay un desgarro en el panel izquierdo que se extiende como una línea del grosor de un cabello a través de esa área del panel y unas pocas líneas de una pulgada, cerca de la esquina. No tiene retoques o faltantes en la pintura. Es una obra asombrosa y hermosa de publicidad y arte de dos compañías, conservado de una forma increíble, después de cerca de 100 años.

Dimensiones: 73 cm de altura en el panel central. 96.52 cm de ancho, con los tres paneles abiertos. 

La empresa King Manufacturing Corp.; Buffalo (EE.UU.) , tuvo otros nombres alternativos: King Quality Products, King-Buffalo Inc., King-Hinners Radio Co. y comercializó aparatos bajo las marcas Imperial, King, Monarch, Royal.

King produjo también para Sears bajo la marca Silvertone, pero las radios mantuvieron la etiqueta King-Hinners. Otra marca con la cual vendieron fue Adler-Royal. Fue fundada en 1924. la compañía cambió su nombre varias veces:

1925: King Quality Products
1926: King-Hinners Radio Co.
1926-27: King-Buffalo, Inc.
1927-30: King Mfg.Corp., absorbida por Colonial Radio Corporation. ¹


Fuente

Publicado en 1920s, 1930s, 2002, Arte radiofónico, Artistas, coleccionista, EE.UU., Ilustración, Los principios, memorabilia, Publicidad y radio, radio, Radioescucha, Receptores | Etiquetado , , , , , , , , , , , , , | Deja un comentario

Un joven radioescucha. (1926).

Publicado en 1926, Arte radiofónico, EE.UU., ephemera, Ilustración, Los principios, radio, Radioescucha, Receptores | Etiquetado , , , , | Deja un comentario

Adiós al emblemático locutor de la FM uruguaya, Sócrates Yangosián.

La emblemática voz de Sócrates Yangosián, se acalló el 26 de febrero de 2019.

Fue locutor, comunicador, por 25 años locutor conductor de CX 50 Radio Independencia y por 25 años, pionera voz de la FM, como locutor institucional de CXA294, Emisora Río de la Plata, (pionera del Uruguay en FM,  inaugurada el 2 de mayo de 1960, en forma oficial, en sonido monofónico,  en 106.7 MHz). Y luego, denominada Del Plata FM 95.5, ambas emisoras de Montevideo, Uruguay.  Sin duda, fue de las más grandes voces de la locución radiofónica del Uruguay.

Supo hacer un estilo de locución comercial de profundos graves y distinción durante los 80’s y parte de los 90’s en FM Del Plata.

Había comenzado profesionamente el 4 de abril de 1965 en  CX50 Radio Independencia, donde aprendió la profesión con la familia Rupenian. Hizo todo en radio, desde salir al aire en programas, hacer mesa de controles, actuar como locutor comercial en las trasmisiones de fútbol, prensa

«Los Iracundos», en el estudio de CX50, Radio Independencia.

Comenzó haciendo programas inolvidables como «Colosos del Ritmo»,  con música de «Los Beatles» y «Los Rolling Stones», dos grupos que entonces, en la década del 60, estaban en pleno apogeo, como así también el grupo uruguayo «Los Iracundos», cuando surgen a fines de 1969.

Otros programas en la emisora de los Rupenián fueron «París-Roma», dedicado a irradiar los éxitos de la música italiana y francesa; «Yamaha Time» y «Shock», dedicados a los «oldies«.

En 1977 se estrenó mundialmente «Saturday Night Fever» («Fiebre del Sábado por la Noche»), película estadounidense de 1977, dirigida por John Badham y protagonizada por John Travolta y Karen Lynn Gorney en los papeles principales. Esta película no sólo fue un éxito en taquilla, sino que impulsó el movimiento «Disco» por todo el mundo, convirtiéndose en un fenómeno sociocultural que cambió drásticamente el estilo de vida por aquella época . ¹

En Uruguay, CX50 Radio Independencia, junto con el Disc Jockey «Lulo»,  realizador de los recordados bailes del Club Banco República, junto a distintos auspiciantes comerciales, organizaron el concurso de parejas denominado «Lulo, Tras los Pasos de John Travolta», que premió por decisión de un jurado especialmente designado, a quienes emularan de la mejor manera a los protagonistas de la película, en la famosa escena de baile. En el programa «Impactos», entrevistó a Lulo y a los ganadores del certámen Ruben Gadea y Renée De León. (Cortesía Sr. Julio Gutiérrez, Montevideo).

Posteriormente, surgió la posibilidad de ir a Emisora Río de la Plata, fundada por el Ing. Vicente Prado, de la cual Berch Rupenian era socio en los 80’s

A diferencia de hoy día, en aquella época, la FM era distinta a la AM. Tenía distintas modalidades de trabajo. Hoy son más parecidas.

Estando en Radio Independencia, fueron a una prueba varios locutores. Emisora Rio de la Plata no tenía entonces la tecnología que luego pudo tener. Yangosián, al respecto, recordaba que:

Tuvieron que esperar a que terminara la programacion habitual de la radio, como a las dos de la mañana, para que después de allí con la misma consola de aire, se grabaran las pruebas. Era todo muy heroico. La voz femenina ya la tenían seleccionadas, faltaba sólamente la voz masculina». Fue inmediatamente después de grabar, que me di cuenta que me habían elegido a mí».

Quedó, pues, con ese puesto de locutor en Emisora Rio de la Plata. Quedaron las pruebas quince días en el aire, para que los directivos de la emisora hicieran la evaluación correspondiente.

Cuando me llamaron de la emisora para decirme y felicitarme que había quedado yo, les contesté que ya lo sabía».

Así luego de 25 años, abandonó Independencia para arribar a Río de la Plata, que más tarde pasó a llamarse Del Plata, en los 95.5 del dial de FM.

Emisora Del Plata, viejo estudio de grabaciones años 80s. (Fuente).

Realizó allí, varios programas exitosos, tanto grabados como en vivo: Compact Oldies, la Historia de la Música, etc.

Comienza a grabar las tandas publicitarias, las voces femeninas que le acompañan en diferentes períodos son: Hilda Leal, María Luisa Aguerre y Marilyn Devitta.

Rápidamente, se convierte en los 80’s, en la voz masculina más identificada en frecuencia modulada. Nombrar a Sócrates, es identificar de inmediato a FM del Plata.

Sócrates Yangosián y Jorge Alvarez desde exteriores año 1993. (Fuente).

Posteriormente, comenzó a realizar tareas en el Dpto. de Ventas, y a realizar el armado y la conducción de programas especiales, entre ellos: «La Música Argentina Tal Cual Es», «La Otra Cara de los Beatles», «La Historia de la música», «Compact Oldies», «Homenaje a Robert Stolz» junto a la Sra. Hilda Leal y especiales dedicados a la música tradicional de varios países, etc.

Sócrates junto al dúo «América» en los estudios de la radio. (Fuente).

Quizás el más recordado para la audiencia fue «Compact Oldies» en las mañanas de la radio.

En los 80’s, junto a Nelson Tomé, participó de la primera transmisión en directo en FM, desde el Cilindro  en la presentación de la banda Van Halen.

Su principal virtud (además de su voz) es su estilo, su forma de comunicación, la forma de dirigirse a la audiencia y su slogan de siempre: «¡Que pasen perfecto!» .

Es muy difícil encontrar otro locutor en FM, que se identifique tanto con un medio, como lo ha conseguido Sócrates en Del Plata.

Como ser humano principalmente y como profesional, Sócrates ocupó un sitial de privilegio en la historia de Emisora del Plata. ¹


Fuente consultada, citada, adaptada:

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La radio portátil del futuro. (1909).

«El Sr. Throgmorton Smith en contacto con la oficina»

Publicado en la revista «The Throne and the Country», Inglaterra, octubre 16 de 1909. Aquí a mayor tamaño, aunque con marcas de agua.

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El «Topo Krtek», con una radio, un televisor, un gramófono.

Durante muchos años, el héroe animado más popular de los niños checos es Krtek (topo en checo), creado por el artista Zdeněk Miler 

Apareció por primera vez en 1956 en Praga, cuando Miler quería crear un personaje animado sobre el proceso del lino. Miler quería elegir un animal para el papel protagonista, influido por Walt Disney, y decidió tomar un topo tras tropezar con una madriguera de topo durante un paseo. La primera película, llamada «Jak krtek ke kalhotkám přišel» («Cómo el topo consiguió unos pantalones») fue estrenada en 1956, y el cariñoso personaje principal ganó una enorme popularidad en muchos países de la Europa del Este, y también en Alemania, Austria, India y China. En 1963 comenzaron a producirse más episodios, y hasta la fecha, se han creado alrededor de 50.

El primer episodio de la serie era narrado, pero Miler quería que la película se entendiera en todos los países del mundo, así que decidió utilizar las voces de sus hijas, reduciendo la expresión a exclamaciones cortas, para expresar los sentimientos y la percepción del mundo del topo. Miler enseñaba las películas en primer lugar a sus hijas, para decidir si el mensaje de la película era capaz de llegar a los niños o no. ¹

Krtek y el transistor.

 

Krtek y el televisor.

 

Krtek y la música.

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«Der Radiohörer», («El Radioescucha»), Max Radler, (1930).

Max Radler, (1904-1971), pintó este cuadro en 1930. Es un óleo sobre lienzo, de 63 cm x 49 cm. Está resguardado en la Galería Municipal Lenbachhaus y Kunstbau, Munich.

En 1930, Radler se unió al grupo de artistas «Die Juryfreien», fundado en 1910. Casi todas sus obras fueron destruídas durante un bombardeo en 1945. Después de la guerra, Radler se convirtió en colaborador habitual de la revista satírica «Simplizissimus».

¿De dónde viene la idea del oyente de radio?

Las cosas eran diferentes con la radio, lo que despertó una inmensa fascinación en los años veinte. Pronto, la radio se convirtió en el «alma que destruye la fantasía de la era tecnológica». Varios pintores adoptaron la idea del oyente del radio (Max Radler, Kurt Gunther, Max Ackerman y algunos otros).

Max Radler nació en Wrocław, Polonia. Hasta 1918 fue aprendiz de un taller de carpintería en Oppeln (Alta Silesia). Posteriormente se formó como pintor de decoración en Zeitz, Sajonia. En 1923, Radler se estableció en Munich, donde pintó decorados  teatrales y estudió en la Kunstgewerbeschule con Georg Schrimpf y Otto Grassl.

Perteneció al Dadaísmo, que fue un movimiento artístico europeo de vanguardia a principios del siglo XX. Muchos afirman que comenzó en Zurich, Suiza en 1916,  de una reacción negativa ante la Primera Guerra Mundial.

Este movimiento internacional fue iniciado por un grupo de artistas y poetas. La idea era rechazar la razón y la lógica, premiando el sinsentido y la irracionalidad.

Durante el movimiento internacional del Dadaísmo, muchos artistas y poetas crearon sus pinturas y poemas, algunos de los cuales significaban tonterías y/o irracionalidades y otros significaban otras cosas, como la tristeza o la ira. ²

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La QSL de W8KYK.

Original QSL es la que diseñó W8KYK. Diseño de su creación, por manipulación fotográfica. La modelo fue su sobrina Marsha. Su hijo, Chuck, también es radioaficionado, K8BBE. ¹

La idea de enviar una tarjeta postal para verificar la recepción de una estación (y luego el contacto bidireccional entre ellos) puede haberse inventado, de forma independiente,  varias veces.

La referencia más temprana parece ser una tarjeta enviada en 1916 desde 8VX en Buffalo, Nueva York, para 3TQ en Filadelfia, Pennsylvania (en esos días no se usaban los prefijos de la UIT).

La tarjeta estandarizada con indicativo, frecuencia, fecha, etc., puede haber sido la diseñada en 1919 por C.D. Hoffman, 8UX, en Akron, Ohio.

En Europa, W.E.F. «Bill» Corsham, 2UV, utilizó por primera vez una QSL cuando operaba desde Harlesden, Inglaterra, en 1922. ²

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La Radio en Broma: «Un Cajón», por José M. Rafolds. (Argentina,1926).

Los procedimientos para distraer a la humanidad son tan numerosos como los modos de aburrirla.

Descorramos el telón de una escena cualquiera y lo comprobaremos de inmediato.

Nos hemos puesto en presencia de un cajón. Los cajones, y  especialmente los cajones cerrados, han sido y serán siempre motivo de una curiosidad profunda; por cuyo motivo no cabe un ápice de duda que la curiosidad se incubó en uno de ellos.

Días pasados se paseaba nuestro hombre por la balaustrada de su azotea en tren de gran actividad, sin reparar en los metros que su respetable obesidad distaba del suelo.

Temí por su abdomen sanchesco.

— ¿Pero qué manejos son esos, Don Telémaco? — interrogué — ¿No repara usted el peligro que corre?

Pero Don Telémaco, cada vez más enredado en sus alambres y palos, pareció no oírme.

Esta vez Don Telémaco se detuvo, y lanzándome la mirada idiota del que ve herida su susceptibilidad, me replicó con énfasis:

— Usted, amigo mio, vive en el siglo de la Cenicienta. Desconoce los principios que rigen a la materia y, por lo tanto ignora la ciencia misma.

Aunque Don Telémaco es un escribiente de primera categoría del Registro Civil de la calle vecina, creí, al oír aquellas palabras, que se hubiera trastornado con algún invento extraído de cualquier libraco de «recetas útiles».

— De modo que dice usted Don Telémaco, que la materia rige… a los principios.

— Sí, interrumpióme, o lo que es lo mismo, los principios rigen a la materia, porque en cuestiones de ciencia, ¿sabe usted?, los factores no alteran el órden del producto.

Bien, bien, pero aún no me ha dicho usted qué líos trae con estos alambres.

iAh!, estos son problemas un tanto complejos para usted que es un profano en la materia. Pero voy a iniciarlo en seguida. Suba, si está desocupado, y lo acompañaré por los dominios de Minerva. 

La curiosidad me tentó despiadadamente y subí a aquel Olimpo dispuesto a catar por boca de Don Telémaco la ciencia que Minerva graciosa pluguió concederle. Al cabo de una hora ya lo sabía «todo». Mi sorpresa iba en aumento cada vez que Don Telémaco se dignaba a abrir las canillas de sus depósitos científicos.

— ¿pero es posible, Don Telémaco, que estos alambres?…

— iPosibilísimo! Estos alambres son maravillosos. La misión a que se había destinado el alambre era ignominiosa. Ellos hoy hablan, gesticulan, traen sumisos del espacio infinito las vibraciones más puras que flotan como tenues cendales en un consorcio de armonías gratísimas.

— ¡Me pasma el oírle!, Don Telémaco.

— Ah! pero esto no es nada. Ya verá usted, ya verá.

— Pero mis humildísimos dones no me permitirán nunca comprender…

— Quiá!: Es la cosa más sencilla del mundo. ¿Ve Vd. estos alambres? Pues bien, extiéndalos científicamente entre estos mástiles y habrá realizado la parte más importante de la obra.

Tendrá, como si dijéramos, el canasto, la trampa. donde ha de volearse indefectiblemente todo ese edén de armonías que le hablé. Luego el aparato que voy a mostrarle, completa la obra a manera de alambique.

Y en efecto; al instante me hallé transportado a un gran cajón, tosco, plagado de discos graduados, manecillas, alambres en espiral, que iban y venían en una algarabía de somier descompuesto.

Don Telémaco, frente al altar de sus debilidades, habló como un apóstol:

—Ya ve usted, todo construidito por mi mano. Ha sido necesario vencer muchas dificultades, pero al fin he triunfado tras luengo de batallar con los cálculos. ¡Oh los cálculos!

Aquí, Don Telémaco, con los pulgares enterrados en el chaleco, adquiría por momentos las proporciones de un Einstein.

Con gran cautela hizo girar nuestro hombre una manecilla que encendió una lámpara de vivísima luz. En seguida colocóse alrededor de la cabeza un par de teléfonos y empezó a tentar con ambas manos cuantas ruedas encontró. Mi curiosidad era indescriptible, pero no me atreví a interrumpirlo.

Al fin su rostro iluminó, más que por la luz de la lámpara, de alegría.

— ¿Oye algo, Don Telémaco? interrogué, sin poderme contener.

—Sí, los teléfonos crepitan bruscamente por los «atmosféricos». Es buen síntoma. Pronto tendremos onda «a la vista».

Pero la onda, por lo visto, no llegaba y Don Telémaco empezaba a perder la calma y las esperanzas, por más ruedas y resortes que tocara.

Es inútil proseguir — exclamó. Por fin, sacándose el doble cerco de acero que aprisionaba su cabeza. Usted sabe, la humedad, la aislación, los atmosféricos,las interferencias… Usted no sabe lo delicado que son estos chismes.

Tuve que resignarme y esperar al siguiente día a fin de dar tiempo a nuestro hombre para que imprimiera alguna reforma a su cajón.

Al día siguiente me encontré con Don Telémaco más atareado que la víspera. Tenía a la vista una serie de tratados de radiotelefonía que ojeaba precipitadamente con muestras de desagrado.

— ¿Y qué tal, Don Telémaco, tenemos o no tenemos hoy onda a la vista?

— ¡Cállese, mi amigo! Acabo de descubrir que me han engañado villanamente con estos condensadores: carecen de… de calibre. En cuanto a la construcción de las bobinas, los tratadistas me tienen desconcertado.

En este nefasto instante intervino la chispa que faltaba a Don Telémaco para poner en combustión los gases que presionaban su atribulada cabeza.

La chispa en cuestión tenía la forma de una mujer (como siempre), y para más datos era la suya. Explotó (como siempre):

— ¡Muy bien! Esto te sucede por comedido, gran zoquete. ¿Quién te manda meterte en libros de caballería y gastarte aquí lo que no tienes en cosas que no entiendes y que para maldito lo que te sirven.

Pero Don Telémaco, lejos de inmutarse al recibir aquella descarga, limitóse a contestar con la resignación del sabio atropellado.

— La ignorancia es muy atrevida y ella ha sido siempre la causa de la decadencia de los pueblos.

Como no me interesaba oir a Don Telémaco ni a su costilla, alejéme pensando que la radio tiene muchos peros y aun… pelos que vencer.

Nuestro hombre, perseverante en su empresa, no daba un punto de tregua a su labor. Descuidado de sus obligaciones y hasta de su persona, Don Telémaco se entregaba por completo a sus mágicos cajones, que por otra parte no dejaban de ser vulgares recipientes de objetos mal relacionados.

Entre tanto no había forma de arrebatar al espacio sus exquisitas melodías.

Un día leyó un aviso del siguiente tenor:

«Adquiera usted de inmediato un radiófono, si no quiere pasar por una persona vulgar». Y Don Telémaco, cansado de construir cajones sin provecho, allá fuése a dejar de ser una modestísima vulgaridad y convertirse en el dueño de un flamante y bien cortado cajoncito, aunque de humilde catadura dada la situación de su desmedrado bolsillo. Con el nuevo cajón estaba en condiciones de oir las estaciones más remotas con sólo «elevar un poco más la antena», según le dijeron.

Y he aquí a nuestro hombre encaramado de nuevo en la balaustrada, levantando palos, ligando cabos de aquí y de allá y sudando a mares el humor de su fecunda adiposidad.

Con el nuevo cajón era menester adquirir otras baterías, otros teléfonos más sensibles…

Su domicilio era una algarabía infernal de cosas radiotelefónicas. Las revistas, folletos, tratados y catálogos derramaban su policromía en abundante desorden; y como «casa de viejo», las herramientas, alambres, bobinas e innumerables enseres de dudosa aplicación campeaban libremente por donde el azar quiso dejarlos.

En medio de esta baraúnda erguíase Don Telémaco impávido, sereno, tenaz, siempre en acecho de la onda esquiva.

Por fin, una noche la onda hizo irrupción, penetrando de improviso en el cajón de Don Telémaco. Fué un acontecimiento transcendental. La onda se había dignado honrar, por fin, el cajón de nuestro atribulado compañero.

Don Telémaco salió a la calle echando, como el siracusano, gritos que pusieron en conmoción al vecindario entero.

Cuando llegué a su domicilio comprendí que se trataba de un verdadero acontecimiento, sólo posible de parangonarse con los dos extremos de la vida.

Los vecinos llenaban la casa. Todos querían ser los primeros en oír, hecha excepción de la esposa de Don Telémaco que más bien quería ser oída.

Al cabo de un instante nos declaró Don Telémaco que la onda le había hecho una  jugarreta: había huído.

Algún curioso hizo notar irónicamente que tal vez la avalancha habría asustado a la bienvenida.

Mientras tanto, Don Telémaco, tembloroso, sudando a mares, con los pesados arcos de acero sobre la cabeza, trataba nuevamente de encajonar la onda, pero sin resultado.

— ¡Y la onda está aquí, la tengo «casi» entre mis manos — gritaba Don Telémaco furioso — pero no la puedo sintonizar!!

De pronto ocurrió algo inesperado. Al hacer girar con violencia una manecilla se produjo un ligero chasquido que encendió vivamente la lámpara para apagarse luego. La lámpara había muerto.

Acto seguido Don Telémaco cayó pesadamente al suelo arrastrando consigo al cajón. Se había desmayado de indignación.

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Desde entonces, Don Telémaco entretiene sus largos ocios meditando a la vera de un adecuado tratado de Física.

 

Rosario, Septiembre de 1926


Fuente:

  • Revista Telegráfica, Buenos Aires, Argentina, octubre de 1926.

(Nota: las viñetas insertas en esta entrada son meramente referenciales).

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