Uruguay: «Donde comienzan las palabras y nace la música», CX16 Radio Carve. Aviso promocional (Revista «Actualidad», 1977)

Publicado el abril 23, 2022 por lagalenadelsur

Fuente:

  • Revista «Actualidad», Las Piedras, Canelones, Uruguay. Año III, Julio 1977, Nº 32. (Archivo: Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).

 

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Africa en onda corta, sonidos de antaño.

Publicado el abril 20, 2022 por lagalenadelsur

African DX Special fue un programa que se trasmitió por Radio Nova, una emisora no oficial de onda corta.

Contiene registros sonoros de estaciones de radiodifusión, la mayoría desaparecidas ya, que han trasmitido por onda corta, en particular en bandas de 31, 41, 49, 60 y 90 metros. Excelente calidad sonora, que trae recuerdos y nostalgias para quienes trasnochaban, venciendo el sueño, en procura de «cazar» de estas exóticas trasmisiones.

Se presentan históricas grabaciones (algunas con calidad de estudio) de Angola, Botswana, Congo, Camerún, Etiopía, Gabón, Santa Helena, Kenia, Lesotho, Madagascar, Mali, Mozambique, Mauritania, Nigeria, Islas Seychelles, Sierra Leona, Swazilandia, Togo, Tanzania, Uganda, Zambia, Rhodesia, Zimbabwe.

Una lista actual de emisoras de onda corta y media trasmitiendo desde África es editada regularmente por el British DX Club.

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«Dentro de algunos años, todo lo tendremos al lado de la cama» («Punch», 1927).

Publicado el abril 4, 2022 por lagalenadelsur

 

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Vocación por la radio.

Publicado el abril 2, 2022 por lagalenadelsur
Gracias Fernando Sarasola!
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Televisión.

Publicado el febrero 28, 2022 por lagalenadelsur

Publicado en un viejo ejemplar del Selecciones del Reader’s Digest.

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«Tramos». Eduardo Bértola. (1975). Collage sonoro.

Publicado el febrero 20, 2022 por lagalenadelsur

Fuente

Eduardo Juan Bértola, fue un músico argentino, nacido en Coronel Moldes, Provincia de Córdoba, República Argentina el 14 de julio de 1939. A partir de 1967 y hasta su muerte en 1996, vivió más de quince años de ese lapso fuera de Argentina, en Francia primero y en Brasil después, donde puso fin a su vida en la ciudad de Belo Horizonte.

Compositor de música electroacústica, entre varias de sus obras está «Tramos», estrenada en 1975. Se define como su obra electroacústica más arriesgada, haciendo uso del recurso de collage lineal y dejando de lado la elaboración de los espectros acústicos.

Para el radiómano, «Tramos» resulta de interés, por incluir fragmentos de emisiones radiofónicas, tomadas de grabaciones de transcripción, del servicio en castellano de la radio belga. Se escuchan brevemente las voces de Britta Brand de Radio Suecia, Vilma Abella, de la entonces ORTF (Radio y TV de Francia), la División de Radio de las Naciones Unidas, así como las bonaerenses Radio Municipal y Radio Rivadavia (con la voz del gran Antonio Carrizo) y la Cadena Nacional de Radiodifusión.

Según la recordada musicóloga Graciela Paraskevaidis (Buenos Aires, 1947-Montevideo, 2017):

Tramos utiliza, en sus 16 minutos 53 segundos de duración, exclusivamente material radiofónico, recogido, seleccionado y armado por Bértola con gran rigor y originalidad. A la sazón trabajando como técnico en LS1 Radio Municipal (luego De la Ciudad) de Buenos Aires, el compositor maneja materiales que se van presentando como zonas de tránsito sin flechar, y por las que volvemos aparentemente a pasar, pero nunca de la misma manera ni en la misma dirección, pero sin generar una situación laberíntica. Las señales se reconocen como escuchadas, los contextos se van modificando caleidoscópicamente. El minimismo bazaniano se transforma aquí en reiteraciones inesperadas y «recortadas» de un material que ya fue oído – por lo que basta una rápida alusión para reinsertarlo en ese nuevo contexto semántico-musical -, o es oído – luego de haberse anunciado sus fragmentos – con mayor extensión y énfasis, a lo largo de este collage sonoro que nos recuerda la hermosa frase de Max Ernst: «Si ce sont les plumes qui font le plumage, ce n’est pas la colle qui fait le collage».

Por supuesto que un montaje o collage lineal, donde sin excepción se escucha una sola franja de información por vez, a la manera de un bloque que se anexa a otro pero sin penetrarlo ni fundirse con él (sea anterior o posterior), no es en sí mismo un procedimiento inédito de estructuración musical. Para recordar un solo ejemplo histórico de enorme peso, bastaría referirse a «Relâche» de Erik Satie (Francia, 1866-1925), un compositor que también habrá que estudiar en las influencias que su obra ha dejado en la música latinoamericana posterior.

(…)

En la minuciosa partitura de Tramos se menciona en todos los casos el origen de las tres fuentes microfónico-radiales recogidas por Bértola: Radio Municipal, Radio Rivadavia y la Cadena Nacional de Radiodifusión. Los programas a los que se alude son pocos, sólo que su evidente fragmentación multiplica su presencia, sea en repetición textual (total o parcial) o fracturada (y/o reiterada en esa misma fractura). Las fechas – no ordenadas cronológicamente – corresponden a acontecimientos, eventos y programas de entre 1972 y 1974, como el Congreso Ecuménico, la pelea Cassius Clay-Joe Frazier o el regreso definitivo de Juan Domingo Perón.

Si exceptuamos las referencias a los programas coloniales de las emisoras europeas (francesa, belga, sueca) y al de la División de Radio de las Naciones Unidas («radiodocumentales sobre problemas del mundo en desarrollo»), en el que se habla de Colombia, el resto del material lleva el inconfundible sello no sólo argentino sino de la manera de hablar de los habitantes de Buenos Aires, con su particular nasalización y gesto. Estos rasgos de lenguaje y de expresión definen y delimitan claramente el ámbito regional en el que Bértola marca estos tramos. La opción es distintiva y también excluyente de total «comprensión», puesto que la alusión e inclusión de ciertos ilustres personajes (Romero Brest, Borges) no son necesariamente detectables por un oyente no argentino (casi diríamos, no porteño), si bien el entramado permite en todo momento captar la situación genérica a la que se alude, fuera de esas estrechas fronteras, que accionan como guiñadas.

(…)

Adquiere una especial dimensión la única referencia a la publicidad radial, que pasa muy velozmente (la palabra «Pinda» por «Pindapoy», una marca de refrescos, intencionalmente cercenada por Bértola) flanqueada por la alusión a Borges y a la mujer sueca. Al ser el único elemento significativo que no sufre ningún proceso de reiteración, deducimos que actúa no sólo de elemento sorpresa sino de flecha subliminal, en relación inversa a la permanente e hipnótica presencia de los «comerciales» en los medios de comunicación.

Las «músicas», es decir las partituras «compuestas» para instrumentos y tocadas bajo la dirección de alguien que se escuchan en Tramos, no son de Bértola. Son citas que actúan en forma de cortinas musicales, algunas muy conocidas y todas estereotipadas, según el caso que quieran subrayar (por ejemplo, glamorosas comedias musicales estadounidenses de la década de 1970 o música sinfónica ya maquietada desde los ejemplos cinematográficos de décadas anteriores, y prolongadas en los ejemplos radiales y luego televisivos, que separan un «tramo» (o un segmento de tramo) de otro, todos siempre de diferente longitud, densidad y textura. En cuatro oportunidades, hay cuatro «pausas» de cuatro segundos cada una que «separan» más netamente aún los tramos o sus segmentos, introduciendo el elemento dialéctico – agónico – de ausencia de «sonido».

Carátula del disco CD «Composiciones», de Eduardo Bértola, editado por Ayuí/Tacuabé, Montevideo, Uruguay. ℗ 2000 Ediciones Tacuabé SRL. «Un homenaje a Bértola (1939-1996), uno de los más significativos compositores de América Latina, a través de 5 obras instrumentales y 4 electroacústicas. Entre los intérpretes se cuentan el Ensemble SurPlus y Gerardo Gandini. Coedición con los Cursos Latinoamericanos de Música Contemporánea». En la pista 9, está la composición «Tramos», de 16’52» minutos de duración. (Fuente)

Transcripción integral
realizada por Graciela Paraskevaídis en base al libreto del autor.

RADIO MUNICIPAL
«Encuentros»
(Romero Brest)
tos

RADIO MUNICIPAL
«Fémina»
(Emisión especial de la radiodifusión belga)
cortina musical (piano)

RADIO MUNICIPAL
«Encuentros»
(Romero Brest)
– y ponen los ojos en blanco porque dicen que el Barrio Norte parece París, ¡si es cierto!

RADIO MUNICIPAL
«Fémina»
cortina musical (piano)

RADIO MUNICIPAL
«Casos, cosas y curiosidades»
(Emisión especial de la Radiodifusión sueca)
– Eeeh… La mujer sueca, bueno, quiere aparentar tener 25 años toda la vida y a veces lo logra la primera mitad de su vida.

RADIO MUNICIPAL
(Desde París, emisión especial de la Radiodifusión y TV Francesas)
cortina musical (orquesta tipo jazz)
– Desde París, fue un reportaje especial de la Radiodifusión y Televisión de Francia para esta emisora.

PAUSA (4″)

RADIO MUNICIPAL
(Idem)
– … j’aime quand tu es en paix, puis j’aime aussi ton rire
– (risas masculinas)
– La gaieté te va bien.

RADIO MUNICIPAL
«Encuentros»
(Romero Brest)
– …porque…

RADIO MUNICIPAL
«Fémina»
cortina musical (orquesta)
– …Fémina…

MANIFESTACION
silbatos, bombos, voces
– ¡soltá! [¿?]…

RADIO RIVADAVIA
«La vida y el canto»
– …sí, con el…, bueno, con nosotras es bastante amigo, así que se prestó dócilmente a… a las tomas fotográficas…

RADIO MUNICIPAL
«Encuentros»
(Romero Brest)
tos
– …entonces, entonces cuando vienen los europeos y ponen los ojos en blanco porque dicen que el Barrio Norte parece París, ¡si es cierto!…

RADIO MUNICIPAL
«Fémina»
cortina musical (piano) (sigue detrás del texto)
– pensar en la pintura, puede ser, de inmediato, referirse a Brueghel, a Rubens, a Magritte. Pensar en la canción, puede ser cantar algo de Jacques Brel. Pensar en hermosas ciudades, será evocar a Brujas y hasta en la novela policíaca Simenon será un autor inevitable. Esta emisión intentará que usted, de ahora en adelante, asocie a Bélgica el nombre de sus poetas…
(piano)

RADIO RIVADAVIA
«La vida y el canto»
– Reiteramos los pesos para la gran pelea de esta noche que trasmite Rivadavia: Cassius Clay 96,250; Joe Frazier 94,677.

RADIO MUNICIPAL
«Casos, cosas y curiosidades»
cortina musical (orquesta)
– ¿Tiene usted una idea de cómo es la mujer sueca?

RADIO MUNICIPAL
«Encuentros»
(Romero Brest)
– …entonces no se quiere nada. Lo que se quiere es seguir andando. Esta es la gran filosofía política de esta… de estos países. Seguir andando.
tos

MANIFESTACION
silbatos, bombos, voces
– …»Gráfico»…

CADENA NACIONAL DE RADIODIFUSION
(Congreso Ecuménico)
– … que estos días de recogimiento espiritual, de felicidad en el interior de nuestras conciencias, estos días en que hemos participado con recogimiento y silencio…

RADIO MUNICIPAL
«Casos, cosas y curiosidades»
cortina musical (orquesta)
– Casos,… cosas,… y curiosidades.

RADIO MUNICIPAL
«Encuentros»
(Romero Brest)
– …equivocado él también…

MANIFESTACION
silbatos, bombos, voces
– …¡vamos, azules!… …»Gráfico», «Gráfico»… …¡soltá!…

PAUSA (4»)

RADIO MUNICIPAL
«Encuentros»
(Romero Brest)
– …no hay ningún motivo para hacer un cuadro de caballete.

PAUSA (4″)

RADIO MUNICIPAL
«Encuentros»
– Eeeh… la mujer sueca, bueno,…

RADIO MUNICIPAL
(Romero Brest)
tos

RADIO MUNICIPAL
«Encuentros»
cortina musical (piano)

RADIO MUNICIPAL
(Desde París)
– …alors, dis-le moi, dis-le moi!
– …Arrête, ne joue plus! Ma jolie chatte! Tu sais bien que tu es la seule… La seule dans cette immensité.
– Desde París, fue un reportaje especial de la Radiodifusión y Televisión de Francia para esta emisora.

CADENA NACIONAL DE RADIODIFUSION
(Congreso Ecuménico)
– (canto colectivo:) Tu palabra, Señor, es la verdad y la luz de mis ojos.

RADIO RIVADAVIA
«La vida y el canto»
– Es un hombre que le gustan mucho las costumbres de nuestro campo, las cosas…
– Sí, sí.
– …la criolledad, ¿no?
– Sí, sí, por supuesto.
– Eh, eh. Paciente.
– Con un humor excelente, además, y muy particular.
– Además, paciente para la fotografía.
– Sí, sí, con… Bueno, con nosotras es bastante amigo, así que se prestó dócilmente a las tomas fotográficas.
– Mañana vamos a comentar la fotografía de Borges,…
– …cómo no…
– …eh, estee, Alicia. Ahora…

PUBLICIDAD RADIAL:
– (par de sonidos preparatorios de «jingle») «Pinda»…

RADIO MUNICIPAL
«Casos, cosas y curiosidades»
– La mujer sueca es maravillosa, es eleganta [sic], chic y también amorosa.

RADIO MUNICIPAL
«Fémina»
cortina musical (orquesta)
– Y para empezar alegremente este nuevo año, nadie mejor que Annie Cordy, vedette internacional aunque nacida en Bruselas. En París actuó recientemente como estrella de primera magnitud en el estreno de la versión francesa de la comedia musical americana «Hello, Dolly».

MANIFESTACION
bombo, silbato, voces

PAUSA (4″)

RADIO RIVADAVIA
«La vida y el canto»
– Rivadavia adelanta: Alejandro Semenewich ya es jugador de Chacarita. La operación se realizó sobre la base de 25 millones de pesos moneda nacional.

CADENA NACIONAL DE RADIODIFUSION
(Congreso Ecuménico)
– (canto colectivo:) Tu palabra, Señor, es la verdad y la luz de mis ojos.

RADIO MUNICIPAL
(«Radiodocumentales sobre problemas del mundo en desarrollo»)
– …que el hombre sepa para qué le sirven las cosas de la naturaleza. Que sepa comportarse en su trabajo, que sepa comportarse en su familia, que sepa comportarse en general en la… en el medio en que vive.
cortina musical (sigue la misma)
– La División de Radio de las Naciones Unidas presenta una perspectiva de opiniones expresadas en el seno de esta organización sobre problemas que afectan a la paz entre las naciones y al adelanto económico y social de los pueblos.
cortina musical (sigue la misma)

IDEM
sonido ambiente de calle
– ¿Cómo te llamas?
– Óscar Armando López.
– ¿Qué profesión tienes?
– Bueno… ahoritita me encuentro lustrando zapatos, porque usted sabe: la situación de la vida cómo se encuentra.
– ¿Cuántos años tienes, Óscar?
– Quince años de edad.
– ¿Tú sabes ya leer y escribir perfectamente?
– Escribir no, señor.
– Y tienes quince años.
– Quince años tengo, señor.
– ¿Cómo ves tú el… el… la cuestión de la educación? ¿No crees que sin educación no vas a ir nunca a ninguna parte?
– Pues, cómo no, yo… me desocupo a las cinco de mi trabajo, llego a mi casa, agarro mis útiles y salgo para la escuela. Porque si no me educo no puedo ir a ninguna parte, señor, porque usted sabe que el dinero y la educación es la base de vivir en la vida.
cortina musical (orquesta) (sigue detrás del texto)
– La División de Radio de las Naciones Unidas presenta el quinto programa de una serie de radiodocumentales sobre problemas del mundo en desarrollo. En esta serie, prominentes personalidades del sector público y privado, dentro y fuera de las Naciones Unidas, analizan diversos aspectos del problema del subdesarrollo, particularmente en lo que atañe a la América Latina.
cortina musical (orquesta) (y corte dramático)
– Una educación para la vida. Óscar Armando López, adolescente latinoamericano, embolador o lustrabotas, tiene su propia filosofía aplicable al país donde vive y más allá de su pequeño país, a todo el mundo en desarrollo. Esta filosofía es muy simple: sin educación no se va a ninguna parte. Este es el problema clave del desarrollo y a él llegamos inexorablemente con quienquiera que se discuta la problemática de Latinoamérica.
– La falta número uno de estos países es la educación. Mientras nosotros no eduquemos al pueblo, a la gran masa del pueblo… es muy difícil salir del subdesarrollo. Por eso me parece a mí que lo fundamental, lo realmente primordial, es el desarrollo de un vasto plan de educación. Pero de aquellas cosas elementales que preparen al hombre, a la gran masa humana, para sacar a un país como Colombia del subdesarrollo: que el hombre sepa para qué le sirven las cosas de la naturaleza. Que sepa comportarse en su trabajo, que sepa comportarse en su familia, que sepa comportarse en general en la… en el medio en que vive. Que el hombre sea – aunque no sea un hombre ilustrado sino únicamente educado -… que sepa cómo pone los pocos elementos de juicio de que dispone en beneficio de la comunidad.
– Quien nos habla es un hombre práctico, un hombre de empresa colombiano: el doctor Dávila Tello, subgerente de la Flota Gran Colombiana.

RADIO MUNICIPAL
«Fémina»
cortina musical (orquesta) (sigue detrás del texto)
– Estimados oyentes latinoamericanos: un año más ha transcurrido. En este primer programa de 1973 formulamos votos para que éste sea para ustedes un año de paz y prosperidad. En este nuevo año que comienza, no queremos formular votos platónicos, sino más bien ratificar nuestra resolución de proseguir lo mejor posible estos programas de divulgación cultural y recreativos, realizados especialmente para nuestros oyentes latinoamericanos. No es nuestra intención de [sic] congratularnos del pasado sin preocuparnos del futuro. Así, pues, hemos cerrado el pasivo de 1972, para asentar en el activo de 1973 nuestra firme resolución de subsanar todos los errores que pudimos [sic] cometer anteriormente. Vaya pues, por conducto de este programa, un fuerte y cordial abrazo y también nuestro agradecimiento a los oyentes latinoamericanos…
termina cortina musical que permaneció de fondo
– …que, por permanecer fieles a nuestras emisiones, demuestran haberse compenetrado de los buenos deseos que animan a la Radiodifusión y Televisión Belga y a su locutora y amiga, Cristina.
cortina musical (orquesta) (comienzo – con timbales – de obertura de comedia musical)
– Y para empezar alegremente este nuevo año, nadie mejor…
se esfuma cortina musical
– …que Annie Cordy, vedette internacional aunque nacida en Bruselas. En París, actuó recientemente como estrella de primera magnitud en el estreno de la versión francesa de la comedia musical americana «Hello, Dolly».

RADIO MUNICIPAL
«Radiodocumental sobre la definición del término ‘agresión’ »
– Our accomplishment reflects the spirit of détente in its true meaning… (se esfuma el inglés y se sobrepone la traducción al español)
– Nuestro logro refleja un espíritu de «détente» en su significado más exacto.

MANIFESTACION
bombos, voces, autos, silbatos, bocinas, aplausos, ruido de avión sobrevolando
– …¡paso, paso!… …¡al costado!… …¡vamos, azules!… …»Gráfico»… …a ver… …La Rioja se viene… …los riojanos se equivocaron, serán… …¡vamos!… …¡más rápido!… …¡sin salirse de la fila, vamos!…
el simulacro de sinfín se va esfumando muy lentamente a cero.

© Eduardo Bértola, Graciela Paraskevaídis

G. Paraskevaídis: Tramos (texto publicado en la revista Lulú, Nº 3, Buenos Aires, IV-1992).

Fuentes:

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Adiós Antonio Tormo, CX8CC (SK). (1948-2022). Fundador y director del Primer Museo Viviente de la Radio y las Comunicaciones del Uruguay, «Gral. José Artigas»

Publicado el enero 29, 2022 por lagalenadelsur

Antonio Tormo, en noviembre de 2021. En una de sus múltiples, incontables visitas y paseos a las ferias de Montevideo, a lo largo de los años. Aquí, en la de Tristán Narvaja, consiguiendo otra perla para su Museo, restauración mediante.

Ha dejado este mundo, el 27 de enero de 2022, el creador, fundador y director del Primer Museo Viviente de la Radio y las Comunicaciones «Gral. Artigas», Don Antonio Tormo Sena, CX8CC (SK), después de luchar con una dolorosa y cruel enfermedad.

No alcanzó su fe en el Creador del cual era devoto. Respetos a su familia.

Quien escribe esto, fue su colaborador, uno de tantos, con su Comisión Honoraria de Apoyo, por más de 15 años. Un invento administrativo para juntar a sus más fieles seguidores en su proyecto.

El Poder político lo ninguneó las más de las veces, con un par de excepciones. Y gracias a su insistencia. Nunca cejó en su afán de conseguir una sede decente y digna para sus colecciones. Ganó justicieramente el título de Ciudadano Ilustre de la Ciudad de Montevideo. Fue integrante de la Comisión encargada de recuperar el sitio donde nació el Prócer Gral. Artigas. Porque fue un profundo admirador de su figura.

No llegó a festejar lo que había proyectado, adherirse con actividades el Centenario de la Radiodifusión en Uruguay que se cumple este año. Y que la pandemia y su ulterior enfermedad diluyó.

Uruguay es un país cruel con la historia y cultura propias. Y salvo por una innumerable cantidad de personas que valoraron su labor de difusión cultural, en todo el país y el extranjero, no recogió más frutos que tener su valioso acervo, recolectado de ferias y donaciones, encajonado, apolillándose en un Museo Nacional y en un contenedor, salvo un breve período en el Castillo de Idiarte Borda y desde los inicios en su propia casa, siempre apoyado por su propia compañera de vida Ligia.

Ligia Bicca Ferreira de Tormo. Su fiel y leal compañera de vida, le acompañó en todas sus andanzas. Supo amparar a su esposo hasta el hecho de guardar aparatos de radio abajo de la cama, según contara el mismo Antonio.

Su familia, su esposa decidirá qué hacer con su legado. Esperemos que no se destruya el conjunto de aparatos y publicaciones. Se perderá, sí, su historia, porque Antonio no podrá ya más restaurar sus piezas o hablar de sus anécdotas alrededor de ellas. No irá a escuelas y liceos a alumbrar a jóvenes y niños con la maravilla de la Radio.

Su más ferviente deseo era que a su fin en la vida, cuando ya no estuviera físicamente, el Museo pasara a manos de la sociedad uruguaya, para disfrute cultural de sus habitantes.

Todo lo que que se haga de ahora en más quizá sea una triste ironía sumamente injusta y triste, desoladora, por lo tardía. Pero, quizá, si Tormo era el obstáculo, ya no vive más.

No haga homenaje el Estado, será una cruel mueca del destino, una jugada en contra, un cachetazo a su memoria. Hagan lugar a un museo, designen curadores y liberen a la familia de una triste y dolorosa decisión de que se deshagan ellos mismos de sus cosas. Que no se pierdan sus cintas, sus aparatos, sus revistas antiguas.

Foto de una nota del diario El País, Montevideo, octubre 6, 2012.

Hay no sólo aparatos por doquier en tres salas del Museo de Antropología, apiladas en tres niveles contra las paredes y un acúmulo en cada zona central de cada cuarto. Y en un contenedor rentado por la Comisión Honoraria del Patrimonio Cultural de la Nación, con lo que expuso y mantuvo el tiempo que estuvo en el Castillo de Idiarte Borda, para el que concurría, desde su domicilio en zona suburbana de Canelones, tomando cuatro boletos por día.

Importan las publicaciones antiguas que había logrado recuperar de ferias y donaciones, muchas de ellas irrecuperables hoy con la documentación clara de la historia de la Radio en Argentina y Uruguay.

Foto de una nota del diario El País, Montevideo, octubre 6, 2012.

¿Quizá el mismo Tormo fue su principal obstáculo?. Por su forma de ser y aspectos secundarios de su personalidad que despertaban solapados comentarios a sus espaldas. Lo conocí muy bien.
Aunque fue evidente su pasión por el medio y defendió el papel que tenía su Museo con respecto a la cultura, especialmente en las generaciones jóvenes. 

Gran patriota también, Colorado de siempre. Pero supo recibir con honor, el crédito de autoridades del Frente Amplio, como el Dr. Ricardo Erlich, y la propia Intendencia de Montevideo en gestión del anterior gobierno, y la Junta Departamental de Montevideo. Fue insuficiente.

Quizá le hacía codo al trabajo, me refiero al laboral. Pero, para su vocación de amateur, la Radio y su Museo sí que puso total empeño y fervor.

Lo que no pudo cubrir con su pobre o insuficiente escolaridad, lo compensó con una gran habilidad para las relaciones públicas. Y logró el apoyo de amigos solidarios con su justa y valiosa causa. Caminando por 18 de Julio con él, cada 10 pasos alguien le reconocía y yo los miraba abrazándose. Eran gente de la radio, también de la politica y la sociedad.

Fue un ciudadano cultor del género nativista, a quien le agradaban los payadores, fue un artiguista de Siglo Veinte, y así bautizó a su Museo con el nombre del prócer y no erró en dar el lema a su creación con el santo y seña de «Sean los Orientales tan Ilustrados como Valientes».
Cabeza dura en algunas concepciones, repetía algunos errores históricos en temas de historia de la Radio, Marconiano irreductible.

Se ganó el título de Ciudadano Ilustre de la Ciudad de Montevideo otorgado por la Intendencia a instancias de la Junta Departamental de Montevideo.

Le encantaba figurar. Daba premiaciones mil veces a los mismos individuos, hasta pasar vergüenza ajena, porque decía que los había ayudado con el Museo. Era su forma de pagar los apoyos que recibía por su actividad. Por acompañar a algunos «chantas» y oportunistas salió perjudicado en su imagen. Y muchas veces salí al paso defendiendo su proyecto, cuando su imagen resultaba apedreada por sus humanas carencias.

Pero sus obras son dignas de un notable difusor de la cultura.

Y como constancia de lo dicho, refrendando mi sincero agradecimiento por su trabajo a pulmón, desde la humildad de sus posibilidades, se presenta seguidamente, el documento «Memorándum Histórico» que pacientemente elaboráramos con él, actualizándolo año tras año con la cronología de sus actividades y de toda su gestión antes de la fundación y durante la existencia del Museo que dirigió, apoyado por amigos y colaboradores incondicionales.

Nadie como él, con el carisma y vocación necesarios para una digna tarea de difundir la historia de la Radio y las Comunicaciones del Uruguay y el mundo para las nuevas y añosas generaciones.

No es tarde para que el Estado tome cartas en el asunto de su querido museo. Lo que es imperdonable es lo que no hizo, por omisión, por desidia y desinterés.

(Es un comentario editorial de Horacio Nigro Geolkiewsky, CX3BZ, Montevideo, Uruguay, ex Presidente de la Comisión de Apoyo del Primer Museo Viviente de la Radio y las Comunicaciones del Uruguay, autor en La Galena del Sur).

Publicado en 1983, 1991, 2022, coleccionismo, coleccionista, Comunicación, Conferencias, Documentos, Exposiciones, Investigación, La Galena del Sur, Marconi, memorabilia, Montevideo, Museo, Notas de prensa, periodistas y locutores, radio, Radio Aficionados, Radioafición, Receptores, Televisión, textos, Uruguay | Etiquetado , , , , , , , , , , , , , , , , , | 5 comentarios

Primer montañista-radioaficionado en transmitir en HF desde la cima del Cerro Aconcagua. Entrevista a Diego Lizarraga, LU9MZO.

Publicado el enero 15, 2022 por lagalenadelsur

Diego Lizarraga, LU9MZO en la cumbre del Cerro Aconcagua a 6.961 msnm. 10 de enero de 2022.

Diego Lizarraga (LU9MZO), montañista y radioaficionado de Mendoza, Argentina, ha logrado el pasado lunes 10 de enero de 2022, la hazaña histórica de alcanzado la cumbre del Cerro Aconcagua, la mayor elevación de América del Sur,  y la segunda en el mundo después del sistema de los Himalayas (Asia). Llevó, así, a lo más alto, el orgullo del andinismo y de la radioafición argentinos al haber transmitido durante una hora y media a pesar de las malas condiciones climáticas.

En los últimos dos meses, su preparación incluyó establecer nuevo registro mundial y dias antes ingresaba al «Parque Aconcagua» con la idea de concretar una nueva hazaña.

Se estableció en el campamento base «Plaza de Mulas», a 4.260 msnm, de la ruta normal, con grandes rocas que protegen el emplazamiento de carpas. Es un excelente lugar para lograr la aclimatación necesaria.

El 10 de enero, Diego alcanzó el campamento de altura «Nido de Cóndores» a 5.400 msnm, donde aguardó el momento de iniciar el asalto final.

Las condiciones climáticas fueron favorables e hizo cumbre en el coloso de 6961 msnm, el más alto de la Tierra, después del sistema del Himalaya en Asia y por lo tanto la cima más elevada de América.

Diego Lizarraga LU9MZO, profesor de educación física de 38 años, montañista y radioaficionado, establecía el record mundial SOTA de transmisión en altura en HF, (Onda Corta), el domingo 7 de noviembre de 2021, cuando realizó 11 contactos en SSB en 40 metros con colegas de seis provincias argentinas, desde la cima del Cerro Lomas Amarillas de 5116 msnm.

Esa marca la superó en 833 metros, 14 días después, el domingo 21 de noviembre, al concretar su tercer ascenso hasta la cumbre del Cerro Plata de 5949 msnm, ubicado en la Cordillera Frontal, formando parte de la Cordillera de los Andes.

Con la meta alcanzada de transmitir desde 1012 metros más arriba, en la cima del Aconcagua, ha establecido una marca que difícilmente pueda ser superada.

Este es el video que tomó Diego de los primeros contactos en HF, muy emocionado.

La operación radial estaba prevista desde las 13 a las 15 LU (16 a 18 UTC), en 432.500 FM, 146.520 FM y 7.200 LSB. Enmarcada como una actividad dentro del programa SOTA, («Summits on the Air», «Cumbres en el Aire»),

El propósito de SOTA (el Programa) es promover la actividad de la Radioafición desde las cumbres de las colinas y montañas en los países de todo el mundo y proporcionar un sistema de diplomas para los radioaficionados de todas las Entidades del DXCC.

El programa está destinado a fomentar la actividad desde cumbres claramente definidas, incluidas las principales montañas. Para permitir que la participación en el Programa sea lo más amplia posible, pueden incluirse también cimas menores. Un sistema de puntuación incremental reconoce de forma proporcional los picos más altos. El Programa no admite la operación desde vehículos a motor.

El programa prevé la participación de Activadores que hacen QSOs desde las Cumbres, Cazadores que contactan con los Activadores y Escuchas SWL.

Lamentablemente, la frecuencia de trabajo en 40 metros, fue estropeada por varios operadores que al trasmitir indiscriminadamente, no permitieron la escucha y operativa eficaz de la pequeña estación portátil, trabajando con dificiles condiciones meteorológicas. De todas maneras, logró efectuar 15 comunicados.

Además de la frecuencia de 40 metros, operó en VHF, banda de 2 Metros. En el siguiente video, se aprecia la comunicación con la estación chilena CB2R.

En entrevista, Diego Lizarraga cuenta cómo fue el alcanzar esta meta.

Fuentes:

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¡Llegaron los Reyes!: Camión de enlace satelital. Juguete antiguo. (Década del 60)

Publicado el enero 6, 2022 por lagalenadelsur

Juguete a pilas de hojalata litografiada. Estación móvil satelital de Cabo Cañaveral. Fabricado en la década de 1960 por Yonezawa en Japón. Tiene acción de golpe y marcha, con antena giratoria en la parte superior y una pantalla que reproduce videos reales. El juguete mide 20.32 cm (8 pulgadas) de largo por 7,62 cm (3 pulgadas) de ancho por 4,2 cm ( 3 1/2 pulgadas) de alto.

Pertenece a William Porter, EE.UU.  y se ha exhibido en Tin Toys And Vintage Toys, grupo de Facebook.

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Argentina: LOL, Observatorio Naval, la estación horaria y de frecuencia patrón estándar.

Publicado el diciembre 4, 2021 por lagalenadelsur

La información sobre cuál es la hora oficial de la Argentina proviene del Observatorio Naval, Buenos Aires, organismo dependiente del Servicio de Hidrografía Naval del Ministerio de Defensa, con sede en la Capital Federal, más precisamente en Avenida España 2099 (Costanera Sur), frente a la Ex-Ciudad Deportiva de La Boca.

En ese lugar está emplazado este edificio, que fue declarado Monumento Histórico Nacional en el año 2001, en el que se encuentra el reloj atómico de origen americano, marca Symmetricom modelo 5071 A, que se utiliza como patrón para la determinación del Tiempo Universal Coordinado local (UTC ONBA) y desde donde se extrae la señal precisa para la difusión de la hora oficial de la Argentina, a través de diversos medios (telefonía, radiotelefonía y radiodifusión), conforme al huso horario adoptado por nuestro país (actualmente el correspondiente al de 3 horas al Oeste del Meridiano de Greenwich).

Reloj atómico (2016). Fuente.

«El tiempo es obtenido de acuerdo a procedimientos definidos por el Bureau Internacional de Pesas y Medidas (BIPM). Nosotros tenemos la responsabilidad asignada por decreto de determinar, conservar, controlar y generar las señales de la hora, de acuerdo a dichas normativas», detalló el director del Observatorio.

El origen de la hora oficial se remonta a 1881 cuando, por el decreto 13.013 del presidente Julio Argentino Roca se creó el Observatorio de Marina, cuyo Servicio de Hora estaba destinado solamente a los buques fondeados frente al Puerto de Buenos Aires, los cuales necesitaban tener una hora precisa para sincronizar sus cronómetros y a partir de observaciones astronómicas, determinar su ubicación en alta mar.

Estación radiotelegráfica «Buenos Aires». Década de 1920. Ese edificio pequeño entre las dos antenas, todavía sigue en pie, totalmente abandonado, cerca de donde hoy está la antena de LOL (Foto cortesía: Marcelo Duca, LU1AET, Argentina).

«Hoy tiene muchísimas aplicaciones el conocimiento del tiempo, pero originalmente la misión básica del Observatorio Naval era darle la información diaria a los buques anclados en el puerto de Buenos Aires, que era el principal puerto del país. A lo largo de la costa, existen faros y balizas que le sirven a los barcos para situarse, pero en altamar necesitaban conocer con precisión la hora para poder determinar su posición geográfica a través de observaciones astronómicas»

Hasta 1894, la hora de Buenos Aires era difundida a nivel local por las iglesias y entidades públicas, y no existía una norma oficial que determinara a ciencia cierta qué hora era.

Por decreto del 1º de agosto de 1894, el Poder Ejecutivo estableció como hora oficial para las vías férreas nacionales la correspondiente al meridiano del Observatorio Nacional de Córdoba, y por otro decreto del 25 de septiembre del mismo año se dispuso que esa hora fuera adoptada por las oficinas públicas del país.

Y así fue, más allá de algunos ajustes de coordenadas, hasta el 12 de noviembre de 1923 que el Poder Ejecutivo decretó que la hora oficial de Buenos Aires sería la determinada por el Observatorio Naval, y que debía mantenerla actualizada con el reloj de la torre instalada en la Plaza Británica, en Retiro. 

La decisión fue tomada por el propio Presidente Marcelo T. de Alvear, luego de verificar que ninguno de los relojes de las oficinas públicas que consultó tenía la misma hora.

Es a partir de esa fecha que el Observatorio Naval Buenos Aires es responsable de determinar y conservar lo que fue en principio la hora de Buenos Aires y que después pasó a denominarse como la «Hora Oficial Argentina», hoy señalada por el reloj parlante. [¹]

En Radionauta Nº 35, en la tercera  parte de este video publicado en 2005 como entrada en este blog, se revelan los secretos de los tops que marcan la hora oficial en las emisoras AM. , con una visita a las instalaciones de LOL, Observatorio naval Argentino). Radionauta fue la segunda parte de una trilogía sobre medios – Grafonauta y Telenauta -que condujo Patricio Barton, por Canal á. (Argentina). 

El Servicio de Frecuencias Patrones y Hora está operado por el Observatorio Naval de Buenos Aires y controlado en colaboración con el laboratorio de Electrónica de la Dirección General de Material de Comunicaciones Navales.

Para todo lo relacionado con este servicio, dirigirse al:

Observatorio Naval Buenos Aires
Avenida España 2099 – (C1107 AMA) Ciudad Autónoma de Buenos Aires – República Argentina
e-mail: onba@hidro.gov.ar
Tel./Fax (0054 11) 4361-1162

Señales Horarias Generadas por el Observatorio Naval Buenos Aires

TELEFONÍA:

Anuncios parlantes precediendo los segundos 10, 20, 30, 40, 50 y 00 durante las 24 horas y emitidos por la red telefónica de todo el país (Número telefónico: 113).

RADIOTELEFONÍA:

Señal audible indicativa de hora y media hora, emitida por todas las estaciones del Servicio de Radiodifusión Sonora con modulación de amplitud, en ondas hectométricas de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires. A través de este servicio se emiten tres tops para indicar las medias horas y seis tops para indicar las horas enteras, siendo el último top de mayor duración.

Hora Oficial Argentina por Radiotelefonía. Gráfico Orientativo de los tops radiales. (Fuente)

FRECUENCIA PATRÓN:

Esta señal de sincronismo horario se emite al aire libremente una vez al día, en el horario de 11 a 12 hora local, mediante un equipo de radiofrecuencia de HF en la frecuencia de 10 MHZ modulado en una amplitud de 1000 HZ y 440 HZ alternativos. Para la recepción de esta emisión sólo hace falta un receptor de radiofrecuencia de HF sintonizado en la frecuencia anteriormente mencionada de 10 MHZ y está dirigido a usuarios muy específicos, entre los cuales se encuentran los buques de la Armada, la industria electrónica para el ajuste de su instrumental electrónico, los radioaficionados, la industria relojera, instituciones y empresas para fines geodésicos entre otros.

Características generales

ESTACIÓN EMISORA: (LOL) Observatorio Naval (Av. España 2099 – Ciudad Autónoma de Buenos Aires)

HORAS DE EMISIÓN: 1400 a 1500 Tiempo Universal Coordinado (UTC) los días hábiles.

FRECUENCIA PATRÓN: 10 MHz.

POTENCIA EN ANTENA: 1 Kw.

AUDIOFRECUENCIAS PATRONES: Las portadoras se modularán en 1000 y 440 Hz. alternativamente.

RELOJ PATRÓN: Atómico Cesio Symmetricom 5071A.

INTERVALOS DE MODULACIÓN: 3 minutos sobre 5 minutos, iniciando en todos los minutos múltiplos de cinco, excepto en los 55 minutos, intervalo destinado a señal horaria especial de precisión.

EXACTITUD DE LA FRECUENCIA: ± 2 x 10-10

SEÑAL HORARIA DE PRECISIÓN: Durante toda la señal se emite un top de cinco milisegundos de duración en cada segundo, excepto en los segundos 59 (que se suprime). El top consiste en la emisión de 5 ciclos de una modulación de 1000 Hz.

SEÑAL HORARIA: De Tiempo Universal Coordinado, (UTC).

PRECISIÓN EN LOS INTERVALOS DE TIEMPO PATRÓN: El intervalo entre la iniciación de dos tops consecutivos es de un segundo de tiempo atómico, con una precisión del microsegundo. La iniciación y fin de las modulaciones están sincronizadas con los pulsos horarios, quedando así definidos intervalos exactos de 1,3 y 5 minutos o mayores.

PATRÓN MUSICAL: La modulación de 440 Hz. corresponde a la nota «la» de la quinta octava de la escala musical, pudiendo adoptarse como patrón musical. [²]

ULTIMAS NOTICIAS DE LA SEÑAL DE LOL EN 10 MHZ, ONDA CORTA.

Durante un largo período, esta estación casi pareció desaparecer de las ondas de radio.

Redujo su horario (que era 7d / 24h) y suprimió su distintiva voz femenina identificada como “Observatorio Naval, RepúblicaArgentina, seguido del / hora / minuto / anuncio”.

Esa voz grabada que solíamos escuchar en la onda corta provenía de la locutora, la Sra. Tita Armengol, y su voz también se escuchó a través del teléfono local marcando el número 113.

Allá por 1936, por encargo del Observatorio Naval, Tita Armengol registró el primer control horario oficial, que la gente consultaba marcando el número 81.

Esa tarea le reportó un reloj como obsequio que el Ministerio de Marina le envió como forma de reconocimiento.

Un chiste, un poco serio, los porteños de esos años bromean sobre ella: «Pobrecita, estuvo 24 horas grabando. ¡Qué trabajo!». Y esto no fue exacto, porque, como aclaró Armengol en una entrevista en 1967, «toda la grabación no duró más de cinco minutos. El resto lo hicieron los técnicos empalmando adecuadamente las frases de 23 horas, las frases de 59 minutos y las de 5» segundos ”.

La cinta grabada por Armengol estuvo vigente hasta 1943 y en esa época del año, el Sindicato Telefónica eligió a la señora Iris Guaglianone, empleada que se convirtió en la nueva dama del momento, cuya grabación duró hasta agosto de 1981. [³]

Alicia Infante a los 22 años. (Fuente).

De todos modos, la cinta de Armengol siguió dando servicio a los usuarios de Córdoba.

Posteriormente, la Sra. Alicia Infante, fue la voz elegida como locutora de la voz parlante.

Los días 3, 4 y 5 de diciembre de 2021, han estado transmitiendo 24h. por  razón  excepcional de un eclipse. (Ver https://hamsci.org/december-2021-eclipse-festival-frequency-measurement), con el objetivo científico de «comprobar el cambio de ionización»).

Luego de cumplida esta trasmisión especial, el horario normal es de lunes a viernes de 1400 a 1500 UTC. La identificación vocal femenina ya no está presente, como solía estar en décadas pasadas. La potencia 1 KW.

Antigua y hoy ya desactualizada lista de emisoras de frecuencia patrón y señal horaria, donde aparece la LOL. (Cortesía, Carlos Molina, CX5BBF, Uruguay).

No debe confundirse con otras señales de servicios similares de otros países, como WWV (National Bureau of Standards, Boulder Colorado, con estación en Fort Collins, Colorado -que tiene identificación vocal y anuncios en inglés por voz masculina, con tonos de audio, y su hermana WWVH en Hawaii (con identificación femenina). También BPM en China con tonos de Morse y voz femenina. Están también Observatorio Nacional, Rio de Janeiro y alguna otra más.

Puede consultar hoy mismo este receptor en línea SDR en Brasil (PW5W), para comprobar su señal en 10 MHz, (10000), en http://177.67.239.25:8073/ 

TRABAJOS DE MANTENIMIENTO

Con motivo de la necesidad de ajuste de antena y equipo, el radioaficionado argentino Marcelo Duca, LU1AET,  estuvo trabajando en apoyo al trabajo técnico que había quedado pendiente desde hace muchos años y ha aportado gentilmente, además de estas últimas noticias sobre la emisión especial de tres días, una serie de fotos e información de su trabajo en la planta emisora de LOL.

Imagen satelital Google (via Marcelo Duca, LU1AET, Argentina)

Antena vertical multibanda para 5 , 10 y 15 MHz. Actualmente en uso sólo 10 MHz. El funcionamiento, es parecido al de una discono. Ese formato de «jaula» hace que la antena aumente el ancho de banda. La fabricaba la empresa Carbajal, proveedor del ejército, incluso exportaba. (Foto y comentario de Marcelo Duca, LU1AET, Argentina)

Vista de la base y sistema de radiales. (Foto Marcelo Duca, LU1AET, Argentina).

Se ve el aislador que separa la parte irradiante de la que forma el plano de tierra. Paralelamente tiene un plano más chico, formado por esos radiales que están por encima del pasto, similar al sombrero de una discono, pero abajo. Y luego los radiales enterrados formando el plano de tierra. Si va a transmitir en bandas fijas (5, 10 y 15MHz) no hace falta una antena multibanda como esta, que es enorme y no tiene el mejor de los rendimientos. Pero es la que usaron. (Foto y comentario de Marcelo Duca, LU1AET, Argentina)

Trasmisor 1 kW. (Foto Marcelo Duca, LU1AET, Argentina)

Medición de relación de ondas estacionarias (SWR), con instrumental adecuado, para verificar el correcto ajuste de resonancia de la antena. (Foto Marcelo Duca, LU1AET, Argentina).

Fuentes consultadas y citadas:

Agradecimiento:

  • Marcelo Duca, radioaficionado LU1AET, Argentina.
  • Carlos Molina, CX5BBF, Uruguay.
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