Publicados en Gran Bretaña, los anuarios «Look and Learn Book», de 1964, fueron un hermoso e instructivo regalo de Navidad y al mismo tiempo una enciclopedia, profusa en información dirigida a los niños. Muchos de ellos, tenían artículos e ilustraciones sobre vuelos espaciales, además de otros temas y actividades.
Esta ilustración refiere a las comunicaciones humanas con el texto: «Tanto por el batir de los tambores primitivos, como por los satélites de comunicaciones, el impulso del Hombre es comunicar».
Informaba el Diario La Nación, de Buenos Aires, el 19 de mayo del año 2000, bajo el título «Intento de golpe de estado en Paraguay»:
Anoche [18 de mayo de 2000], tropas leales al ex general golpista Lino Oviedo, se sublevaron, en un intento contra el gobierno del presidente paraguayo Luis González Macchi.
La noticia se ampliaba así:
Los insurgentes tomaron el regimiento de la Caballería, la unidad de blindados más poderosa del ejército, el cuartel de la policía, en el centro de Asunción, una unidade de elite de la policía, la Fuerza de Operaciones Policiales Especiales (Fope), el Canal 13 de televisión y Radio Cardinal.
En declaraciones a Radio Uno, de Asunción, el ministro de Defensa, Nelson Argaña, dijo que se habían tomado las medidas necesarias para desalojar a los insurgentes del regimiento de la Primera División de Caballería.
Lino César Oviedo Silva (Juan de Mena, Paraguay, 23 de septiembre de 1943 – Hayes, Paraguay, 2 de febrero de 2013) fue un general y político paraguayo, que sirvió como comandante del Ejército Paraguayo hasta su arresto, el 22 de abril de 1996. Había sido hallado culpable de un intento de golpe de estado, del magnicidio del vicepresidente Luis María Argaña, de dirigir una masacre contra civiles y de haber incitado a un segundo intento golpista contra el gobierno paraguayo. Durante el lapso en el que el paradero de Oviedo fue desconocido, se dio el fallido intento de Golpe de Estado del 18 de mayo de 2000 en Paraguay, organizado por militares simpatizantes de Oviedo. Negó su vinculación con dicho intento de golpe de estado, pero el gobierno de Luis Ángel González Macchi lo responsabilizó de tales hechos. Murió en un accidente aéreo en 2013. (Fuente)
Mientras tanques blindados recorrían las calles de la capital, se escucharon disparos frente al Congreso, donde se había reunido un grupo de legisladores leales al gobierno. La confusión reinante en Asunción no permitía saber si se trataba de tanques leales al gobierno o a los rebeldes. Lo cierto es que algunos de los tanques dispararon contra el edificio, mientras desde otro lugar soldados les respondían con ráfagas de metralleta. Un par de helicópteros sobrevolaba el centro de la capital.
Tanto la fuerza aérea como la marina se declararon leales al gobierno de González Macchi.
Desde Asunción, el periodista Edwin Brites, del diario ABC-Color, informaba a La Nación, que delegados del gobierno del presidente González Macchi estaban tratando de convencer a los insurgentes de rendirse para evitar ser bombardeados por la fuerza aérea.
El ministro Argaña instó a la calma a la población y señaló que la situación iba a ser controlada en las próximas horas.
La sublevación estuvo dirigida por unos 50 militares retirados a quienes acompañaban oficiales de menor rango en el llamado Movimiento Patriótico Teniente Coronel Fulgencio Yegros.
El ex general Oviedo se encontraba en la clandestinidad desde el 9 de diciembre de 2000, cuando abandonó su asilo político en la Argentina.
Según fuentes oviedistas consultadas por el diario argentino «La Nacion», «el levantamiento estaba planeado para el fin de semana anterior, pero fue postergado por la visita del presidente argentino, Fernando de la Rúa. El senador Francisco José De Vargas confirmó a Radio Uno que los planes oviedistas se conocían desde hace algunos días, por lo que las autoridades habían tratado de tomar las precauciones del caso.
Inmediatamente, el presidente González Macchi fue trasladado a un lugar seguro, protegido por la Guardia Presidencial, así como el comandante de la policía, Casto Roberto Guillén.
En declaraciones radiales, el mandatario solicitó el apoyo popular contra los insurgentes. Al parecer, el levantamiento sorprendió al presidente jugando al fútbol en su residencia.
Los militares leales a González Macchi reforzaron la seguridad en el Palacio de Gobierno.
La onda corta de Radio Nacional del Paraguay, Asunción, en la frecuencia de 9737 kHz, banda de 31m, tal como pudo ser escuchada, refiriéndose a los graves hechos, al día siguiente, en la mañana del 20 de mayo de 2000. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky, LGdS).
Nota: La frecuencia de Onda Corta de Radio Nacional del Paraguay, hace ya unos años que está inactiva.
«Radio Alive or Dead» es un excelente «collage» de audio producido por Russell Stapleton en 2001.
Russell Stapleton es un ingeniero de sonido, productor y compositor que ha trabajado para la radio nacional de Australia (ABC Radio National). Disfruta con los proyectos que combinan los géneros clásicos de documental, drama y música con el fin de crear, fundamentalmente una radio entretenida. Internacionalmente, el trabajo de Stapleton ha sido reconocido por distintos premios: Prix Italia, Prix Marulic, Phonurgia Nova, Third Coast y New York Festivals.
«Alive or Dead», Russell Stapleton, Australia. (2001). (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky, LGdS, originalmente emitido en ocasión del Centenario de la Radio por ABC Radio National en el programa «The Great Marconigram». Noticia publicada por Kim Elliot en DX Listening Digest 1193, de Glenn Hauser, 8 de diciembre de 2001).
Ramón Campero fue un dibujante e ilustrador argentino, autor de varios libros didácticos sobre el tema, entre los que se encuentran: «Dibujo de letras, una profesión lucrativa», «Aprenda dibujo animado y humorístico», publicados por la Editorial Albatros, y «Dibujo Moderno De La Figura Humana«, publicado por la editorial de Jorge A. Duclout, (otro gran difusor de la técnica y ciencia de la radio, especialmente dedicadas al aficionado), ambas de Buenos Aires.
Se destaca, además, su trabajo artístico en la revista «Radio Chassis», editada en Buenos Aires, también por Editorial Albatros, y fundada en 1940, que más tarde se denominara «Radio Chassis FM TV», y «Radio Chassis TV».
Esta revista tuvo gran difusión entre los aficionados y profesionales vinculados a la electrónica, la radio y la TV, de interés para el radiotécnico, radio armador y también artículos dedicados a radioaficionados yradioescuchas, distribuida en Hispanoamérica y España, que forma parte del surtido de publicaciones argentinas sobre el tema, como «Revista Telegráfica» (luego «Revista Telegráfica Electrónica», «Radio Revista», «Radio Práctica», entre otras). Además de la entrañable «Hobby», dedicada a una juventud ansiosa y motivada en la construcción manual de todo tipo de elementos, desde maquetas a radios, pasando por carpintería, aeromodelismo, cerámica, fotografía, astronomía, filatelia y otros asuntos.
Ramón Campero, como tantos otros dibujantes de una época dorada de las publicaciones impresas sobre Electrónica y sus aplicaciones, aportó para «Radio Chassis» los dibujos necesarios, relativos a algunos elementos publicitarios contenidos en la publicación, así como croquis y esquemas de circuitos.
Y también coloridas y artísticas tapas.
En 1958, le fue encargado por la dirección editorial la creación de una tira humorística, llamada «En Chassislandia», con un personaje al que bautizó como «Valvulín».
Croquis básico del primer original, estudio del personaje «Valvulín», publicado en la revista «Radio Chassis». 1958.
Presentación de la tira «En Chassislandia», con «Valvulín» como protagonista, y que salió en el Nº 228-229, de «Radio Chassis», marzo de 1958.
Cuatro tiras originales de la historieta «En Chassislandia».
La fiesta auditiva que ha significado la sintonía de las emisoras de Onda Corta, comprende la escucha de diferentes músicas del mundo.
Tan profusa era la música del mundo posible de captar con el receptor de onda corta, que una vez grabar una serie de fragmentos en una cassette, ayudó a mi hermano sacar una buena calificación en la asignatura de Educación Musical en el Liceo.
Mucho antes de establecerse la «World Music» como género en las preferencias del melómano, la Onda Corta posibilitó, el contacto con melodías y cantos exóticos, originadas desde los pueblos en los Andes en Sudamérica, como la música africana, la del Lejano Oriente, Oceanía y Asia.
HCJB, La Voz de los Andes. Ecuador. Música de Pasillo, cierre de emisión con himno nacional. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky, Uruguay LGdS).
Era posible pasada la medianoche escuchar música polinesia desde Radio Tahití en los 19 metros; y el Soukous que, a la tarde de cada día, ofrecía la poderosa emisión de Radio Francia Internacional dirigida a África. Las emisoras de la península árabe con sus cantos en el Ramadán, la música china a través de Radio Pekín. Inclusive alguna vez, Radio Suiza Internacional emitió un programa con música de jazz tocada con instrumentos autóctonos árabes. Y que decir de Radio Republik Indonesia, de dificil sintonía en el Cono Sur de América. Sus emisoras regionales en la banda tropical de 60 metros, eran distinguidas por su característica música tradicional.
Radio Uganda, por ejemplo se identificaba con una enérgica señal de intervalo con redoble de tambores. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky, Uruguay LGdS).
All India Radio, ha emitido amplios espacios a la difusión de su rica música autóctona. Su señal de apertura, lleva también la característica de su música tradicional. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky, Uruguay LGdS).
Ustad Iqbal Ahmed Khan interpretando un concierto de música vocal Hindostani como parte del Akashvani Sangeeth Sameelan 2012, organizado All India Radio en Visakhaptnam. (Foto: C.V. Subrahmanyam, en «The Hindu»).
Por ello, fue muy interesante captar con buena recepción en el verano de 1992, un programa documental del Servicio Latinoamericano de la BBC, justamente dedicado a la descripción de la música hindú. Ofrecemos el fragmento (lamentablemente no el programa completo), que quedó registrado en cassette. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky, Uruguay LGdS).
En 1973, el Danish Shortwave DX Clubs International, prestigiosa asociación de DXistas de Dinamarca, por medio de un dedicado trabajo de edición por parte de su principal directivo, el reconocido Anker Petersen, inició la publicación de estudios estadísticos regulares, con un documento denominado «Tropical Band Survey», por el que se ha estado contabilizando periódiamente hasta la actualidad, la actividad de radiodifusión en las llamadas Bandas Tropicales, que incluyen las bandas de Onda Corta de 120, 90 y 60 metros, asignadas para radiodifusión únicamente en áreas tropicales del planeta. Los datos se basan en los reportes de captación remitidos por el dedicado monitoreo de las emisoras de radiodifusión. por parte de los radioescuchas corresponsales.
El Diexismo en Bandas Tropicales, ha significado siempre una aventura auditiva singular, con la presencia de muchas emisoras gubernamentales, trasmisiones no oficiales, aviones militares y comerciales, barcos y estaciones costeras.
Pero, también radioemisoras de pequeño porte, con todo el desafío que significa el uso de trasmisores de baja potencia, muchas veces artesanalmente construidos (y por ende muchas veces inestables en frecuencia, o con modulación deficiente), así como las caracteristicas exóticas de los países desde donde emiten (desde comunidades indígenas, pequeños pueblos, con lenguas vernaculares, música y programación eminentemente doméstica). Debe añadirse el problema intrínseco de este sector del espectro de HF (Alta Frecuencia) debido a la presencia frecuente de interferencia por ruidos atmosféricos (estáticos, causados por descargas de rayos, tormentas, etc.). Y debe también sumarse, la relativa dificultad en obtener verificaciones o confirmaciones de las emisoras reportadas por los aficionados a través de sus respectivos informes de recepción.
La propagación en estas bandas es efectiva, para distancias largas, a partir del atardecer, por la noche, y durante el amanecer, especialmente aumentada para ubicaciones geográficas dentro de la llamada «greyline» (zona de penumbra entre día y noche).
2.300-2.495 KHz — 120 metros. Con estaciones de señal horaria y patrón de frecuencia ubicadas alrededor de la frecuencia de 2500 kHz. No es técnicamente una banda de Onda Corta; la propagación se produce con las características de la porción alta de la Onda Media. Muy ruidosa en los veranos.
3.200-3.400 KHz — 90 metros.
4750-4995 KHz y 5005-5060– 60 metros.Con estaciones de señal horaria ubicadas alrededor de los 5 MHz.
Regiones y áreas asignadas para Radiodifusión por la UIT. Para la asignación de frecuencias, el mundo ha sido dividido en tres regiones, tal como se muestra en el mapa. El área sombreada representa la Zona Tropical. (Fuente).
La zona de Bandas Tropicales se define formalmente de la siguiente manera: en las Regiones 1 y 3, los territorios con límite al sur por el paralelo 35° S y al norte por el paralelo 30° N, siendo extendida hacia el norte hasta la latitud 40 ° N, entre las longitudes 40 ° E y 80 ° E, e incluyendo toda Libia.
En la Región 2, la Zona está delimitada al sur por el Trópico de Capricornio; al norte limita con el Trópico de Cáncer, aunque puede ser ampliada hasta la latitud 33 ° N, con sujeción al acuerdo de los países interesados.
Dentro de la zona tropical (excepto para el partes de Libia al norte del paralelo 30 ° N) el Servicio de Radiodifusión tiene prioridad sobre los otros servicios para los que están atribuidas las bandas.
La potenciade los transmisoresde radiodifusión enlas bandas tropicalesse limitaa50 kW. Una Recomendación de la UIT señala que es conveniente que la potencia no superemás de10kW cuando la distanciamáxima de cobertura prevista no exceda400 kilometros. ¹
En el período comprendido entre 1973 y 2015, se ha producido una caída progresiva y significativa en el número de estaciones operando en las Bandas Tropicales, perdiéndose en gran parte, el gran atractivo que había deparado por muchas décadas, la recepción de las mismas, por parte de los aficionados dedicados al DXismo«Hard-Core» («difícil», «duro»).
Magníficos trabajos de investigación y relevamiento de las emisoras latinoamericanas, muchas de ellas poblando las Bandas Tropicales fueron realizados por DXistas japoneses. Este boletín, Relámpago DX, publicado por Takayuki Inoue Nozaki, relevó innumerables estaciones en Perú, Ecuador, Bolivia y otros países del cono sur latinoamericano, gracias a viajes y visitas por esas regiones.
Sonidos de algunas emisoras que han poblado las Bandas Tropicales.
Brasil.2380, Radio Educadora, Limeira, San Pablo, captada en 1988. Identificación en Portugués. (cortesía archivo de Antonio Ribeiro da Motta, Brasil).
Venezuela. 4960, Radio Rumbos, Venezuela, cierre de trasmisión. (Captada en 1979, archivo Horacio Nigro Geolkiewsky, Uruguay, LGdS).
Brasil. 4815, Radio Difusora Londrina, Londrina, Paraná. Cierre de trasmisión. (captada en 2001, por Horacio Nigro Geolkiewsky, Uruguay, archivo LGdS) .
Perú. 4824,2 Radio La Voz de la Selva, Perú, inicio de trasmisión. (Captada en 1994, cortesía archivo Rogildo Fontenelle Aragao, Bolivia).
Perú. 5025, Radio Quillabamba, Cuzco. (captada en 1982, por Horacio Nigro Geolkiewsky, Uruguay, archivo LGdS).
Perú. 5191.1, Radio Nuevo Continente, Cajamarca. (Captada en 1984, cortesía archivo Rogildo Fontenelle Aragao, Bolivia).
TIFC, Radio Faro del Caribe, Costa Rica. Carta QSL recibida por el Diexista brasilero Antonio Ribeiro da Motta. (1987). Cortesía, Antonio Ribeiro da Motta, Brasil).
La siguiente tabla, elaborada por Anker Petersen, publicada en el sitio web del European DX Council, demuestra con números la situación que se ha venido desarrollando en el correr de los años.
En el primer cuadro, se señala el número de trasmisores domésticos activos en el rango de frecuencias de 2.200 a 5.800 kHz, en relación a las distintas áreas geográficas, durante los años del relevamiento.
En el segundo cuadro, se señala la tendencia decreciente del número de estacionesde onda cortatropicales, que continúa desapareciendolentamente, en todo el mundo.
El autor, señala que «la razón es, queotros medios de comunicaciónrecibenmayor prioridad, y que mantenertransmisores de onda corta añosos en manufactura y estado de conservación resulta oneroso y dificultoso. La República Popular deChina, aumentó su número detransmisores, mientras que Perú, Brasil y la Indiadisminuyeron el númerode sus transmisoresactivos.
Si la tendencia continúa, en el año2020 habrá sólo unpuñado deestaciones enlas Bandas Tropicales».
Se presenta, seguidamente, una lista de algunas delas estaciones enlas bandastropicales quehan cerradodurante el período 2013-2014.
En un intento más de lograr desterrar de una vez por todas la errónea definición del término DX, como D=Distancia, X=Incógnita, presente en unos cuantos textos del hobby en lengua castellana, tanto en la Web como en Facebook, se presenta aquí la traducción de la página correspondiente al primer capítulo del libro de Arthur Cushen, «The World in my Ears», recordado, reconocido y pionero DXista neozelandés, que publicara en 1979.
Cushen, fue un importantísimo cultor del hobby de la radioescucha. Se recuerda, en especial, su trabajo para el monitoreo que facilitó información sobre prisioneros de guerra para el NZ Security Intelligence Service, transcribiendo sin ayuda de magnetófonos mensajes radiales de algo así como 6000 prisioneros aliados durante la Segunda Guerra Mundial, la Guerra de Corea y Vietnam.
«El Mundo en mis oídos» (imagen Fachri @fachri42 | Twitter).
Señalo en negrita el párrafo pertinente al origen de la expresión DX. Allí se lee claramente su etimología y de él se desprende, en consecuencia, que no hay ninguna combinación de letras en la que fundamentar su origen).
Esta reproducción de la página del libro de Arthur Cushen, ha sido recientemente enviada a LGdS, gentilmente, por el radiohistoriador norteamericano, autor y reconocido DXista, Jerry Berg.
En el segundo párrafo está lo que refiere a las primeras definiciones del término «DXer» o DXista y de dónde viene la abreviatura.
Capítulo 1
Cómo comenzó la escucha
Aunque no empecé a escuchar a las estaciones en el extranjero como un hobby hasta 1935, los oyentes de radio en Nueva Zelandia habían estado recibiendo tarjetas de verificación ya en 1923, provenientes de las estaciones en el extranjero cuyas señales habían oído y reportado.
Entre las primeras estaciones que comenzaron a transmitir están la KDKA de Pittsburg, Pennsilvania, EE.UU.; CFCF por la Marconi Company de Canadá en Montreal, y la WWJ en Detroit, Michigan. En esos años de mi escucha, sintonicé y reporté estas estaciones, y recibimos a vuelta de correo sus tarjetas de verificación.
KDKA declaró en su carta que su primera emisión regular de se hizo el 2 de noviembre de 1920; CFCF tenía en su tarjeta que había estado en el aire desde 1919, y WWJ me informó que se inauguró el 20 de agosto de 1920. Puedo afirmar que la radiodifusión y yo nacimos y crecimos juntos.
En aquellos primeros días, con aparatos de cristal y simples receptores de válvulas, todos los oyentes de radio eran DXistas, el término ampliamente utilizado para referirse a todos los aquellos que sintonizar estaciones de radio distantes.
En los viejos tiempos de la trasmisión en Código Morse era común, para abreviar palabras, poner la letra X para las letras que faltasen. Así, «tiempo» («weather») se convirtió en WX; «Londres» («London»), LX; «Melbourne», MX, y «distancia» se convirtió en DX. (Incluso hoy, radioaficionados dicen unos a otros cómo está el WX).
Las señales de radio distantes fueron llamadas «señales DX», y quienes las oían fueron llamados DXers.
A principios de la década de 1920, muchos neozelandeses que sintonizaban señales australianas y estadounidenses presentes al atardecer y temprano en la noche eran, inconscientemente, los precursores de los oyentes de DX de hoy en día.
Dos estaciones estaban en funcionamiento en Nueva Zelandia en 1922. La expansión de la Radio fue rápida, y por 1929, Nueva Zelandia tenía 24 estaciones privadas, así como cuatro estaciones operadas por la Junta de Radiodifusión. Estas estaciones siguen operando hoy en Auckland, Wellington, Christchurch y Dunedin. En ocasión del primer gobierno laborista compró las estaciones de radio de propiedad privada, en 1937, vendió todas, excepto dos, 2XG en Gisborne y 4XD en Dunedin.
Vale decir que, la interpretación de D=Distancia, X= incógnita, es un arbitrario invento que se introdujo en la recordada publicación «Casi todo en Diexismo» de Radio Nederland y su «Espacio Diexista». Y se ha venido arrastrando, exclusivamente en el mundillo DXista de habla hispanoamericana.
Para salir de dudas, porque hay gente que entiende que la diferencia es sutil. Si se usa la analogía en el mismo texto de Cushen se llega al siguiente ridículo: LX provendría de L=London, X=Incógnita; WX, de W=Weather X= Incógnita. SX (Sports)… S=Sports X=incógnita. Nah!!!
Confío en que sea tenido en cuenta, y subrayo que no es ocioso aclarar ni menos debatir el punto, pues… pruebas al canto.
La investigadora María Inés de Torres explicó el martes 9 de junio de 2015, en el programa El Tungue Lé, conducido por el periodista Nelson Caula, el trabajo que lleva a cabo junto a Mónica Maronna para reseñar la historia del SODRE (Servicio Oficial de Difusión Radio Eléctrica), creado en 1929.
Ambas integran un equipo de investigación del Programa de Desarrollo Académico de la Información y la Comunicación (Prodic) que analiza la formación del organismo, sus radios y los distintos cuerpos estables.
María Inés de Torres es investigadora, escritora y docente, además de doctora en Literatura Latinoamericana y Cultura. Tiene un Máster en Estudios Culturales.
A su entender, “la creación del Sodre, en 1929, es la primera política cultural integral del Estado uruguayo”.
Asimismo, opinó que “tuvo una serie de características excepcionales en el continente”, como por ejemplo la “participación de gente con liderazgo en el sector político y artístico”.
La investigadora desarrolló la importancia del SODRE a lo largo de la historia uruguaya y subrayó que para su consolidación el Estado “se aprovechó” del “capital cultural” que ya existía en Uruguay.¹
Entrevista a María Inés de Torres. El Tungue Lé, Nelson Caula, CX26 Radio Uruguay, 1050 AM, Radiodifusión Nacional del Uruguay (ex SODRE). [Nota: la grabación original de la emisora en su página web, queda trunca al minuto 29:55].
María Inés de Torres es Doctora en Literatura y Cultura Latinoamericana y Master en Estudios Culturales (Universidad de Pittsburgh, 1997). Docente e investigadora de la Facultad de Información y Comunicación (FIC) de la Universidad de la República. Co-coordina junto con Mónica Maronna el Grupo “Medios, cultura y política/s” del PRODIC (Programa de Desarrollo Académico en Investigación y Comunicación) de la FIC-Udelar, en el que en este momento se lleva adelante el proyecto “El sistema público de radio y televisión uruguaya: trayectos y desafíos ante el nuevo contexto regulatorio”.
Seminario ReHiMe | Medios, Historia y Sociedad
Dirigido por Mirta Varela y Mariano Mestman.
Coordinación: Ana Lía Rey. Difusión: Mariana Rosales.
Este encuentro forma parte del Proyecto Ubacyt,
Programación 2014-2017: “Televisión, dictadura y transición en América Latina: un estudio comparado”.
En el marco de este ciclo, presentó el viernes 12 de junio de 2015:
«El Sodre de Uruguay: una propuesta sui generis en los orígenes de la radiodifusión pública en Hispanoamérica».
María Inés de Torres Aula 2 | Instituto de Investigaciones Gino Germani
J.E. Uriburu 950 6º piso
Facultad de Ciencias Sociales | UBA, Buenos Aires, Argentina. Más información en | http://www.rehime.com.ar/academicas/sem_2015_06.php
Audio de la conferencia realizada en la ciudad de Buenos Aires, República Argentina, «El Sodre de Uruguay: una propuesta sui generis en los orígenes de la radiodifusión pública en Hispanoamérica». Con María Inés de Torres. Grabación: Mariana Rosales. Advertencia: la grabación tiene defectos técnicos, pero se puede comprender. (01h50’45»).
Fuente:
¹“La creación del Sodre es la primera política cultural integral del Estado uruguayo”, Página web de CX26, Radio Uruguay. (texto levemente adaptado).
Receptor con buena fidelidad / Receptor con pobre fidelidad. (Fuente: Atomic Samba, en Facebook).
El Llanero Solitario (en inglés: Lone Ranger) es un personaje ficticio creado por el escritor Fran Striker. Es un ranger de Texas enmascarado del viejo oeste de EE. UU., interpretado originalmente por Paul Halliwell (voz en la radio), que galopa para enmendar injusticias con la ayuda de su astuto y lacónico secuaz, el nativo potawatomi llamado Tonto (Toro en Hispanoamérica, esto debido a que el nombre original se consideró peyorativo). Se haría famosa la frase del Llanero Solitario, cuando montado en su caballo blanco Plata cabalgaba hacia el sol poniente diciendo:“Hi-yo, Silver, away!” (“¡Arre, Plata, adelante!”).
La primera aparición del personaje fue en 1933 en un programa de radio estadounidense que permaneció mucho tiempo en antena creado por el productor George W. Trendle.
El actor de las Primeras Naciones de Canadá, el actor mohawk Jay Silverheels, interpretó a Tonto desde 1949 hasta 1957. En la nueva versión de Disney, El llanero solitario (2013), Johnny Depp fue elegido para desempeñar el papel del indígena Toro y Armie Hammer para interpretar al Llanero Solitario. ¹
La Galena del Sur 