La figura recortable muestra a un personaje, Robert y su radio, quien al accionar una pieza, mueve sus manos y su cabeza cuando escucha la música de su primer concierto sintonizado en su nuevo aparato de radio.
Se debe imprimir la plantilla (botón derecho del ratón, abrir en otra pestaña, y bajarla a tamaño grande (2581 x 3470) en una cartulina firme y recortar y unir las partes tal cual se explica en cada instrucción. Una vez unidas y articuladas las piezas, Al mover la barra indicada, el conjunto adquiere movimiento. Más tamaños de menores dimensiones y licencia de uso original disponibles aquí.
En las primeras décadas del siglo XX, tanto en los EE.UU. como en Europa, un número de conferencistas daban charlas y demostraciones sobre los sorprendentes efectos de la electricidad, el magnetismo y la telegrafía sin hilos, a un público maravillado con sus espectáculos.
Estas exposiciones y demostraciones públicas fueron importantes instancias en las que fabricantes de instrumentos y experimentadores en electricidad exhibían sus trabajos.
No faltaron los ilusionistas, que preparaban llamativos espectáculos con efectos eléctricos, como lo demuestran estos carteles o posters.
Además de ayudar a popularizar las Ciencias, específicamente la electricidad, y sus aplicaciones relacionadas, entre las que se encuentra la radiotelegrafía, muchos jovenes de la época fueron atraídos al hobby de la radio, con estos espectáculos cuasi circenses.
ELECTRO MOTOR MAN Sideshow Poster – Publicado por Adolph Friedländer, Netherlands, 1924.
Reemplace estos «telégrafos inalámbricos» por teléfonos inteligentes, actualice un poco las vestimentas, y esta visión que pertenece a una serie de ilustraciones sobre profecías para el año 1907, publicada en un número del año anterior de la revista inglesa «Punch», bien podría transportarnos a una escena 110 años en el futuro.
El título dice: «Estas dos personas no se comunican entre sí. La señora recibe un mensaje romántico, y el caballero algunos resultados de carreras».
Es un recordatorio de que la idea de que la tecnología conduce al colapso en la interacción humana «auténtica», ya era una preocupación que no se limita a nuestro tiempo actual.
«Punch» parecía tener un don para las predicciones extrañas de las incipientes tecnologías. Por ejemplo este concepto de intercomunicador estilo Skype de 1883.
Hacia fines delsiglo XIX, el Uruguay seguía enfrentado en luchas políticas intestinas. A los militares sucedieron los gobiernos civiles, presidencialistas y autoritarios, de Julio Herrera y Obes (1890-1894) y Juan Idiarte Borda (1894-1897).
Aparicio Saravia. político, militar y caudillo del Partido Nacional («Blanco») de Uruguay.
A las manipulaciones electorales del Partido Colorado respondieron las revoluciones blancas capitaneadas por el caudillo ruralAparicio Saravia. Su levantamiento en 1897 fue la base de un gobierno colorado de compromiso con los blancos, el de Juan L. Cuestas (1897-1903). ¹
En un estado de guerra por el levantamiento armado de Saravia, el gobierno central instauró medidas de seguridad interna, ente las que se hallaba una fuerte censura a la prensa.
Juan Idiarte Borda. Político uruguayo perteneciente al Partido Colorado de Uruguay. Presidente del Uruguay, (1894-1897).
La libertad de imprenta durante la Administración de Idiarte Borda. La primera mordaza.
Al estallar la primera revolución de Aparicio Saravia, aplicó su Gobierno una fuerte mordaza a la prensa.
«Diríjase circular — decía en su decreto de 1.° de diciembre de 1896 — a las jefaturas políticas, para que en el día prevengan a los propietarios, administradores de imprenta y editores de hojas periódicas, que desde la fecha y hasta nueva disposición, deben abstenerse en absoluto de comentar la situación política actual y de publicar de cualquier modo noticias que sobre el movimiento de fuerzas armadas provengan de informaciones particulares, debiendo atenerse únicamente a las publicaciones oficiales que hará la autoridad por medio de un boletín especial.
Queda igualmente prohibido a la prensa todo ataque personal o politico a las personas que componen los poderes públicos de la Nación.
A los que infrinjan esta disposición, se les aplicará como pena la suspensión del diario y la clausura del establecimiento tipográfico donde se haya editado, mientran duren las causas que han motivado las medidas extraordinarias del Poder Ejecutivo».
Este decreto permaneció en vigencia hasta la disolución de las fuerzas revolucionarias, a fines del mismo mes de diciembre, y sirvió de base para suspender la publicación de «El Nacional» y de «La Tribuna Popular», cuyas imprentas fueron clausuradas «de la manera más regular y correcta», decía el Gobierno en su Mensaje a la Asamblea.
«El Siglo» invocó contra ese decreto, la ley de 1873, según la cual las facultades extraordinarias del Poder Ejecutivo autorizadas por el artículo 81 de la Constitución, están limitadas por los artículos 83, 136 y 143, que establecen respectivamente que:
«El Presidente de la República no puede privar a individuo alguno de su libertad personal y en el caso de exigirlo así urgentemente el interés público, se limitará al simple arresto de la persona, con obligación de ponerla en el perentorio término de 24 horas a disposición de juez competente; que nadie puede ser penado ni confinado, sin forma de proceso y sentencia legal; que la seguridad individual no puede suspenderse sino con anuencia de la Asamblea General o de la Comisión Permanente y en el caso extraordinario de traición o conspiración contra la patria, y entonces solamente para la aprehensión de los delincuentes».
La segunda mordaza.
Al producirse el segundo levantamiento de Aparicio Saravia, dictó el Gobierno un nuevo decreto restrictivo de la libertad de imprenta, que permaneció en vigencia durante cerca de cinco meses, desde el 3 de marzo hasta el 24 de junio de 1897, con un texto similar al decreto anterior. También la publicación de «El Día» sufrió un pequeño paréntesis durante este período, por infracción del decreto restrictivo de la libertad de imprenta.
La introducción del fonógrafo en Uruguay.
Fue introducido por el Dr. Claudio Williman, destacado abogado recibido en 1886, quien había comenzado su carrera docente muy joven primero en la “Sociedad Universitaria”, durante el período de estudios libres, y luego en 1885 en la Cátedra de Física de la Universidad, al acceder al rectorado el Dr. Alfredo Vásquez Acevedo.
Volcó en la misma profundidad su vocación por las ciencias físico naturales, de orientación darwinista, evolucionista y naturalista.
Gabinete de Física en una institución educativa de Montevideo: el Instituto Alfredo Vásquez Acevedo .
En una etapa de profunda transformación universitaria, contribuyó a la reestructura del programa de la materia acrecentando los trabajos prácticos de gabinete, logrando también la ampliación y adecuada instrumentación del laboratorio de Física.
Desde esta cátedra realizó los primeros experimentos en nuestro país en el uso de fonógrafo de Edison, que había adquirido para el Gabinete de la Cátedra (1890); pruebas con Rayos X (1896), descubiertos el año anterior por Roentgen; y de telégrafo sin hilos con un pequeño aparato Marconi (1899). ³
Primeros fonógrafos de Montevideo, 1890-91. (Fuente).
Aviso publicado en la revista argentina «Caras y Caretas», Buenos Aires, 1899.
El fonógrafo que compró «El Siglo». 1897.
En ese marco de censura de prensa instaurada por el régimen de gobierno, este medio de prensa no tuvo mejor idea que sustituir la tinta y el papel impreso por un aparato de ultísima tecnología para la época.
Acababa de adquirir la administración de «El Siglo» un fonógrafo — el primer aparato de ese género que ponía en venta el comercio de Montevideo — y en el acto empezó a funcionar en la sala de la redacción, para dar a conocer a los suscriptores del diario las noticias militares que el decreto impedía publicar.
Fueron tranquilas, aunque muy llamativas, las primeras audiciones, hasta que una tarde se presentó un grupo de «marcianos» (designación que seguía utilizando la prensa desde los fraudes electorales de 1893) que descargaron sus revólveres sobre el aparato, en la creencia de que la voz emanaba directamente de una persona que estaba debajo de la mesa.
La administración del diario adquirió un segundo aparato, y las audiciones se reanudaron, hasta que un comisario de policía que invocaba órdenes gubernativas terminantes, ordenó su absoluta suspensión.
Alegoría de la Patria. Uruguay. Postal antigua.
Finalmente la medida restrictiva fue disuelta y la primera palabra, de la prensa al recuperar su libertad fué en favor de la paz. No sin mencionar que a los pocos meses el Presidente Borda moría asesinado por un contrario político, en el único caso de magnicidio en la historia del Uruguay.
«La situación política del señor Idiarte Borda se había ido complicando, como se ve, bajo la presión del rechazo de las fórmulas de paz, del escándalo de los comicios, del amordazamiento largo e incalificable de la prensa, del despilfarro administrativo y del movimiento de oposición de todos los partidos».
En cuanto a las sugestiones de la prensa, cabe decir que la mordaza impuesta por el Gobierno del señor Idiarte Borda, acababa de quedar sin efecto y que los diarios todos parecían haberse puesto de acuerdo para predicar la necesidad de la paz.
Se encontrará, sin duda, en los artículos de esos días, apreciaciones vehementes inspiradas en altos sentimientos patrióticos. Pero por más que se lea, no se encontrará en ellos una sola línea que pudiera sugerir a nadie la idea del asesinato político que, como decía «El Siglo», no por ser político, dejaba de ser crimen».
Fuente:
Anales de la Universidad Año 38, entrega 124 (1929)
Tara Service fue un personaje de tira cómica, creado por la imaginación y el arte del recordado dibujante humorístico argentino Ferro.
Eduardo Carlos Ferro (19 de agosto de 1917, Avellaneda – 4 de marzo de 2011, Buenos Aires), fue un dibujante y humorista gráfico reconocido como uno de los más importantes en su género en la Argentina.
Colaborador de la revista Patoruzú, le acompañaron otros personajes como Langostino, Bólido, Pandora y Pampa Bárbara, entre otros. ¹
Tara Service, encarnaba a un técnico electrónico «tarado«, medio idiota², que en cada tira se enfrentaba y chocaba ante situaciones debidas a su propia ignorancia, e ineficacia, y apelaba a soluciones precarias, ridículas, e inevitablemente graciosas; situaciones, dibujadas en cuadros, de un típico «chanta» de la tecnología «atada con alambre». Aunque pudiera despertar en el lector, un cierto sentimiento de empatía hacia el corpulento «service man», caído cada vez, en desgracia y bochorno.
Época dorada de la televisión en blanco y negro, con los avatares de las inestabilidades y desperfectos en la electrónica de los aparatos; comparativamente más imperfecta que con los actuales estándares. Cajas de madera lustrada, y pantallas de tubos de rayos catódicos, que ya se habían ubicado en el lugar más importante de la casa, reuniendo en semicírculo a la familia; ya viendo las noticias, los deportes, el teleteatro, los programas humorísticos, las documentales, los programas ómnibus, los de preguntas y respuestas, y las seriales, favoritas para todas las generaciones componentes del núcleo familiar.
Tiempos de la visita de los técnicos a domicilio, cuando se los precisaba, y a quienes acudía el cliente más de una vez, muchas veces con la duda de si «el tipo» era de confianza, o quizás muy carero; y que fuera recomendado, las más de las veces, por un vecino o pariente. Acudía en su auto o camioneta, munido de una valija, que invariablemente al ubicarse al lado del aparato, ponían en el piso.
Sí… trabajaban muchas veces arrodillados, o a nivel del suelo, mientras a su alrededor estaba el perro o el gato curioso que husmeaba sus zapatos o esa caja de pandora con variados componentes: resistencias, bobinas, válvulas de repuesto, el infaltable tester, el soldador y la resina. Durante mis primeros cuatro años, debía visitar ocho clientes al día. Con una jornada que me llevaba un promedio de 200 km. Media hora para que quedara reparado. Fue obligación de que el 92% de los llamados quedaran completados en casa del cliente, para lo que tambien contaba si ese primer llamado, requeria una segunda visita. Reparar de rodillas un televisor, soportar la mirada inquisitoria del cliente, apartar suavemente al gatito que jugueteaba con mis cajitas de válvulas o el niño travieso que venía corriendo a tomar el soldador con su mano recién desenchufado… Crean, no era fácil». (Testimonio del Sr. Hugo R. Duque, técnico uruguayo que emigró a Sydney, Australia y trabajó allí en las décadas del 60 y 70) .
El canal estatal de televisión uruguaya, Canal 5, del entonces Servicio Oficial de Difusión Radio Eléctrica (hoy Televisión Nacional de Uruguay) , inició su transmisión el 19 de junio de 1963. Sus estudios están ubicados sobre Bulevar Artigas 2552, esquina calle Colorado, Montevideo. ¹
En el número 27, de agosto de 1963, la Gaceta de la Universidad, editada por el Departamento de Publicaciones de la Universidad de la República, Montevideo, Uruguay, con dirección a cargo del Dr. José B. Gomensoro y actuando como Secretario de Redacción, el Sr. Manuel Martínez Carril, (a la postre alma mater de Cinemateca Uruguaya, hasta su fallecimiento en 2014), dedicó uno de sus artículos a las entonces recientemente inauguradas emisiones televisivas por parte del Estado uruguayo.
Reproducimos el contenido de la nota:
El Canal de Televisión del S.O.D.R.E. funciona dentro de unos grandes galpones de chapa y ladrillos sin revocar, con andamios aún apoyados en los rincones y un desmantelamiento de mobiliario casi total. Mientras funcionarios friolentos circulan por los corredores y se notan síntomas de actividad tras las puertas de la cabina de controles, un receptor en el hall recoge la transmisión del día ante un puñado de silenciosos observadores. Si este cuadro, recogido poco antes de la inauguración oficial, no ha cambiado mucho,lo primero que se pregunta el visitante es en qué situación se halla y con qué posibilidades cuenta la televisión del Estado en nuestro país.
El empuje que se produjo alrededor de 1950 por poner en el aire el canal —comenzándose los estudios y comprándose los equipos poco después— entró prontamente en una etapa de sucesivas postergaciones. Y aunque la penuria económica continúa siendo fuerte en la actualidad, pudo más la tenacidad con que algunos hombres se propusieron, contra viento y marea, iniciar las actividades de una vez.
Con todo, la falta de recursos impide abordar la mayor parte de los proyectos existentes. La partida total de sueldos, por ejemplo, no llega al doble de lo que gana un solo locutor comercial de éxito en un canal privado.
Y sin embargo hay datos que inclinan a un pronóstico optimista. Uno de los que más se destaca es la ausencia de vicios burocráticos en este organismo. Sólo trabaja en Canal 5 personal a contrato, con sueldos por cierto escasos, y elegidos sin intervención de la Comisión Directiva del S.O.D.R.E. Incluso quienes antes eran funcionarios del Instituto debieron renunciar a su carrera administrativa para entrar en el Canal. Otro rasgo poco frecuente es la falta de grandilocuencia en la conducta de los encargados de esta iniciativa.
La inauguración se preparó silenciosamente, precedida de algunos meses de transmisiones experimentales, y actualmente se trabaja con eficacia y cautela, con plena conciencia de estar experimentando con una forma de divulgación nueva, de enormes posibilidades, pero para la que un organismo oficial debe encontrar un estilo propio, serio y ameno al mismo tiempo.
De modo que si el vehículo de la televisión oficial todavía no camina a plena velocidad, su motor se encuentra sano y en marcha. Una pieza importante dentro de esta estructura es la de su director, Justino Zavala Carvalho. En una larga conversación transcurrida entre estudios enormes, oficinas improvisadas y demás dependencias del local, se explayó sobre los proyectos, posibilidades y dificultades que ve en la empresa.
Entre los fines de carácter general está, desde luego, el de la difusión cultural en un sentido amplio, tal como la ha practicado el S.O.D.R.E. desde su fundación. Los aficionados al cine ya han tenido la satisfacción de sentir, sin duda, como Jean Renoir llegaba al gran público gracias a Canal 5, a través de películas como La Marsellesa, o La Gran Ilusión. Pero hay otro propósito además de éste, al que también se presta mucha atención, y que quizá no le ceda en importancia. Se trata de lograr que, a través de la televisión, “el país se conozca un poco mejor a si mismo”.
La actividad informativa, particularmente, se piensa enfocar en este sentido. Antes que «la noticia al instante”, se buscará transmitir “el significado de la noticia“. Así, cuando se inaugura un puente, dice Zavala Carvalho, más que los aspectos formales del acto nos interesará explicar concisamente, por medios visuales, la importancia que ese puente pueda tener desde el punto de vista económico, social o turistico; la función total que habrá de cumplir en la zona donde se le construye. La noticia se dará así vinculada a lo vivo y humano, y a sus consecuencias prácticas sobre la vida de aquellos a quienes afecta. Y no sólo con la información sino a través de diversos tipos de programas, se buscará divulgar los aspectos salientes de la actividad nacional en lo que se refiere al arte, la cultura, la ciencia, la docencia “y aún el deporte”.
Pero hay otros propósitos que, aunque un poco más lejanos, también ocupan la imaginación de los directores de Canal 5. El que parece de más factible concreción es el de la televisión educativa. En el extranjero existe abundante experiencia en este campo, que aquí se ha estudiado con atención. Pueden darse al niño, en su casa, programas en los que aplique en forma de diversión los conocimientos que va adquiriendo en sus centros de enseñanza. Pero existe también la posibilidad de organizar circuitos cerrados entre gran número de escuelas, transmitiendo para ellas programas especiales, de tal modo que la televisión se integre como un elemento más en el aula, a disposición del maestro y al servicio del niño.
La existencia de locales escolares equipados de esta manera hace también posible la organización de “teleclubes”, como los que se han difundido con gran éxito en Francia y Japón.
Con programas especiales dirigidos a zonas restringidas, y presentando a menudo estudios de problemas regionales (por ejemplo,sanitarios), seguidos de debates, se ha logrado en aquellos países despertar nuevas formas de vida comunitaria, aprovechando un elemento como la televisión, al que se reprocha con frecuencia justamente el ser desintegrador en
ese sentido.
Por último, en un plano más concreto, también existen planes de expansión. Se ha previsto la instalación de tres canales (en Montevideo, el litoral y centro del país) para que la televisión del S.O.D.R.E. tenga completo alcance nacional. Y también para que el medio rural pueda contar con una programación que atienda sus intereses, necesidades y problemas. En el predio de Br. Artigas y Colorado por otra parte donde hoy sólo funciona la televisión— se ha pensado construir con el tiempo una planta centralizada para las diferentes actividades del S.O.D.R.E.
Al salir del Canal 5 la estructura metálica de la antena impresiona con su tamaño: un simulacro de Torre Eiffel, surgiendo directamente desde el pasto. Es la más alta y poderosa de Montevideo. Es de esperar que su canal no se le quede atrás.
Fuente:
EL SODRE HACE T.V. Por Raúl C. Gadea (Fotos de Mario Tolosa).
Facultad de Información y Comunicación – Instituto de Comunicación | Seminario de Fundamentos Lingüísticos de la Comunicación | anaforas@fic.edu. (Visto en 12 de julio de 2017.
CX20 Radio Monte Carlo, Montevideo, es la radio de mayor audiencia de Uruguay. ¹
Fundada por el Dr. Carlos Romay, quien además de abogado fue radioaficionado, le dió su identificación primera con su propio indicativo CK21. Su domicilio particular estaba en la calle Mercedes 1016, en la ciudad de Montevideo.
Su “broadcasting” salió por primera vez al aire en la Nochebuena de 1924, con esa denominación: Estación Monte Carlo.
Más tarde, cambió su indicativo a CWO y desde 1928, cuando Uruguay adaptó el prefijo CX, siguió, hasta el presente, como CX20, Radio Monte Carlo.
Comenzó instalándose con sus estudios y planta de trasmisión en la calle Humberto 1º, Nº 3 en la ciudad de Montevideo.
Sala de control y sala de trasmisión de la «famosa» CK21 Radio Monte Carlo. (Revista Telegráfica, 1925, archivo Horacio A. Nigro “La Galena del Sur”)
El Dr. Romay, no era el único que siendo radioaficionado, tenía la intención de emitir programas de broadcasting. En esta primera época ello no estaba prohibido por las autoridades de radiocomunicaciones.
Por ejemplo, sus colegas de la estación CK7, de los hermanosAnaya, en la Ciudad Vieja, habían modificado su trasmisor en la parte moduladora , «colocando un amplificador de voz para trasmisiones broadcasting, con lo que ha[bían]conseguido un éxito notable. Los programas [eran] de lo más atrayentes, sobre todo por la gracia de algunos números de imitación de cantantes, «speakers» de [las emisoras bonaerenses] LOX, LOR y la trasmisión de la hora oficial con despertador»
La CK21, gemelo de la CK7, se aprestaba para la trasmisión broadcasting, habiendo quedado ya instalada la trasmisora de 10 watts, con su sala de trasmisión, de control y de estudio.
La Radio Monte Carlo CK 21 del Doctor Romay comenzó dando conciertos broadcasting, todos los domingos.
A la inauguración, asistieron conocidos radiómanos, lo que dió lugar a una hermosa fiesta donde no faltaron discursos, números de atletismo, canto, música, etcétera.
Revista Telegráfica, 1925. (Archivo Horacio A. Nigro “La Galena del Sur”)
En efecto, antes, con fecha 24 de julio de 1924, Don Pascual Buencristiano, corresponsal en Montevideo de la especializada argentina Revista Telegráfica daba los siguientes detalles:
El doctor Carlos L. Romay, distinguido radiómano, ha instalado en su chalet de Malvín, denominado «Montecarlo», una estación receptora y transmisora, habiendo obtenido el más lisonjero éxito, en alcance.
Dr. Romay hablando a los aficionados desde su trasmisor.
En recepción ha oído a cuanta estación pueda ser perceptible durante el día, desde Montevideo. En transmisión, ha sido oído desde Colonia, Punta del Este y Soriano. Teniendo en cuenta su poco poder, 3 watts más o menos, el alcance es espléndido.
En «Montecarlo» se reúnen todos los domingos y días feriados, los amigos del doctor Romay, entre los que hay buenos aficionados al canto y a la música, y se transmiten desde la bella romanza de Aída hasta el lastimero estilo criollo y bullanguera machicha. Luego hay especialistas en canzonetas a voz, y concertistas de guitarra, piano, armonium, cítara, etc.
El que suscribe, ha sido invitado, y ha podido constatar la perfecta organización de esta sociedad de amigos que han tomado como diversión dominguera, aparte de varios otros sports, la recepción radiotelefónica y la transmisión de conciertos tan variados y alegres que divierten, de veras, a todos los oyentes domingueros entre las horas 10 y 12 y 14 a 10.
Todos son amantes de las tres bellezas; sports, música, radio, y hay entre ellos destacados aficionados.Uno de ellos, el señor Rómulo Rossi, primer tenor de la sociedad, ha construido 5 receptores a cristal, en miniatura, casi todos con bobinado panal. Los cinco receptores tienen fácil cabida en la palma de la mano, y he oído con ellos perfectamente, siendo los valores de las «selfs» muy bien calculados para las ondas deseadas.
Rómulo Rossi, primer tenor de la Estación Montecarlo y autor de los cinco receptores miniatura que se describen en el texto.
En la fotografía que adjunto pueden verse los cinco pequeños receptores, que fueron armados en una nuez, en un reloj, en un dedal, en una avellana, y en un carrete de hilo.
Todos perfectamente aislados, con sus bornes correspondientes y ¡hasta con manija y topes de selección!
La incalculable paciencia del señor Rossi ha podido hacer que el más pequeño de ellos, el que está construido en la avellana, sea ¡por acoplamiento inductivo y de doble selección! ¡Toda una exposición de paciencia y de habilidad!
De izq., a der.: Pascual Buencristiano, corresponsal de Revista Telegráfica, de Argentina, el Dr. Carlos Romay, propietario de la Estación Monte Carlo, CK21, y el Sr. Valeriano Durañona, técnico de la emisora.
Otro de ellos, el señor [Valeriano] Durañona, encargado técnico de «Montecarlo», ha construido la sub-estación reeeptora-transmisora portátil que se hace oir desde las playas del Buceo y de Malvín los días que siendo propicios sale en excursión a ellas.
Antena de la Estación Monte Carlo.
Actualmente ensayan con el coro que lo componen las personas que se ven en el fotograbado, diseminadas en las tres hermosas torres de 30 metros de la estación.
Se han hecho varias transmisiones de ensayo y según datos recogidos, la audición es perfecta en conjunto, y se espera que en los próximos conciertos se superen, ya que el empeño demostrado es grande.
El propietario señor Romay, ha recibido hasta el presente innumerables felicitaciones por el esfuerzo realizado, prometiendo hacer mucho más aún.
Descripción de la estación. — Sistema aéreo: antena de tres hilos de 30 metros de longitud, separados 1 metro entre ellos, caída en L invertida. Sostenida por dos torres semimetálicas de 30 metros de altura, tipo molino. Elevación mecánica de la antena con dientes de retención. Tierra natural.
Receptor del sistema super selectivo, con dos pasos de baja independientes, publicado por Revista Telegráfica.
Transmisor del tipo publicado en octubre por mí, con modificaciones en el sistema de modulación. Ondas desde 150 a 650 metros. Lámparas osciladoras, dos 201 A, 120 a 180 volts en placa, 3 a 6 en reja, 4 a 5 volts en filamento. Llave Morse para señales telegráficas en Ondas Continuas.
Micrófono Western o Berliner.
Se usa altoparlante Brown, con lo que se consigue oir a Monte Grande y Palermo, hasta 25 metros de distancia.
El señor Romay me ha manifestado su deseo de transmitir señales telegráficas en ondas continuas de 210 metros de longitud y pide a las señores aficionados que lo oigan, quieran hacérselo saber por correo, calle Larrañaga 410. Las transmisiones se realizarán los días domingos desde 9.40 a 10 horas uruguaya, llamando «CQ de CK21». Comenzarán las llamadas una vez aparecido el siguiente número de Revista Telegráfica.
En caso de usarse lámpara 201 A, es conveniente no utilizar más de 100 volts en placa, y utilizar un reóstato de 30 ohms en serie, con la batería de 6 volts, pues de lo contrario, la duración de las lámparas será reducida. Este circuito, con las modificaciones apuntadas, es utilizado actualmente por muchos aficionados y el que también utiliza la Radio Montecarlo CK21, en la estación fija y en la portátil. Su manejo es sencillísimo por tener sólo un control.
P. Buencristiano.
El edificio, que fue construido expresamente para la Radiotelefonía y «sport» [sic, así lo consigna la crónica de la época], «estaba dividido en tres partes, a saber: sala de transmisiones «broadcasting», sala de estudio, y sala de control.
«Además de otras muchas comodidades, existe un amplio sitio para practicar esgrima, tiro, gimnasia, etc. para alternar con las transmisiones.
«El potente amplificador microfónico acoplado al modulador de 10 vatios, con su trasmisor, da a este una amplitud de sonido que llama la atención también, por su pureza.
«La posición envidiable y sus altas torres contribuyen en mucho al éxito de las trasmisiones.
Nota publicada en la revista del Montevideo Radio Club. Año 1, Nº1, 1930. El Dr. Romay ocupó, junto a otros distinguidos abogados, el cargo de asesor letrado de esta institución, la segunda en el Uruguay, que nucleó formalmente a los radioaficionados. (Cortesía: Archivo y biblioteca del Prmer Museo Viviente de la Radio y las Comunicaciones del Uruguay, José Artigas», Montevideo, Uruguay) .
«Una prueba de la buena ubicación es que se recibe en su receptor a KDKA (Estados Unidos de América) en 320 metros sobre alto parlante, sin forzar.
«El doctor Romay prepara para las próximas trasmisiones, selectos números de conciertos, y pide a sus eventuales oyentes quieran avisar por correo cómo se oyen dichas trasmisiones».
La estación mereció el aplauso de los aficionados de radio del país y fuera de él, ya que sus transmisiones fueron oídas a varios kilómetros distante de Montevideo, «contribuyendo así con su esfuerzo desinteresado y generoso a la causa de la Radio».
En agosto de 1924, a pocos meses de su inauguración, se consignaba que «el doctor Romay, propietario de la Radio Monte Carlo, ha[bía] recibido una comunicación de Buenos Aires (ciudad), en la que le manifiestaban que sus trasmisiones de los domingos [eran] recibidas con más intensidad que la General Electric [de Montevideo]. Esta estación sólo consta de 10 vatios con un rendimiento de 2,2 amperios en antena».
La participación en la propaganda política fue tempranera en la Monte Carlo. Como sucedió siempre desde que hubo radiotelefonía en el país.
En víspera de elecciones, los partidos políticos han utilizado este medio para propagar a toda la República la futura acción de sus gobernantes.
En 1926, la Radio «El Día» y la Radio Monte Carlo eran las que se encargaban de transmitir discursos y sólo «Imparcial» (la radioemisora del diario El Imparcial) continuaba con los programas de costumbre y noticiosos. Las dos Broadcastings primeras, habían mejorado notablemente sus transmisiones, habiendo recibido noticias de todos los departamentos desde donde anunciaban que se les estaba escuchando con toda claridad, pudiéndose darle las audiciones al público.
Desde los primeros tiempos integra una cartelera musical acorde a los ritmos de la época, y también propala radioteatro. Las voces de Carlo Buti y Concepción Olona son de las primeras en este tipo de programas en la radiodifusión uruguaya.
Izq.: La actriz Concepción Olona. Der.: su elenco de radioteatro. (Revista Cancionera, Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS)
1934. Revista Cancionera, Montevideo. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Concepción Olona, al frente de Teatro Montecarlo, «irradió obras de verdaderos méritos como «La Enemiga» de Nicodemi, «La Malquerida» de Benavente, «Ha entrado una mujer» «La Vena de Oro» y otras, todas ellas que sirvieron para poner de manifiesto la gran calidad del conjunto, y la extraordinarioa voluntad e inteligencia, al poner de su parte toda la experiencia y conocimientos en pro de ese teatro del pueblo, que significa en la época actual, la radiotelefonía.
¡Y cuánta gente habrá, carente de medios, que nunca pudo conocer a la Olona en sus funciones teatrales, que hoy bendice la obra del genial Marconi, que le permite sin mayor desembolso, escuchando una radio vecina, tener el teatro en su casa, y el placer de escuchar a sus artistas preferidos. […]
[Olona dice que ] desde su debut, que fue halagador en todo concepto […] sólo tiene palabras de gratitud hacia el estímulo ofrecido por la opinión del radioescucha, la más pura manifestación espiritual, volcada en millares de cartas-felicitaciones, que guarda con celo, que escondería como el más preciado tesoro. Desea una sóla cosa al margen de la labor radiofónica y que no es imposible: escucharse mientras actúa…»(Radio Revista Cancionera, diciembre 5 de 1934).
«Conjunto de actores que secundan a la prestigiosa actriz Concepción Olona, ofreciendo por la onda de CX20 Radio Monte Carlo, brillantes interpretaciones radio teatrales, que tienen su éxito aseguradopor la no escatimada preferencia de los escuchas, que justiprecian la calidad artística de su labor» (Así comentaba Cine Radio Actualidad el epígrafe de esta foto. 1937).
Fueron parte de la programación de Monte Carlo Miguel Caiazzo, recitador. Y «La Perchelerita», cancionista cupletista. 1934.Ésta última actuó en las audiciones nocturnas de CX20. Su presentación en radio fue solicitada por cuatro audiciones y se extendó a más de cinco meses. Nacida en el Barrio Sur de Montevideo, era andaluza por convicción. Su nombre verdadero: Mercedes Infante. (Revista Cancionera, Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Revista Cancionera, 1934 (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS)
La orquesta de Teddy Lazcano, 1934. Revista Cancionera. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Programación de CX20 Radio Monte Carlo, del día 4 de junio de 1936. Revista Cancionera, 1936.
Aviso promocional de las trasmisiones musicales de Monte Carlo. Junio de 1934. (Revista Cine Radio Actualidad, archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Sala de transmisión, CX20. 1936.Vista del público que concurre a sus trasmisiones especiales. (Revista Cine Radio Actualidad, archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
El actor argentino Luis Sandrini, frente al micrófono de CX20. Aquí se la ve con su pareja teatral Chela Cordero. En 1936, intervinieron en los programas de Radio Monte Carlo en interesantes audiciones de Comedias Breves y «Sketchs».
En 1946, los estudios centrales de Monte Carlo pasaron al corazón de la ciudad, en la calle Río Branco, entre Mercedes y Uruguay, en tanto que su equipo trasmisor permanece en Humberto 1º. En 1950 se instala en la Avenida 18 de Julio e inaugura su fonoplatea.
Los nombres más relevantes de la radiotelefonía, Benjamino Gigli, Maysa Matarazzo, Dorival Caymi, Gregorio Barrios, Eladia Blázquez, Agostinho Do Santos, Ariel Ramírez, Marianito Mores, Johnny Halliday, la voz de Margarita Xirgú, de enorme incidencia en el teatro nacional, se unen a Monte Carlo a lo largo de los años.
Programación de 1937 de CX20 Radio Monte Carlo. (Revista Cine Radio Actualidad, Montevideo, archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Hugo Romani, cantante de boleros, nacido en Mendoza, Argentina, frente al micrófono de CX20, año 1944.
El Maestro Di Píramo, y su Salón Orquesta de 20 Profesores, en CX20. Actuaba con el auspicio publicitario de COUSA, Compañía Oleaginosa Uruguaya, con la campaña «un gran producto, un gran programa». 1948. (Cine Radio Actualidad, archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
La cantante brasilera Maysa Matarazzo, destaque de CX20 en 1961, desde el principal balneario uruguayo, Punta del Este. (Cine Radio Actualidad, archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
En 1961, durante los meses de verano (enero, febrero y marzo), trasmitió en horas nocturnas desde Punta del Este. Los destaques fueron figuras de la incipiente Bossa Nova brasilera , como Maysa Matarazzo, Joao Gilberto, Carmelia Alves, Agostinho dos Santos. La locución y conducción estuvo a cargo de Imazul Fernández, Jorge Lencina, Fanny Katz y Lila González. En ese mismo año, la emisora cubrió el celebrado Festival de Cine, con reportajes, noticias y comentarios, proporcionados diariamente a las 11.30 y a las 14.30 horas.
Es también en la década del 60, cuando comienza a concretar lo que será uno de los pilares de su éxito: el departamento informativo, con un amplio y prestigioso equipo.
Los equipos –un circuito de puestos de trasmisión ubicados en puntos clave y todos los avances técnicos para informar «desde el mismo lugar en que nace la noticia», complementan una programación que en 1965, en un concurso organizado por una red de emisoras de España, obtuvo el primer “Estrella de Oro”. (1968).
Una trilogía acorde: Fernán Silva Valdés, que cumple un ciclo de amenas charlas folklóricas por la onda de CX20 Radio Monte Carlo, es secundado por los Hermanos Gamarra. Con el ajustado marco musical de sus guitarras, ponen un broche de oro con sus canciones, a las leyendas de Fernán Silva Valdés. (Mayo, 1954). (Cine Radio Actualidad, Montevideo, archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
En 1955, comienza uno de los programas de mayor resonancia “Monte Carlo Show”, producido por Gabriel Vilanova, que acumula años de éxito, reuniendo en un espacio de gran jerarquía, los mayores atractivos musicales.
Eduardo Bello, creador y conductor de «Aquí está su disco», en las tres ediciones diarias de 9,00, 16,00 y 20 y 30 horas. (1968).
Se suman luego programas que superan todos los récords de audiencia. En primer término “Aquí está su disco”, conducido por Eduardo Bello, que mantiene hasta hoy el primer lugar en el rating nacional. El programa reúne algunas claves importantes: el oyente es complacido en los temas de su preferencia, su voz participa en el programa, el conductor escucha al oyente con amistoso respeto.
Un ejemplo entre mil, da la idea del éxito del programa: desde Australia, residentes uruguayos, «suelen solicitar por carta discos que dedican, por intermedio de Monte Carlo, a familiares que viven en Uruguay».
Comentario publicado en Cine Radio Actualidad, 1968. (Cine Radio Actualidad, archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Otros programas, como “Tangos a Media Luz”, «Monte Carlo a sus órdenes”, o “Juventud 20”, lograron un singular primer plano.
Anibal da Silva, creador de «Cartelera», el musical diario en sus tres ediciones de 11.30, 15.30 y 19.30 horas. (1968).
La radio ideal
Sobre Radio Monte Carlo, bien vale recoger una opinión autorizada que fuera vertida en 1992 en un capítulo del libro «Industrias Culturales en el Uruguay» ², por José Germán Araújo, en su momento director de CX30 La Radio, (Radio Nacional).
Una radio, para contar con una programación de éxito debe tener coherencia. Si hay coherencia, hay resultados; si no, sobreviene el fracaso. Hay un «universo» de escuchas, integrado por diferentes sectores. Hay que tener en cuenta las diferentes fracciones, la extracción social, el nivel cultural, el grado de inquietudes, los niveles económicos, los gustos, las diferencias de los distintos sectores de la población. Lo que una radio no puede intentar es abacarlo todo, porque si lo intenta todo, se transforma en incoherente. Lo que es «bueno» para un niño no necesariamente lo es para un adolescente o para un adulto. Si la programación es incoherente, nadie se va a ver identificado con esa radio. Hay que escoger, por lo tanto, un universo dentro de ese universo general, definir el sector al que se quiere llegar».
El recordado actor argentino de radio, cine, teatro y televisión Luis Sandrini, con su famoso personaje «Felipe», formó parte de la programación de CX20 Radio Monte Carlo, en 1968.
Antonio Ceti, responsable de «Risas y Sonrisas». e irradiaba los domingos a las 12.30hs. (1968).
«Citaré ejemplos: -continuaba Araújo- creo que una radio del todo coherente, ha sido Radio Monte Carlo, lo que explica que esté primera y «no haya con que darle». Ellos eligieron un universo de clase media, de gustos llamados populares. Esta programación quedó definida en aquellos años del 60.
«Radio Monte Carlo fue una radio informativa más que periodística. Por aquella épocas era una «máquina» de informar. Hace poco tiempo yo le decía esto a un dirigente tupamaro: «ustedes fueron los promotores de esa programación», de alguna manera, porque yo recuerdo que siendo gerente de Canal 12 [de televisión], para saber donde estaban y que harían los tupamaros, yo escuchaba Radio Monte Carlo, y lo mismo hacía la policía.
A su vez, los tupamaros escuchaban Radio Monte Carlo, para saber dónde iba la policía y para escapar de ellos. A ese extremo se llegó de información.
«Risas y Sonrisas», programa de humor, a cargo de Antonio Ceti. Auspiciado por la cerveza Pilsen. El anuncio está a cargo del legendario locutor de la emisora Carlos Silva. (Cortesía programa «Radioactividades»; CX26 Radio Uruguay, RNU).
Aviso publicitario promocional del programa «Cartelera», publicado en Selecciones del Reader’s Digest, noviembre de 1971. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Héctor Amarelle, en 1968 estaba al cuidado técnico de «Tangos a Media Luz», el programa de música típica escrito por Aníbal da Silva y conducido por Bello, diariamente a las 22 y 30.
«Al mismo tiempo, esa radio se nutrió de una música popular, casi siempre proveniente de Argentina (Palito Ortega, etc.) y se fue conformando un grupo popular. Ese es el universo al cual Radio Monte Carlo destina su información, una información superficial (espero no lastimar a nadie), no muy profunda y analítica, dirigida al sector informativo de la población (mayoritario en el sentido de quees la minoría mayor).
En otro capítulo del libro «Industrias Culturales en el Uruguay», el también desaparecido físicamente Luis Battistoni, (periodista, quien fuera integrante del Consejo Directivo del SODRE, el organismo estatal de radiodifusión y espectáculos artístico culturales), caracterizaba a CX20 como una radio que:
… mezcla información y música popular a lo largo de su programación, configurando un tipo intermedio entre CX6 SODRE (hoy Radio Clásica, de Radiodifusión Nacional del Uruguay), que trasmite exclusivamente música clásica, dirigiéndose a un sector social perfectamente identificado, y por otro lado, CX8 Radio Sarandí, que es una radio «hablada» practicamente en la totalidad de su programación, apostando a programas de periodismo político, tanto de información como de análisis y programas de información cultural, de interés general; con multiplicidad de voces, entrevistas, corresponsales, invitados, etc.
CX20 Radio Monte Carlo y CX12 Radio Oriental, funcionaron por varios años en el mismo edificio de la Av. 18 de Julio 1224. Eran hermanas, siendo administradas ambas por la familia Romay. Hasta que Oriental, fue vendida a la Arquidiócesis de Montevideo, Iglesia Católica de Uruguay. Ambas tenían, cuando juntas, programación diferenciada, pero emitían en simultáneo sus informativos principales, a través de lo que se llamó el «Departamento IS, de Información Simultánea, de Monte Carlo y Oriental». (Cortesía programa «Radioactividades»; CX26 Radio Uruguay, RNU).
En 1952, CX20 inauguró su trasmisor de 10 kW. Este es el edificio del sitio trasmisor, su torre y el equipo.
Trasmisor de 10 kW, construido en Uruguay por la empresa CRUL. Inaugurado en 1952, estuvo en servicio hasta 2006. (ver foto más reciente, más abajo).
A lo largo de su existencia, Radio Montecarlo ha creado el multimedios más grande de Uruguay, integrado por radios, televisión, televisión por cable y distribución de productos radiales y de televisión. ¹
Vista del edificio donde se ubican las oficinas y estudios de CX20 Radio Monte Carlo, 930 AM, y Radiocero, 104.3 FM, en la Avenida 18 de Julio, de la ciudad de Montevideo. (2007).
CX20, estudio y control de emisión , año 2013. (Foto cortesía John Tabassi, en «Gente de Radio», grupo en Facebook).
CX20 Radio Monte Carlo: «fiel expresión de la mesocracia uruguaya».
Según el Sr. Franco Benvenuto, Gerente de Programación de Radiocero y Radio Monte Carlo, entrevistado personalmente por LGdS en enero de 2017, el Grupo Monte Carlo, tiene en sus radios, tanto la AM como la FM, «un diseño de programación y empresa con interés exclusivamente comercial».
Busca el rating, con audiencias certificadas, para poder colocar un servicio de calidad en la medida que se pueda y que de una rentabilidad. En su FM (Radiocero, 104.3) el mensaje radiofónico es dirigido al individuo.
«La FM hoy se escucha por una persona y la radio se dirige a su audiencia no con un «¿cómo están?, sino con un «cómo estás». Va al individuo, pero es abarcativo -igualmente- de las tres generaciones, «yo, mis padres y mis hijos». Lo mismo pasa en la AM, aunque Radio Monte Carlo, tiene una audiencia de naturaleza etaria más adulta (el público va de los 40 años en delante). «CX 20, no trabaja para el jóven, para eso tiene la FM».
Cierre del legendario programa de Radio Monte Carlo, número uno en la preferencia del dial, por décadas: «Aquí está su Disco», seguido de la identificación de la emisora por el locutor Carlos Silva. (Cortesía programa «Radioactividades»; CX26 Radio Uruguay, RNU).
Taza de café. souvenir, de melamina, con el logo de CX20 Radio Monte Carlo. (Colección Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Otra de las características de la emisora es su particular «estilo Monte Carlo» dado, por ejemplo, en la forma de entonación de las voces de sus informativistas, de sus locutores.
Oscar Caraballo, fue el gran definidor del llamado “tono Monte Carlo”, un tono que utiliza una forma de “decir las noticias” característica en la radio rioplatense, basado en la lectura alta, brillante y de ritmo sostenido. Dícese que ese “tono” o estilo de lectura, tiene su origen en el viejo “grito del canilla”, que voceaba los titulares del día para vender sus ejemplares.
Caraballo era un Señor con mayúsculas, sencillo, sensible, madrugador consecuente, de ejemplar puntualidad. Un hombre constante, que amaba a su familia y a las cosas sencillas».
(Opinión de Luis Armando, quien acompañó a este maestro durante 21 años de labor).
La labor de los periodistas e informativistas de la CX20 es tan singular como la de sus aquilatadas voces y probado profesionalismo. Estos son algunos de los nombres, que se anuncian al cierre del programa resumen de acontecimientos del año, emitido en 1976. (Cortesía programa «Radioactividades»; CX26 Radio Uruguay, RNU).
Nishan Sarkissian, ex gerente de prensa de Radio Monte Carlo. Así lucía el departamento de prensa antes de la remodelación actual. (Cortesía Luis Armando, Montevideo, Uruguay)
Oscar Caraballo. Acaso uno de los mejores informativistas que ha tenido la radio en el Uruguay. Fue el sub jefe de del departamento de prensa de Radio Monte Carlo. Acompañaba el despertar de miles de ciudadanos con su voz inconfundible, cada mañana en el viejo Diario Oral de 6 y 30 a 8 y 30. Nacido en Paysandú, Uruguay –hoy fallecido- trabajó en un principio para Radio Oriental, y luego, con la creación por parte del gerente de noticias Nishan Sarkissian del “Departamento de Información Simultánea Monte Carlo y Oriental” (inexistente en la actualidad tras la separación de las dos radios), pasó a integrar junto a Vicente Dumas Sottolani, la dupla informartiva más escuchada de las mañanas y mediodías de la radio de nuestro país. (Cortesía Luis Armando, Montevideo, Uruguay)
Carlos Eduardo San Martín, el informativista que heredó el sitial de Caraballo. La foto es de 1999. La voz de San Martín es identificatoria de los informativos. (Cortesía Luis Armando, Montevideo, Uruguay)
Luis Armando, leyendo noticias del ámbito internacional, al cierre de «Rotativo del Mediodía» y «Noticioso CORI». A su lado (izq. de la foto), Robert Rocha, quien por entonces era el conductor de «Monte Carlo a sus Órdenes». (Cortesía Luis Armando, Montevideo, Uruguay).
Gustavo Bernini (1999) Coordinador e informativista.(Cortesía Luis Armando, Montevideo, Uruguay)
Ondas Cortas
Néstor Méndez, operador. (2013).
CX20 eliminó sus Ondas Cortas, a principio de la década del 2000 y que por un largo tiempo estuvieron activas (6140 y 9595). La Onda Corta actualmente y desde ya hace unos años, no es redituable comercialmente, razón clave asumida por la dirección de la emisora.
Los programas repetían la programación de la Onda Media.
Pero, en su tiempo, década de los 70, la Onda Corta de Monte Carlo ( y también por los 11735 kHz, 25m, de Radio Oriental, entonces juntas) , llegó a trasmitir, exclusivamente, un programa preparado especialmente por la RAI, Radiotelevisione Italiana, cuyas oficinas para Sudamérica estaban en Montevideo. La redacción y presentación estaba a cargo del periodista Alejandro Etchegorry.
Además de ello, la frecuencia de 9595, en particular, fue escuchada repetidas veces en varios países de América y Europa. Los reportes de recepción del extranjero eran confirmados habitualmente por carta QSL.
Carta QSL, confirmatoria de la recepción de CX20 Radio Monte Carlo, efectuada en Suecia por el reconocido DXista Jan Tuner. 1961. (Es muy probable que la recepción haya sido en la Onda Corta, 9595 kHz)-
En 2003, el recordado DXista Arnstein Bue, desde Trondheim, Noruega, pudo escuchar a CX20 Radio Monte Carlo en 930 kHz Onda Media.
Al escribir su carta a la emisora, Arnstein contaba que Trondheim
es la tercera mayor ciudad de Noruega. Noruega tiene 4.500.000 inhabitantes y se halla situada en Europa del Norte. Trondheim tiene 155.000 habitantes y se halla situada en el centro del país.
Entre otras cosas soy aficionado al futbol, baloncesto y filatelia. También me interesa la música, mis favorítos siendo Pink Floyd, Bob Dylan, Nick Cave y Iron Maiden. Mi mayor interés, sin embargo, es la escucha de las radio emisoras extranjeras en la Onda Media y la Onda Corta!
Siento un interés tremendo por América Latina, sobre todo en cuanto a lo que de su historia, cultura y música se trata, siendo ésta la razón de mi interés particular por las radio emisoras de ésta parte del mundo.
He tenido la suerte de poder sintonizar a CX20 Radio Montecarlo el 21 de marzo de 2003 y aprovecho de la ocasión para enviarles el informe de recepción correspondiente, esperando que éste sea de interes para su departamento técnico.
Si mis informes de recepción son correctos, estaría muy agradecido me enviasen una tarjeta (Certificado de Sintonía) o una carta confirmándolo. Su gentileza constituiría además un recuerdo muy simpático de mi contacto con su emisora».
Fue el 21 de marzo de ese año, desde las 10.44 hasta las 10.49 de la noche, hora normal del Uruguay.
La recepción se efectuó con un receptor de comunicaciones, modelo JRC/NRD-525, y con una antena exterior de 360 metros de longitud.
Así se escuchaba CX20, cerca del Círculo Polar Ártico, en esa ocasión. Se puede apreciar el tono identificador con oscilador característico de la emisora, penetrante y distintivo.
La emisora, le contestó oportunamente, con una carta confirmatoria de recepción, QSL, acusando recibo del audio y del contenido de lo escuchado esa noche.
Análogamente, otro ejemplo de una recepción a distancia desde Europa, en Onda Media, de CX20 Radio Monte Carlo, 970 AM, es la realizada por el DXista Bjarne Melde, en Noruega. 7 de setiembre de 2012.
Los equipos de Ondas Cortas, se encuentran (hoy en desuso), en la planta emisora de CX12 Radio Oriental.
Aviso promocional de prensa, publicado en ocasión del 50 aniversario de la emisora. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS)
Jingle promocional, conmemorando los 50 años de Radio Monte Carlo.(Cortesía programa «Radioactividades»; CX26 Radio Uruguay, RNU).
«Monte Carlo a sus Órdenes», es el clásico programa de interés general en el horario vespertino. Estuvo a cargo de recordados conductores, como Vicente Dumas Sottolani, Lucy Arregui, Robert Rocha, y más tarde por Leonor Svarcas y Leonardo Lorenzo. Actualmente, Jorge Landi y la participación de Mónica Willengton y Martín Duarte (de lunes a viernes a las 13:30). Así sonaba la presentación de este espacio radial en 1984. (Cortesía programa «Radioactividades»; CX26 Radio Uruguay, RNU).
Carlos Silva, el recordado emblemático locutor y conductor de CX20 Monte Carlo. Falleció en 2014 y LGdS lo recordó en esta entrada.
«El Tren de la Noche», programa que corre en la madrugada de CX20, ha acompañado y entretenido a noctámbulos, insomnes, trabajadores de horario nocturno, por años. Se recuerda especialmente, su conducción por el periodista, presentador y locutor Gustavo de los Santos.(Cortesía programa «Radioactividades»; CX26 Radio Uruguay, RNU).
Aviso publicitario en Selecciones de Reader’s Digest, octubre 1990.
La «Súper Radio» ha sido el slogan de CX20 Radio Monte Carlo. En este saludo » a su millón de amigos», con jingle, se escucha la voz del recordado Vicente Dumas Sottolani, en vísperas del inicio de 1976. (Cortesía programa «Radioactividades»; CX26 Radio Uruguay, RNU).
Identificación de CX20 Radio Monte Carlo, años de 1970, con promoción de espectáculo en el Teatro Solís de Montevideo, y presentación del boletín informativo a través de la entonces Cadena Radial de Información Simultánea (que se emitía en simultáneo conjuntamente con la que era en aquel momento emisora hermana, CX12 Radio Oriental, Montevideo, 770 AM). (Cortesía Archivo Proyecto Fénix, Buenos Aires, Argentina).
Cobertura un día depués de la jornada de Elecciones Nacionales en el Uruguay. Año 1994. Se escucha el informe del periodista Néstor Lima, y otras noticias. (Cortesía programa «Radioactividades»; CX26 Radio Uruguay, RNU).
Luis Recuero, operador de salida al aire. 1999. (Cortesía Luis Armando, Montevideo, Uruguay)
Identificación más reciente (2005) de CX20 Radio Monte Carlo, con presentación del boletín informativo. La voz masculina es del locutor Robert Rocha, hoy voz institucional de la emisora.(Cortesía Interval Signals.net).
Mario Filippini (operador). 1999. Actualmente radicado junto a su familia, en Salamanca, España. (Cortesía Luis Armando, Montevideo, Uruguay)
Identificación actual (2017), de CX20 Radio Monte Carlo. Incluye el efecto sonoro, con la serie de seis tonos de audiofrecuencia, elegidos como señal identificatoria, que la convierten una de las más penetrantes desde el punto de vista auditivo. Puede muchas veces escucharse a cierta distancia., aunque no se distinga el sonido de la radio. Inteligentemente diseñada para cumplir su cometido, con una efectiva penetración .
De izq. a der.: Federico Paz Luis Armando y Eduardo Rivas. Paz y Rivas han sido los encargados de llevar a cabo la labor periodística relacionada con el fútbol y demás deportes, en CX20, como así también en la TV (Monte Carlo TV Canal 4). (Cortesía Luis Armando, Montevideo, Uruguay)
Anuncio de temperatura ambiente, de CX20 Radio Monte Carlo, con jingle y dato dado por locutora. Grabación actual (2017).
ARRIBA: De izq. a der., Leonor Svarcas (conductora, presentadora, locutora), Leonardo Lorenzo, (actor, presentador, conductor), Fernando Juárez, (responsable de discoteca de Monte Carlo) ABAJO: De izq. a der.: Camilo Delelli, Néstor Larrosa (equipo técnico), Pedro Lacuesta, operador de grabaciones. (Fotos cortesía Luis Armando, Montevideo, Uruguay).
Fotos de enero de 2017, en visita a los estudios de CX20 Radio Monte Carlo, en la Av. 18 de Julio 1224, 4º Piso, de la ciudad de Montevideo. (Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Nuestro amigo, Daniel Neves, CX9AU, y diexista de los primeros tiempos, en visita conjunta con LGdS a CX20, y con la grata compañía de colegas radiómanos de Buenos Aires, Argentina.
Horacio Nigro Geolkiewsky, propietario y editor de este blog, en visita a los estudios de CX20, enero de 2017.
Los equipos y consolas que se ven en ésta y siguientes fotos, dentro de la sala de control de emisión fueron retirados de servicio, a los pocos días de tomadas estas fotos. Fueron sustituidos por equipos más modernos.
Fotos actuales (2017) de la planta emisora, equipos antiguos y actuales, antenas y sistemas de trasmisión de CX20 Radio Monte Carlo. (Cortesía: Sr. Franco Benvenuto, Gerente de Radio Monte Carlo y Radiocero).
Primer transmisor de la radio.
Trasmisor CRUL. Estuvo en servicio hasta 1995.
Otra imagen de este trasmisor, construido en Uruguay.
El Crul, desde atrás. Por ahí circulaban voltajes muy altos. Realmente impacta verlo por dentro.
Trasmisor Harris de 50 KW. Estuvo funcionando hasta 2006, hoy está en óptimas condiciones listo para operar, por si falla el principal.
Una de las «puertas» del viejo Harris.
Transmisor actual de Radio Monte Carlo. Tiene 11 años de servicio y NUNCA ha tenido una falla.
El combinador de antenas. El coaxil negro es la salida y los dos celestes la salida de los Harris. Al fondo se ve parte de la «carga fantasma».
Torre que sostiene las antenas de los enlaces. Aquí lo que se genera en los estudios de 18 de Julio 1224.
Modulador, enlace principal, Orban y el gran Moseley (hoy de respaldo).
Mástil radiante de Radio Monte Carlo. Son de 50 KW. Potencia diurna 50 kW, nocturna 15 kW.
Fuentes consultadas:
«La Radio como producto coherente», José Germán Araújo. Entrevista de Gustavo Fernández en «Industrias Culturales en el Uruguay» (Editorial Arca, Montevideo, 1992).
Radioactividades, programa de CX26 Radio Uruguay, Radiodifusión Nacional del Uruguay, en especial a su diseñador de sonido Luis Ignacio «Lula» Moreira.
Franco Benvenuto Doglio, Gerente de programación de Radio Monte Carlo y Radiocero.
Luis Armando, ex integrante del Departamento Informativo de CX20 y actualmente colaborador.
Primer Museo Viviente de la Radio y las Comunicaciones del Uruguay, «Gral. José Artigas», Montevideo.
«Cartas de una madre» del periodista cubano Juan Carlos Roque, es un libro que recomiendo a todos.
Llevó años y mucho trabajo hasta que llegó al papel impreso. Es un libro epistolar, que nació a partir de una carta de la Sra. Olga Villegas, que en 2003, envía a Radio Nederland, la desaparecida -pero bien recordada y querida- emisora internacional de los Países Bajos, en la Onda Corta. Olga, en efecto, era fiel oyente de las Ondas Cortas y por supuesto de Radio Nederland.
Olga Villegas, junto a su receptor de radio, en su casa de La Habana, Cuba. (Foto: cortesía Juan Carlos Roque).
La señora Villegas, amante pues de la radio, escribió un día a su compatriota, Juan Carlos Roque, a su programa en Radio Nederland,y aquí comenzó todo.
Facsímil del sobre de la carta de Olga dirigida a Juan Carlos Roque, en Radio Nederland. (Foto: cortesía Juan Carlos Roque).
Juan Carlos Roque, la visitó en 2006 en La Habana, fue a conocer a esa madre cubana que durante 15 años escribió cada semana una carta a su hijo, quien había abandonado Cuba para siempre.
Su madre le contaba por cartas, a su hijo Frank, su vida diaria.
Unos meses más tarde, el propio hijo de Olga escribe a Juan Carlos Roque. Y así empezó la relación.
Roque, pues, no pudo resistirse a viajar a La Habana para conocer esta señora y luego a su hijo en EE.UU., para finalmente crear un vínculo necesario y descubrir esta bella historia que ya forma parte de un documental radiofónico, y que ahora nos la hace llegar en forma de libro, como homenaje a esa madre, a todas las madres cubanas que sufren y han sufrido por la distancia que significa el exilio de la familia.
Una mujer de a pié, de una madre cubana, obrera, pero gran lectora y escucha de radio , relata sus vivencias y se convierte así, en testimonio escrito una período de la historia de Cuba, desde su punto de vista personal, en medio de las dificultades del denominado «Período Especial», que sufrió la población de al isla.
Al igual que muchos de nosotros, esta madre cubana escuchaba la Onda Corta, con una necesidad, compartida por multitudes en todo el mundo, de estar informada, atenta a los acontecimientos del mundo. La radio le dio alas a su avidez por la información, por estar «culturizada». Y con la potente señal de la emisora holandesa, su capacitado periodista, y los dos protagonistas de esta interesante historia, se logra tejer con este libro, antes documental radiofónico, también película y ahora transmedia, una apasionante relación de vivencias escritas epistolarmente.
El autor.
Juan Carlos Roque García, nació en 1960, en Güira de Melena, La Habana,Cuba. Es periodista y un caballero andante de la radio que, en el común empeño de contar historias, comparte sus experiencias como documentalista audiovisual y docente en el proyecto Roque Media Consulting.
De 1995 a 2012 fue redactor y coordinador de Programación del Departamento Latinoamericano de la antigua Radio Nederland. Produjo allí el recordado programa «Voces».
Anteriormente, trabajó en Radio Rebelde y otras emisoras cubanas. Ha publicado dos libros: «Cartas de una Madre» y «Cómo Cuba puso a bailar al mundo. Veinte años del Buena Vista Social Club».
Cartas de una madre es un libro multimedia del periodista y escritor cubano, Juan Carlos Roque García, que acaba de presentarse en Madrid.
Punto de enlace – ‘Cartas de una madre’, crónica de una madre cubana a su hijo en Miami.
«La radio marca los minutos de la vida, el diario las horas, el libro los días», reza el texto en la pared. El periodista Juan Carlos Roque, autor de «Cartas de una Madre», en los estudios de Radio Exterior de España, la emisora internacional.
El periodista Juan Carlos Roque fue entrevistado el 2 de junio de 2017 en los estudios en Madrid de Radio Exterior de España, en el programa «Punto de Enlace».
Presenta, pues, este libro [que] recoge las cartas que una anciana cubana, Olga Villegas, escribió durante 15 años, cada semana, a su hijo Frank León, exiliado en Miami, durante 15 años. Una historia conmovedora que Juan Carlos Roque García primero narró en su emisora de Radio Nederland. Después, llevó al cine, en un documental, y ahora lo presenta en formato libro [transmedia].
Juan Carlos Roque, junto al equipo del programa «Punto de Enlace»; Radio Exterior de España.
Una historia conmovedora que describe la Cuba de esos años contada por una nonagenaria que siente una gran curiosidad por el mundo que la rodea, que tiene un gran sentido crítico de lo que sucede a su alrededor, y que en ningún momento pierde su curiosidad por el mundo. Una mujer que escucha distintas emisoras de radio a través de la onda corta. Es la historia de una mujer sencilla de a pie, que escribe unas 800 cartas a su hijo, muchas de ellas recogidas en este libro. (02/06/17)». (Fuente: «Punto de enlace», Radio Exterior de España) .
El libro
«Cartas de una Madre«, de Juan Carlos Roque, fue publicado en diciembre de 2016, por la Editorial Punto Rojo, y está disponible en Amazon. (Vista previa).
Jorge Valdés, fue sin duda una de las figuras más conocidas de las emisiones en español de Radio Nederland. Su inconfundible voz y su deje rioplatense fueron tan familiares como su señal de intervalo.
Llegó a Radio Nederland un día de sol, exactamente el 29 de junio de 1971 para cumplir una suplencia de 3 meses. Y se quedó muchos años más.
Lamentablemente ya fallecido, es hoy entrañable recuerdo, al igual que la misma famosa emisora internacional de los Países Bajos, que dejara definitivamente la Onda Corta, hace unos años. ¹
Fue, precisamente, a través de las ondas potentes de RNW, y a instancias del factor dinamizador del programa «Espacio Diexista», que el movimiento latinoamericano de estos radioapasionados floreció con tanta intensidad en los 70s. Valdés fue el continuador de este programa dedicado al hobby de la escucha de emisoras internacionales de Onda Corta y los medios de comunicación, que creara el conocido locutor y presentador argentino Francisco «Pancho» Ibáñez.
Jorge Valdés, uruguayo de nacimiento, llegó a RNW a través de un complicado concurso que se efectuó en Madrid con 62 aspirantes para cumplir una suplencia de verano. «Me presenté por insistencia de mis amigos de Radio La Voz de Madrid, en la calle Ayala nr.15 de la capital de España. Esa estación pertenecía a una red de emisoras del movimiento franquista. Eso no quiere decir que yo fuera partidario de Francisco Franco. ¡De ninguna manera!. Lo que quiere decir es que, en ese momento, era mi único medio de trabajo. Por otra parte tampoco participé en programas de carácter político sino simplemente en materia deportiva y materia musical” . ¹
Los oyentes de Radio Nederland lo conocieron principalmente por sus comentarios deportivos y políticos, pero esa faceta de programas musicales sólo la conocieron sus oyentes más antiguos.
En efecto, Jorge Valdés recordaba: «Hace muchos años presentaba junto con Pilar Prida el programa «Radiocaleídoscopio», me gustaba mucho.
Y continuaba: «Por otra parte también me gustó bastante, y sigo conservando los guiones como recuerdo, el programa “América Mágica” que presentaba los domingos por la mañana en Radio La Voz de Madrid. El nombre de “América Mágica” lo tomé del título de un libro del escritor colombiano, Germán Arciniegas. Utilizaba los discos LP de música latinoamericana que había llevado a Madrid desde el Uruguay. El programa tuvo mucho éxito de público, no de dinero.”
“Yo me conformaba con salir gratis al aire los domingos por la mañana a las 11 porque en Madrid me escuchaba mucho la gente”. También recuerda que tuvo que trabajar gratis durante un mes hasta que comenzaron a llegar los patrocinadores comerciales.
Jorge Valdés, el uruguayo que presentaba el “Espacio Diexista” de Radio Nederland, desde 1973, visitó varias veces su país natal, Uruguay. En esta foto, es recibido en el aeropuerto de Carrasco, en una de sus visitas a Montevideo, por integrantes del DX Club del Uruguay. De izq. a der.: Mauricio Canabal, Fernando González, Miguel Ángel Faccioli, Valdés, José Carlos Franchi y Manuel Alfredo Barcia. (Foto gentileza Fernando González).
Jorge Valdés, entrevistado años mas tarde en el programa “Radioactividades”, programa creado en 1989 por integrantes del DX Club del Uruguay, contaría así el orígen de “Espacio Diexista” y su encuentro con la gente del DXCU en Montevideo.
Aunque le gustaba mucho la música su verdadera pasión estaba en los comentarios de fútbol, el único deporte que en realidad le apasiona. Por eso Jorge se sintió muy orgulloso de haber iniciado el programa “Deportes” en 1971.
Jorge Valdés reconocía que su mayor “defecto” era su gran pasión futbolística.“Exceptuando a Venezuela y algunas islas del Caribe, el fútbol es el deporte más popular de Latinoamérica, a donde van dirigidas la mayor parte de las transmisiones de Radio Nederland”, añadiendo de inmediato que «desde hace unos 2 a 3 años viene incluyendo en su programa Deportes información sobre temas también populares como el tenis o el baloncesto».
Pero no sólo de Deportes supo hacer buen oficio Jorge Valdés. También escribió comentarios políticos que se incluyeron en programas como «Edición Especial«, «La Matinal» y «Síntesis Semanal».
«Eso acarrea responsabilidades que el oyente medio a veces desconoce», decía Valdés.
«Yo vivía muy tranquilo cuando hacía Radiocaleidoscopio. Ahora con Edición Especial a las 2 de la mañana te pueden llamar por teléfono a tu casa para venir a la radio a cambiar un tema que ha quedado obsoleto”, refería Jorge, un tanto serio.
Cuando llegó a Radio Nederland,Jorge tenía 34 años y a través de su carrera profesional supo aquilatar una experiencia periodística que le permitieron hacer cosas que otros envidiarían.
A Jorge Valdés, quien fue estudiante de abogacía, le interesaba ya en esa época el periodismo y en especial el periodismo deportivo. “El bichito lo llevé siempre dentro. «¡Que cosa más curiosa! Un día estaba estudiando Derecho Administrativo y lo hacía leyendo en voz alta. En determinado momento me di cuenta que intentaba hacerlo como un locutor de radio. Resulta que no estaba absorbiendo el texto jurídico que tenía en mis manos sino que estaba haciendo de locutor verdadero frente a las paredes del cuarto donde estaba estudiando. Ahí fue donde me di cuenta de que mi vocación no era la abogacía sino que en definitiva era el periodismo hablado aunque también escrito.
«Siempre soñé con escribir comentarios deportivos en El Gráfico, una revista de la Editorial Atlántida que se edita en Buenos Aires. Y cosa curiosa, cuando se acercaba el Mundial de Fútbol del ’78 en la Argentina la revista me pidió ser su corresponsal en Europa, lo cual fui durante dos o tres años.”
En tantos años de periodismo en Radio Nederland hubieron muchas anécdotas. La que mejor recordaba Jorge y que le hacía reir a carcajada suelta es la que ocurrió durante su primer día de trabajo en Radio Nederland.
Salió muy orondo de su hotel, a pie, rumbo a los estudios y lo que debía ser una caminata de 15 minutos se convirtió en un largo paseo de 3 horas!Jorge se perdió en las serpenteantes calles de Hilversum y en el tupido bosque que rodeaba el edificio de la emisora. Aunque el inesperado suceso no acarreó consecuencias graves para su carrera, ese día Jorgeaprendió que en Holanda la puntualidad es algo sagrado.
Edificio de Radio Nederland Wereldomroep, en Hilversum, Holanda.
Adrián Korol. Diexista argentino, fundador del QSL DX Club. Entusiasta radiómano, entrevistó a Jorge Valdés en Buenos Aires en 1983, junto a un grupo de colegas que le fueron a visitar al hotel donde se alojaba. (Foto: cortesía Adrián Korol).
El 19 de marzo de 1983, Jorge Valdés estaba en Buenos Aires, Argentina, luego de cruzar el Río de la Plata desde Montevideo, como tantas veces había visitado su patria. Enterados de esta visita, concurrió al hotel donde se alojaba, una delegación de Diexistas y radioescuchas de la Onda Corta, entre quienes estaba Adrián Korol, fundador del entonces QSL DX Club (hoy actual Director de R.A.E. Radiodifusión Argentina al Mundo), Carlos Lerner y Gaston Federico Rosenstrauch, entre otros. Y le realizaron una entrevista.
Carlos Lerner, Diexista argentino.
Entrevista a Jorge Valdés, periodista de origen uruguayo, locutor, relator de fútbol, corresponsal de prensa, presentador de radio, quien trabajó en la histórica Radio Nederland Wereldomroep, dentro de su Servicio Latinoamericano en Ondas Cortas. Conductor del programa «Espacio Diexista» y de otros, como «Radio Caleidoscopio», «Edición Especial«, etc.. Buenos Aires, Argentina, 19 de marzo de 1983. (Autor: Adrian Korol, interviene Carlos Lerner. Procesado digital: Omar Somma, «La Rosa de Tokio», Radio Provincia, La Plata, Buenos Aires, Argentina). (Cortesía: Adrián Korol).
Jaime Báguena García y Alfonso Montealegre, conductores de «Radioenlace», sucesor del programa «Espacio Diexista», dedicado a los medios de comunicación y la onda corta, en Radio Nederland.
A su llegada a Hilversum, ya Espacio Diexista se había convertido en «Radioenlace», a cargo de sus entonces nuevos conductores Jaime Báguena García y Alfonso Montealegre, fue también entrevistado por las ondas de Radio Nederland, narrando este viaje a Sudamérica, que había dedicado especialmente para cumplir tareas educativas en CIESPAL, (Centro Internacional de Estudios Superiores Para América Latina). en Quito, Ecuador. Tanto en Montevideo, Uruguay, como en Buenos Aires, Argentina, los Diexistas, en cada capital, se enteraron de su venida al continente. Y lo recibieron entusiastamente. Entre ellos los ya desaparecidos físicamente Hugo Russo y Luis A. Beauxis, de Uruguay. Y -como quedó dicho- Adrian Korol, Carlos Lerner, entre otros colegas argentinos.
Entrevista a Jorge Valdés, en el programa «Radioenlace», Radio Nederland, sucesor del «Espacio Diexista», a poco de su retorno a Europa en 1983. Entrevistado por su conductor Jaime Báguena. (Cortesía: Luis Ignacio Moreira, «Radioactividades», Radio Uruguay, Radiodifusión Nacional, Uruguay).
Jorge Valdés editó un libro dedicado a los estudiantes de periodismo, titulado «La Noticia».
En 1984, Radio Nederland recibió su premio por su labor de conjunto, y, en especial, por un programa realizado por Jorge Valdés titulado Un rey para un mundo nuevo, sobre el rey Juan Carlos I. ²
Asimismo fue corresponsal de CX8 Radio Sarandí, de Montevideo, Uruguay, en el programa periodístico matinal «En Vivo y Directo».
La corresponsalía se denominó «Aló Amsterdam».
Asimismo, cumplió funciones como agregado de prensa de la Embajada de Uruguay en los Países Bajos, hacia 1983.
«Aló Amsterdam», corresponsalía desde Holanda, por Jorge Valdés, para «En Vivo y en Directo»; CX8 Radio Sarandí, Montevideo, Uruguay, 1994. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS)
«Aló Amsterdam», 5 de julio de 1994. Cuando Radio Nederland sufrió las amenazas de eliminación de su servicio en Ondas Cortas, fue preocupación de Jorge Valdés informar por las acciones de funcionarios y periodistas, medios internacionales, etc. para evitar tal medida. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Fuentes y agradecimientos:
¹ Entrevista a Jorge Valdés, por Alfonso Montealegre, en «En Sintonía», publicación impresa de Radio Nederland Wereldomroep, Nº4, 1991. Texto adaptado para LGdS. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Archivo sonoro con entrevista a Jorge Valdés, realizada por Adrián Korol, en Buenos Aires, Argentina, 19 de marzo de 1983. Procesado digital: Omar Somma, «La Rosa de Tokio», Radio Provincia, La Plata, Buenos Aires, Argentina). (Cortesía: Adrián Korol).
Archivo sonoro con entrevista a Jorge Valdés, en el programa «Radioenlace», Radio Nederland, 1983. Entrevistado por su conductor Jaime Báguena. (Cortesía: Luis Ignacio Moreira, «Radioactividades», Radio Uruguay, Radiodifusión Nacional, Uruguay).
La Galena del Sur 