El abuso de la sonoridad estrepitosa de los altoparlantes. (Argentina, Suiza, 1933, 1937, 1947, 1948).

No tuvo otra idea la del editor de la revista argentina «Caras y Caretas» del 2 de noviembre de 1933, que titular esta página con un signo de interrogación.

Con este número, la publicación inauguraba su sección «Radio», con diversas notas e ilustraciones, de las que se transcriben, seguidamente dos:

 

Cuando llegó el abuso [de] la sonoridad estrepitosa de los altoparlantes colocados en las puertas de los comercios, una sostenida campaña de la prensa puso fin a una situación que se tornaba cada vez más insoportable.

Los comerciantes comprendieron inteligentemente que por esa vía se llegaba al hartazgo radiotelefónico y con muy buen acuerdo decidieron acallar las voces de aquellos monstruos incansables de tormento.

Pero ahora este monstruo ha surgido en una nueva forma, aunque más atenuada:

Ciertos particulares dan todo el poder al receptor y mientras se dedican lejos de sitio a menesteres caseros, aturden los oídos del vecino que, da la casualidad, no está en disposición de oír música.

Es necesario hacer comprender al propietario de un receptor que así como el ejercicio de sus derechos de dominio no va más allá de las paredes de su casa, tampoco puede usar el aire de la atmósfera para meterse en la propiedad ajena.

Señores propietarios de receptores, un poco más de consideración con los oídos del vecino y un poco más de discreción en el uso y no abuso de su radio.

Un par de páginas más adelante, se publicó este breve pero ilustrativo artículo:


La popularidad de escuchar la radio, también creó problemas en otros países, a los miembros de la familia en el hogar, o vecinos cercanos, cuando el volumen estaba demasiado alto.

La filatelia recoge estos ejemplos:

«Oyentes de radio: Cuiden a sus vecinos». Suiza, cancelación postal, 1937. (Colección filatélica Neil Carleton, Canadá).

Esta cancelación postal de 1947, desde Lausana, Suiza, a orillas del lago de Ginebra, pide a los oyentes de radio que «moderen su radio». La postura de la asediada figura en el medio del entorno excedido en volumen sonro por la radio, refuerza el mensaje en cuanto controlar el volumen, mantenerlo dentro límites debidos, y observar límites razonables. (Ibídem).

«RADIO RECEPTOR: Sea considerado con sus vecinos». Suiza, 1948. (Ibídem).


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TV of Tomorrow. (Tex Avery. 1953).

«T.V. of Tomorrow«, es un cortometraje de dibujo animado de 1953.

Fue producido en Technicolor y estrenado el 6 de junio de 1953 por la Metro-Goldwyn Mayer.

Fue dirigida por Tex Avery, producida por Fred Quimby y con música de Scott Bradley. Animación de Michael Lah, Ray Patterson, Robert Bentley, Walter Clinton y Grant Simmons.

Este dibujo animado contiene una combinación de animación y acción en directo, en las pantallas de televisión, lo que le confiere una calidad única.

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«Así no!». Compañía Argentina de Electricidad. (Aviso en Revista Telegráfica, 1943).

 


  • Publicado en Revista Telegráfica, Buenos Aires, Argentina, noviembre de 1943. 
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«Una nueva época inaugura Philips del Uruguay…». (Anuncio en «Mundo Uruguayo», octubre 25 de 1951).

Aviso publicado en la revista «Mundo Uruguayo», octubre 25 de 1951. (Archivo Horacio Nigro Geolkiwsky/LGdS).

La empresa Philips de Uruguay, fue instalada en 1937. Su primer emplazamiento fue en la Av. Uruguay 1136, Montevideo.

Tuvo su planta industrial en el barrio de Sayago, en Montevideo. El edificio sito en Cno. Ariel 4626, comenzó llamándose FAMESA, (Fábrica de Materiales Eléctricos), pero era Philips.

Como reza el texto del anuncio de 1951, la cantidad de rubros especializados que elaboró la empresa habla a las claras de la influencia, prestigio, que tuvo en cada país, incluyendo a Uruguay en:

Válvulas electrónicas, receptores de radio y televisión, lámparas incandescentes, tubos fluorescentes, luz negra, lámparas de mercurio y sodio, lámparas para usos especiales, ampliaciones de sonido y accesorios, equipos cinematográficos, transmisiones de radio y televisión, generadores de alta frecuencia, aparatos de medición, microscopio electrónico, grabadores de cinta, equipos y electrodos de soldadura eléctrica, diamantes para trafilado, equipos de radiocomunicaciones terrestres, navales y aéreas, centrales telefónicas automáticas privadas y públicas, utensilios para el hogar, afeitadoras eléctricas, equipos de rayos X medicinales e industriales, aparatos para electricidad médica, audífonos, rayos infrarrojos y ultravioletas medicinales.

Philips auspició ampliamente programas de TV en Uruguay. Desde «Casino Philips» a seriales de TV proyectadas en diferentes épocas.

Aviso publicado en la revista «Canal TV», edición binacional, Argentina -Uruguay, 1964.(Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).

Tras una exitosa etapa industrial y comercial, finalmente inició su proceso de cierre en 1991. Primero cerró la planta de armado de televisores, y en octubre de 1993, cerró la planta de fábrica de lámparas. En la línea de armado de «tevés» blanco y negro, se construyeron los populares de 12 pulgadas, modelo TX, uno con el Selectronic, y el otro con el selector rotativo.

En el Brasil se lanzaron en 1981, cuando la Philips brasileña empezó a producir los modelos mundiales de la marca, su producción cesó en 1984, cuando el modelo se reemplazó por el TX2, que se fabricó hasta 1996.

Aviso publicitario, en realidad producido en Argentina, de 1978. El final original se cambió para reemplazar la locución de Daniel Ruiz y poner a un locutor charrúa.

Reclame de Televisores Philips, año 1986 para Uruguay, Emitido por Canal 12.

También en esa época antes del cierre, se armaban aparatos de TV, blanco y negro, híbridos, de 20 pulgadas. También se armaban radios a transistores, afeitadoras, planchas y se fabricaban «starters» para luminarias «tubo-lux».

La máquina donde se fabricaban las lámparas fue diseñada casi en su totalidad en Uruguay. Cuando cerró en Uruguay, ésta ya no dependía de Holanda: de Uruguay se reportaba a Argentina, por lo que cuando cerraron la planta, la máquina fue reinstalada en Argentina.

Otra particularidad es que Philips Uruguay fabricaba las lámparas para la fábrica de General Electric Uruguay, y General Electric fabricaba las lámparas de vapor de mercurio para Philips.

Inauguración de las luminarias de la principal avenida monteevideana en 1969.

En los años 60′ se reparaban equipos médicos. Luego cerró esa sección y pasó a depender de la empresa Siemens.

En 1987, en la celebración del cincuentenario se realizaron fiestas en el antiguo Parque Hotel, del Parque Rodó, con shows en vivo, por ejemplo con la participación del comediante Carlos Perciavale. Además la empresa hizo regalos a todos los funcionarios. Se hicieron tres fiestas, una para autoridades de gobierno, otra para clientes y otra para funcionarios.

En la Avenida Uruguay se situaba el edificio que en su totalidad ocupó Philips. De hecho, tenía tallado en el frente y dibujado en el costado, el logotipo de la empresa. Aquí funcionaba todo el sector comercial y el «service». Luego, éste último, estuvo un largo tiempo en Sayago, para luego mudarse a otro lugar. Cada piso tenía su repartición correspondiente.

0- service
1- atención al cliente y ventas
2- oficina service
3- administración
4- dirección y soporte profesional
5- iluminación
6- salón comedor

Al dejar Philips el edificio, éste lo compró una empresa uruguaya de construcción llamada TEYMA, que lo ocupa actualmente.

Philips tiene actualmente su oficina comercial en Montevideo, Rambla O’Higgins 5303. La marca sigue brindando a su clientela la oferta comercial de sus productos.


Publicidad. «No, no son Philips, Philips inspira confianza». 1992.

Publicidades desde 1987 a 1995


Fuente:

Información en radiomuseum.org, en inglés, con texto redactado por Colin Rogers, a quien LGdS ha aportado, en cortesía, algunas imagenes de avisos publicitarios, además de otros colaboradores desde Uruguay).

Aviso de parlante Philips, publicado en «La Pluma». Montevideo, 1929.

Ibídem.

Aviso en «Radiotelefonia», Montevideo, junio de 1930.

Publicado en «Mundo Uruguayo», Montevideo, diciembre 13 de 1951.

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Cuando Radio Carve cerró por dos días. (Montevideo, Uruguay, 2005).

El miércoles 12 de octubre de 2005, las transmisiones de CX16, Radio Carve, de Montevideo, Uruguay, y su hermana, Nuevo Tiempo, originalmente La Voz del Aire), fueron interrumpidas debido a un conflicto con el personal que reclamaba pagos de salarios y compensaciones atrasados.

Los empleados de Radio Carve decidieron no trasmitir la programación [habitual], en forma de protesta. El personal denunció que la emisora debía aguinaldos y el salario de septiembre de ese año.

Ante el cese de transmisión, la empresa siguió al aire con música lo cual impidió que la URSEC, el ente regulador estatal, intimara a los permisionarios.

Radio Carve, que el 12 de octubre había cumplido 77 años de actividad, fue siempre considerada una de las pioneras del continente americano y de primer órden de importancia cultural en el dial uruguayo.

Uno de los hitos de la radio fue en 1955 cuando se produjo el golpe de estado, que derrocó al general Juan D. Perón, en Argentina y sus informes eran seguidos por los argentinos como forma de ir conociendo los pormenores.

El radioaficionado Carlos Carve había fundado la radioemisora en 1928.

CX24 Nuevo Tiempo, (también «Nuevotiempo», «1010AM»), de más reciente creación, ha pertenecido al mismo grupo empresarial, y originalmente fue bautizada como La Voz del Aire.

El conflicto entre funcionariado y empresarios de aquél entonces, fue finalmente saldado, tras reuniones entre el personal y los accionistas de la radio para intentar solucionarlo.

Escuchamos dos audios pertenecientes a tomas de aire, escuchadas en aquéllos días de octubre de 2005, que valen como anécdotas de la historia del medio radial uruguayo.

  • CX16 Radio Carve, Montevideo, Uruguay. Programa informativo, «El Grande del Mediodía», realizado durante el conflicto empresario-laboral, martes 18 de octubre de 2005. (Toma radial de aire, archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).


Fuente:

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«Para mujeres solamente». Silvia Guerrico, CX14 El Espectador, Montevideo, Uruguay. (1953).

Silvia Guerrico en 1927. (Revista «Uruguay», Año 1, Nº1, fuente).

Silvia Guerrico (seudónimo de Mirtha Berbería ¹), nació en 1905 en Montevideo, Uruguay. Fue escritora, cuentista, novelista, poeta, crítica de teatro, conocida por su literatura:  «Dulce Raíz Dormida», «Los Príncipes Azules», «Los Extraños Visitantes», «Apasionada» (1952) y Soledad (1947), entre otras muchas obras. Integró el cuerpo de redacción de la revista Atlántida, y escribió en «Caras y Caretas», y tuvo su columna regular en «Antena»

En 1928 viajó a Buenos Aires y desarrolló allí una actuación periodística relevante. Tuvo su primer programa «Cartel Sonoro» en Radio Prieto,  en 1931, un exitoso programa tipo «revista ómnibus», que  pasó a Radio Fénix y posteriormente trasmitido por Radio Cultura.

En 1936 su adaptación de Sandokán, el tigre de la Malasia, incursiona en novedosos efectos especiales. Entre los años 40 y 50 fue directora del Departamento Literario de Radio Splendid, sector que llevaba adelante toda la responsabilidad de la ficción -que en ese momento cubría el 70 % de la programación. De ese Departamento dependían: estilo, calidad y selección de actores, directores y autores. Guerrico obtuvo el Gran Premio Argentores en Radio en 1983. ² 

También en 1936 fue asesora literaria en Radio Rivadavia.

Libretó en Radio Splendid «El Club de la Amistad», programa de audiencia multitudinaria que animaba Sylvia Legrand.

Sufrió sin embargo de discriminación de género, por su entonación feminista, por intereses de puro corte machista, emanados en comentarios desde la revista «Sintonía».

La investigadora norteamericana  contemporánea Christine Ehrick aporta en una nota publicada recientemente en el medio argentino Perfil, que «Su carrera quedó trunca en 1934, cuando su “sermón amoroso”, dedicado al galán hollywoodense de origen mexicano Ramón Novarro, atrajo detractores que exigieron una investigación gubernamental y su expulsión de la radio.

No dejó, sin embargo, del todo la radio, por esos años y comenzó su labor creativa como autora de radioteatros. A este respecto, declaraba  Silvia Guerrico en 1940“He recorrido pueblos donde los diarios llegan cada ocho días y los libros no existen, pero la gente habla de Cumbres Borrascosas, Sangre y arena, El Ciudadano, o Romeo y Julieta y ello gracias a las adaptaciones radioteatrales.³

En 1946, debió exiliarse en la Ciudad de México,  como consecuencia del surgimiento del Peronismo. Volvió a Uruguay, participando también, como conductora de programas de radio y televisión en Montevideo, Uruguay, destacándose como referente intelectual e inteligente y fuertemente influyente desde la perspectiva de género. ⁴  

Nota de opinión editorial. Recorte de la revista «Cine Radio Actualidad», Montevideo, Uruguay, Año XXX, Nº 1532, 17 de setiemebre de 1965. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).

Murió el 14 de septiembre de 1983 en Montevideo, Uruguay. ¹


Revista «Cine Radio Actualidad», octubre de 1953. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).


Silvia Guerrico ha sido objeto de estudio, entre otras influyentes mujeres que actuaron en el Río de la Plata en medios de comunicación (como Eva Perón, Nini Marshall, Nené Cascallar, y el rol jugado por CX42 Radio Femenina) por la norteamericana investigadora y docente de Historia en la Universidad de Louisville, Kentucky, Christine Ehrick publicado en un libro, en inglés (Cambridge University Press), con el título «Radio and the Gendered Soundscape, Women and Broadcasting in Argentina and Uruguay, 1930-1950». (Una vista parcial de la edición en inglés, se puede leer en Google Books). Una traducción al español de este libro fue publicada recientemente por Prometeo Libros, en Argentina con el título «RADIO FEMENINA. Mujer, radiodifusión y paisaje sonoro en Buenos Aires y en Montevideo».

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Uruguay: Augurios de un feliz y próspero nuevo año. (Revista «Cine Radio Actualidad»).

Avisos que algunas emisoras de Montevideo, Uruguay, publicaron en las páginas de la popular revista «Cine Radio Actualidad», deseando al público lector, a sus respectivas audiencias, avisadores y artistas, los deseos de felicidad en las tradicionales fiestas navideñas y los augurios de prosperidad para el año que se iniciaba.

1948.

1949.

 

1950. 

1952. 

1953.

1954. 

1959.

1962.

1963.

1968.

 

Publicado en 1948, 1949, 1950, 1952, 1953, 1954, 1959, 1962, 1963, 1968, Arte radiofónico, Artistas, Ilustración, micrófono, Montevideo, Notas de prensa, Onda Corta, Onda Media, programas, Publicidad, Publicidad y radio, radio, radio de Onda Corta, radiodifusión, Radioescucha, Uruguay | Etiquetado , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , | 1 comentario

Voz de América: tres programas de transcripción. Cintas recuperadas. (1972).

Se han presentado anteriormente en este blog programas denominados «del Servicio de Transcripciones», o para Redifusión.

Eran producidos por las secciones o divisiones de lenguas extranjeras de distintas emisoras internacionales como la francesa ORTF (actualmente Radio France Internacional, RFI), Deutsche Welle, La Voz de Alemania, en Alemania, Radio Canada Internacional, BBC de Londres, Radio Nederland Wereldomroep, en su mayoría actualmente desaparecidas.

Es que, además de las emisiones directas al continente latinoamericano, por Onda Corta, estas radios producían y distribuían programas selectos, en soportes magnetofónicos (cintas de carrete abierto), o discos fonográficos, y en su momento, también cassettes y discos compactos (CD).

Con esta vía alternativa de distribución, se compensaba la pérdida natural de calidad sonora en la recepción de los programas por medio de la Onda Corta, sujetas a eventuales, ruidos y desvanecimientos de las señales.

Aunque los trasmisores de estas grandes emisoras ofrecían buena potencia y recepción bastante cómoda y estable en su destino.

Estos contenidos grabados, llegaban por vía postal, o a través de valija diplomática a embajadas o servicios culturales en los países destinatarios, y de allí a las emisoras de radiodifusión, suscritas al servicio.

No siempre se difundían. Y cuando se los utilizaba, luego eran reutilizados como insumos de las propias radios locales.

Han pasado ya unos cuantos años desde que se dejó de utilizar este recurso de redifusión. Cada tanto aparecen en las ferias de los barrios, estas cintas magnetofónicas, o discos.


Hoy día es raro encontrar una cinta de transcripciones que no hubiese
sido reutilizada para tandas, informativos, etc.

En los últimos años R Nederland -por ejemplo- enviaba programas en cassettes, que no tenían el sonido de las cintas. También es cierto que, en muchos casos, las radios afiliadas contaban con decodificadores que permitían grabar los programas directamente del satélite.

En la feria solían verse muchos de los discos LP que enviaban la BBC y Radio Nederland. Material que en muchos casos se utilizaba una sola vez y terminaban archivados. (Mario Filippini, España).


Los que se han ubicado, o donado, han sido digitalizados y presentados en La Galena del Sur.

Muchas de las cintas que aparecen ocasionalmente, presentan ya las patologías propias de la obsolescencia, afectadas por «enfermedades» típicas de los sustratos, pérdidas de material ferromagnético, o graves deformaciones del material plástico, por deshidratación paulatina, sufrida, en muchos casos irreversibles y que lamentablemente convierten al documento en irrecuperable.

En esta oportunidad, se presentan tres programas producidos por la Voz de América, que llegaron en 1972 a alguna emisora local. Aunque en alguno de ellos se evidencia algún defecto circunstancial, la calidad sonora es excelente, de calidad «broadcasting».


  • Cápsula científica.

Segmento de noticias científicas, locutor no identificado. No deja de ser un tanto monótona esta serie de notas breves, separadas por un efecto sonoro no muy atractivo. Es posible, también, que hayan sido utilizadas en forma de «pastillas», insertas individualmente, intercaladas, en noticias de algún boletín informativo.

  • Triunfos Musicales Latinoamericanos.

Triunfos Musicales Latinoamericanos.

Un programa musical semanal, presentado en esta oportunidad por el uruguayo Mauricio Enrique Goldchain, suplantando circunstancialmente a Carmencita Torres, habitual presentadora de esta rúbrica.

El uruguayo Goldchain, introduce los temas con cierta entonación poética, a una serie de éxitos populares de la música de ese año, armado con los aportes de emisoras colaboradoras, en la elección de los hits, «en un viaje musical por los países de Latinoamérica». Incluye una contribución de CX36 Radio Centenario, en Montevideo.

  • Triunfos Musicales Latinoamericanos.

Triunfos Musicales Latinoamericanos.

Presentado por su animadora habitual, Carmen «Carmencita» Torres.

En este programa presenta una entrevista al cantante argentino Yaco Monti. Además de la gira musical por el continente, con los éxitos populares desde Perú, República Dominicana, México. Y desde Bogotá, Colombia, la entrevista anunciada.

La voz de quien presenta los distintos programas de «Triunfos Musicales Latinoamericanos», es la de Luis Daniel Uncal.


Agradecimiento:

  • Carlos Rodríguez, Montevideo, Uruguay.
  • Luis Ignacio Moreira, Montevideo, Uruguay

    Nota del editor: Los derechos de autor de las obras musicales incluidas en las dos cintas de «Triunfos Musicales Latinoamericanos», pertenecen a sus respectivos autores. La intención de incluir esta entrada en el blog, es simplemente la de rescatar antiguas grabaciones de programas de la radiodifusión, sus programas; y en ellos, las voces de quienes lo presentaron.

Publicado en 1972, Argentina, Artistas, Audios, charlistas, conferencistas, programa, Documentos, EE.UU., Emisoras internacionales de Onda Corta, entrevista, grabación, Música, Música y canciones, Onda Corta, periodistas y locutores, programas, radio, radio de Onda Corta, radiodifusión | Etiquetado , , , , , , , , , , , , , , | 1 comentario

HRVC La Voz Evangélica de Honduras, Tegucigalpa, captada en Montevideo, Uruguay, 4820 kHz. (1996).

HRVC La Voz Evangélica de Honduras, Tegucigalpa, es una emisora con programación evangélica cristiana. Este ministerio radial nació el 8 de diciembre de 1960, en Tegucigalpa, Honduras. Es la primera emisora evangélica del país.

El 8 de diciembre de 1960 que inicia operaciones HRVC, en la frecuencia de Onda Media de AM de 1380 kHz, y más tarde en 1390 kHz, con el indicativo oficial que llevan todas las emisoras de Honduras, «HR», agregado el «VC» que significa «voz de Cristo», convirtiéndose de esta manera en la primera emisora y cadena radial cristiana del país.

Las primeras instalaciones, oficinas, estudios y transmisor, se ubicaron en la comunidad de El Hatillo, al norte de la ciudad de Tegucigalpa, una zona elevada de clima templado la mayor parte del año, la cual por esa época era un sector poco poblado y, en ese momento, un lugar periférico muy distante de la ciudad capital.

La siguiente es la descripción del [fundador] Hno. David: “Tuvimos que renovar la casita donde íbamos a instalar el transmisor, la cabina de controles, el estudio, la discoteca y cintoteca (muebles especiales para discos y cintas magnetofónicas), y la oficina.  El área total después de la renovación fue de 800 pies cuadrados. 

En el área de controles había dos tocadiscos, (torna mesas en lenguaje radial), un micrófono principal para el  operador/locutor, 3 grabadoras de cinta magnetofónica instaladas a la mano derecha del operador, y un radio receptor al lado izquierdo con conexión al gabinete de control.  También había una sala de estudio grande separada de la cabina de control por una ventana de doble vidrio para programas en los que participaban más de dos personas.

Si bien el transmisor era moderno para la época, la antena era de lo más elemental.  Consistía de un alambre de cobre extendido entre dos pinos, algunos 40-50 pies de altura, sostenido por un sistemas de poleas y pesos para mantenerlo nivelado cuando soplaba el viento.  ¡Gracias a Dios que durante los 5 años en ese sitio no falló ni una vez nuestra antena primitiva!”

HRVC, QSL, 4820,1971. (Fuente).

COBERTURA DE LOS PRIMEROS AÑOS E INICIO DE OPERACIONES CON LA ONDA CORTA

Por seis o siete años la programación de HRVC se escuchó únicamente en la ciudad de Tegucigalpa y sus alrededores, por medio de un transmisor de Amplitud Modulada de 1000 watts de potencia.

Para poder llegar a la población de todo el país, se requería una millonaria inversión en estaciones repetidoras, (como en la actualidad trasmite HRVC), que en ese momento los responsables de la emisora, (la Misión Bautista, el Hno. David y sus cercanos colaboradores), no podían gestionar y mucho menos cubrir.

Sin embargo, ante este y otro tipo de situaciones Dios siempre es “muy creativo”. Además de posibilitar la adquisición de un terreno, Los Guayacanes, para ubicar todo el sistema de transmisión, coloca en el corazón y mente de sus gestores la opción de la transmisión en Onda Corta, sistema de amplia cobertura y costo operativo moderado que la radiodifusión secular hondureña para ese tiempo ya había abandonado.

Con la invaluable ayuda del Hno. Manuel Flores, por ese entonces Director de Radio en el Departamento de Comunicaciones Eléctricas, se hace la gestión de la frecuencia de Onda Corta ante la Unión Internacional de Telecomunicaciones, (ITU por sus siglas en ingles), obteniendo la licencia para operar dicha frecuencia a finales de 1965.

Es importante resaltar que, en tanto se resolvía la solicitud de la Licencia ante la ITU, en el cerro Los Guayacanes se comienzan a construir las instalaciones para ubicar la casa de transmisores, torre de antena de AM y la recién solicitada Onda Corta.

Así, una vez emitida y entregada la licencia, a inicios de 1966 se comenzó a transmitir el Mensaje de Salvación a toda Honduras y el mundo en los 4820 Khz., Banda Internacional de 60 Mts.

Con la señal en todo el país y buena parte del mundo, comienzan a llegar reportes de muchas ciudades del interior y exterior de Honduras. El hno. David lo reseña así:

“Una vez iniciadas las transmisiones en Onda Corta, comenzamos a recibir tarjetas QSL (reportes de sintonía) de muchas partes de América Latina, de Europa y el Medio Oriente.  Pero lo más bonito fueron los reportes que llegaban de lugares lejanos en Honduras que nunca antes habían podido recibir nuestra señal.”

Es probable que para algunas personas que leen este relato, sino la mayoría, les resulte difícil entender la emoción del hno. David frente a este acontecimiento ya que hoy se vive en un entorno que tiene todo un menú extenso de tecnología comunicacional que por aquellos días no existía.

Solo para ilustrar tales limitaciones, por esa época las dificultades de comunicación en el orden personal, eran tan dramáticamente difíciles que solo existían  las siguientes opciones: Escritos breves (5 palabras) por telegrama, (mensaje corto que transmitía personal especializado en clave Morse entre estaciones de telégrafo enlazadas por interminables líneas de cobre); desde una central telefónica a otra y cuyos aparatos, a través de los cuales había que literalmente gritar, también estaban enlazados vía alambre de cobre y, finalmente, aunque un poco más lento, por correo de superficie, es decir, mediante carta manuscrita que tardaba en llegar a su destino entre una y dos semanas, dependiendo de la distancia entre el emisor y destinatario.

Ese contexto nos permite entender de manera precisa el entusiasmo de los hermanos misioneros ante los reportes de los y las oyentes del interior del país.

Abundando sobre los primeros efectos de la transmisión por Onda Corta, el hno. Paul Hutton, quien fuera Ingeniero Técnico y Gerente en los años posteriores a la gestión del hno. David, nos comparte su apreciación sobre la enorme sintonía  e impacto de la Voz Evangélica en el interior de Honduras: “En las mañanas en particular la escuchaban por todas partes.  Una vez yo estaba en Jocón, Yoro y casa tras casa tenían sus radios funcionando con baterías, sintonizados a la Voz Evangélica, (por esos años no todas las comunidades del interior tenían servicio de energía eléctrica).  Muchas iglesias fueron plantadas en las montañas por nuevos creyentes que tenían nada más que a HRVC como su pastor y maestro.”

Frente a las dificultades y las soluciones ejecutadas, solo podemos decir: ¡Qué colosal es el Poder de Dios en cada ser humano!

Extendió su cobertura con repetidores en la Onda Media, en el resto del territorio hondureño y la gestión se extendió a la retrasmisión de sus programas por FM.

He aquí la tarjeta de confirmación de escucha, QSL, recibida por el DXista brasilero Rudolf Grimm, así como el autoadhesivo promocional y una carta QSL, de 1997, publicados en su blog, donde el Jefe del Departamento de Tráfico, informa también sobre el entonces nuevo trasmisor de Onda Corta de 10 kW, en 4820 kHz. 

Su trasmisor en Onda Corta en la frecuencia de 4820 kHz, tuvo amplio alcance internacional. En 1996, se produce la renovación de los transmisores AM y Onda Corta a la vez que se inicia la transmisión de 24 horas.

Captada en Montevideo, Uruguay, el 16 de agosto de ese año, por la frecuencia de 4820 kHz, banda tropical de 60 metros, la siguiente es la grabación efectuada, que abre con el saludo del recordado Hermano Pablo, a quien seguíamos en la antigua y recordada también KGEI, La Voz de la Amistad. Sigue el anuncio de la inauguración de nuevo trasmisor y la posibilidad de emitir las 24 horas, con la promoción de un inminente «concierto celebración». Luego el comienzo del programa «Ministerio Internacional La Cosecha», con su espacio «Palabras Vivas». 

Publicado en 1996, Audios, Bandas Tropicales, DX, DXistas, ephemera, Honduras, Montevideo, Onda Corta, periodistas y locutores, programas, QSL, radio, radio de Onda Corta, radiodifusión, Radioescucha, tarjeta postal, trasmisor, Uruguay | Etiquetado , , , , , , , , , , , , , | Deja un comentario

«No agarras la onda», Tango-cachada. (Salvador Granata, Trouppe «Un Real al 69». 1931).

Revista «Cancionera», 1931. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS)

Salvador Granata. S. f. (Foto: colección Boris Puga) Salvador Granata (S. d.), Archivo CdF, Centro de Fotografía, Intendencia Municipal de Montevideo).

Salvador Granata, (Montevideo, Uruguay, 10 mayo 1899 – 5 mayo 1947), (cuyo verdadero nombre era Calogero Salvatore Granata), fue un guitarrista y compositor uruguayo ¹.

Popularísima figura de los carnavales montevideanos cuyo estilo revolucionó desde 1924, con su afamada troupe “Un real al 69”.².

Entre sus múltiples composiciones figura este Tango-Cachada, de 1931,«No agarras la onda», (donde «agarras» debería pronunciarse como «agarrás!», para adecuarse a la expresión oral del vulgo montevideano), cuya letra se publicó en un número especial de la revista «Cancionera», dedicado a Granata y su Trouppe.

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