Radiotechnique, T.S.F., válvula de radio. Postal no circulada. (Francia).

Tarjeta promocional, editada por Lapina, Francia. No circulada.

La lámpara ilustrada es del tipo TM de RadioTechnique, Modelo R5, marcadas R5 + acrónimo de Radiotechnique.

La Radiotechnique, creada en 1919 en Lyon, tuvo como propósito inicial la fabricación de tubos de transmisión y recepción para el T.S.H. (telegrafía sin hilos) En 1929, añadió a su actividad de origen el estudio y la construcción de los receptores de radio «Radiola», con circuitos de Radio Frecuencia Sintonizada. Tras los acuerdos con la N.V. Philips, Radiotechnique fabrica los receptores de radio y las lámparas que se venden en Francia con la marca Philips y que anteriormente se importaban. ¹

De culote niquelado, también llamadas lámparas de espiga. Estos primeros triodos se caracterizan por tener:

– bombilla transparente o coloreada (azul, amarilla) o dorada,
– esféricas o en forma de pera,
– La punta en la parte superior.
– La base de cobre o metal niquelado.

Los filamentos consisten en un alambre de tungsteno, delgado, incandescente a más de 1.800°C. Su intensa iluminación le valió el nombre de «lámparas» a estos primeros triodos. Más adelante se les llamará «tubos electrónicos». El consumo de los filamentos era importante: entre 0.5 y 1 A, por debajo de 4 V. Fueron de muy corta vida útil: unas pocas decenas de horas.

Estas lámparas llamadas «lámparas de espiga» o «TM» (Triode Militaire) ya no funcionan. Sin embargo, son muy buscados por los coleccionistas por su estética.

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El notable»Diploma», de LR5 Radio Excelsior, Buenos Aires, Argentina. (1935).

Fue el inglés Alfred Mc Dougall quien creó la célebre LR5 Radio Excelsior, inaugurada el 19 de noviembre de 1929.

Desde 1922 había pertenecido a Radio Brusa. Los primeros estudios estuvieron ubicados en Maipú al 400 y su planta transmisora en Monte Grande.

En 1933, Excelsior reemplazó su equipo transmisor por uno nuevo, diseñado y construido por el mismísimo Guglielmo Marconi. En 1943, la radio se mudó a la calle Rivadavia 827 y unos años mas tarde, como la mayoría de las emisoras, fue estatizada por el Gobierno Nacional. ¹

Por su potencia y la altura de su antena, era una emisora fácilmente recepcionada en el exterior. Consecuentemente, era reportada frecuentemente como una captación destacada por aficionados de Norteamérica. Y se trataba de trasmisiones llevadas a cabo en la Onda Media.

Es que hasta 1937, aproximadamente, los aficionados a la «caza» de emisoras de larga distancia lo hacían exclusivamente en la banda de radiodifusión estándar, esto es la Onda Media, en inglés denominada «Broadcast Band». Recién después  y particularmente durante los años de la Segunda Guerra Mundial, la Onda Corta pasaría a ser la favorita.

Los aficionados se nutrían de la información necesaria para confrontar sus captaciones gracias a los boletines o publicaciones de clubes o asociaciones de escuchas, que en EE.UU. eran organizaciones que contaban con un número de entre 15 a 125 miembros. Hubo entidades que superaron el millar de suscriptores. Y una de ellas fue el Newark News Radio Club, de Newark, Nueva Jersey, fundado en 1927. Su publicación se denominaba «The Dialist».

Una de las actividades que catalizó la relación entre oyentes del exterior reunidos en Asociaciones o Clubes y las emisoras, fue la emisión de programas especiales, dedicados por éstas últimas a aquellos. Estas transmisiones especiales, programadas y realizadas  especialmente, se realizaban a menudo a altas horas de la noche, lo que aumentaba la probabilidad de ser escuchadas sobre largas distancias.

En Uruguay, participó, por ejemplo,  CX26 Radio Uruguay.

“Especial uruguayo: La emisora CX26, 1050 kcs, en Montevideo, Uruguay, trasmitirá un programa DX especial el 5 y 6 de noviembre, de 3 a 5 am, Hora Estándar del Este. Este programa está dedicado al National Radio Club. Serán enviadas verificaciones, por 10 centavos, o por 30 centavos, enviarán una selección de fotografías tomadas durante el lapso en que los programas estén emitiéndose” (Radex, 1938). (Ver más).

Se instaba a los miembros del club a estar atentos y a enviar informes a estas estaciones, incluso si las hubieran captado y verificado anteriormente, o al menos animándoles a escribirles y agradecerles por poner tales emisones al aire. Probablemente el más largo de estos especiales DX fue una transmisión de cinco horas para el NNRC por la emisora de 500 vatios, WFMD, de Frederick, Maryland. En esa ocasión, la emisora recibió 358 informes de recepción, incluyendo 26 reportes recibidos desde Australia y Nueva Zelanda. 

Llegó a ser tan numerosa la cantidad de programas especiales, cientos, que se organizaron cada temporada, que se dieron numerosos conflictos de programación, y esto llevó a prácticas turbias entre los clubes.

Algunos de los clubes pedían a las estaciones que les dedicaran una parte de un programa organizado por otro club. 

Se convirtió en una práctica habitual no publicar información sobre programas especiales. Eventualmente se estableció un Plan de Cooperación Inter-Clubes, presidido por Emily Griswald de West Hartford, Connecticut. Bajo el plan, que fue adoptado en 1935, estaciones y frecuencias se asignaron a determinados clubes, para que cada una de ellas recibiera sólo una solicitud de programa de cortesía y los programas no competirían entre sí en la misma frecuencia o al mismo tiempo.

Pero el plan era a menudo olvidado por algunos y también hubo DXistas que no estaban de acuerdo con el concepto de programa de cortesía. Sentían coartada su posibilidades de escucha, teniendo que soportar una banda de Onda Media cargada de transmisiones especiales innecesarias (que ocurrían a menudo los domingos a la madrugada), bloqueando así la oportunidad de escuchar DX real. A lo largo de los años, la práctica se fue dejando, pues las emisoras progresivamente dejaron de tener interés en ser reportadas desde distancia y los aficionados que ya habían captado y verificado la escucha de las radios, dejaban de participar en ellas. ²

En 1935, LR5 Radio Excelsior, Buenos Aires, Argentina, coordinó una de estas trasmisiones especiales para oyentes del exterior, concretamente la gestionada por el Newark News Radio Club. La noticia fue publicada en la publicación RADEX, de EE.UU.

Titulada como The LR5 Specials, (Los Especiales de LR5), se reporta la realización de dos trasmisiones para los días  6 de enero y 3 de febrero de 1935. Y se comenta que «su programa de noviembre 4, fue recibido en buena forma por todo el territorio de los EE.UU., con anuncios en inglés, selecciones musicales de alto calibre y numeradas consecutivamente. Son -continua la nota- programas DX ideales, y comienzan unos pocos minuto después del cierre de trasmisiones de la estación KOA de Denver». 

El DXista E. O. Cutler, de Nueva York, la pudo escuchar ese 4 de noviembre, en la frecuencia de 830 KHz, a las 2:45 Hora Estándar del Este de EE.UU. LR5 apagó trasmisión a las 3:00, y los anuncios fueron hechos en inglés y castellano. 

Quienes escribieron y enviaron su reporte de escucha, recibirían a vuelta de correo, no una simple carta o tarjeta postal, ni siquiera una tarjeta QSL especialmente hecha, sino uno de los más bonitos documentos -si no el más de toda la historia de la radiodifusión internacionalcertificando la  confirmación de escucha de LR5: un magnífico diploma, redactado en inglés, consignando, en el siguiente ejemplo,  la trasmisión especial dedicada a los DXistas norteamericanos del NNRC, con un texto de agradecimiento por la escucha realizada.

LR5 Radio Excelsior, Buenos Aires, Argentina. Diploma conferido al Sr. J.W. Brauner, de Williamsville, Nueva York, para la correcta verificación de la trasmisión del programa emitido por LR5 Radio Excelsior, en la frecuencia de 830 Kc/s, 361,4 metros de longitud de onda, del 8 de enero de 1935; con un programa de cortesía en honor al Newark News Radio Club». Recepción comentada como consistente, por parte de quien firmó el documento, quién felicita por el éxito logrado en la recepción lograda. (Cortesía: colección del National Radio Club, EE.UU.).


Fuente consultada:

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«Últimos inventos», Ramón Gómez de la Serna. (España, 1927).

Todas las semanas hay tantos inventos en la Radio que no se pueden registrar todas las novedades de la semana.

Entre los últimos hallazgos está el de la lámpara rosa, gracias a la cual pueden oírse las ilusiones y recibir en los auriculares—aún no se ha conseguido oírlas en altavoz—la confidencial noción.

Otro sabio ha observado que las lámparas dialogan, y trata de recoger esos secretos que se dicen. Ya nos había parecido a nosotros al pasar en la alta noche por delante de esos escaparates en que hay numerosos aparatos y altavoces, que en esa hora los aparatos parlantes hablaban entre sí con personalidad propia.

Mr. Walter, el inventor de la mesilla de noche musical, ha logrado oír los espejos.

Hace ya mucho tiempo que sólo le preocupaba sonsacar a los espejos lo que oyeron, y que, según él, estaba circunscrito en lo que vieron, pues al no retener la imagen retuvieron la palabra del pasado.

Al fin, Mr. Walter ha logrado interpretar los espejos y reproducir lo que oyeron con más atención, guardándolo en el rayado sutil de sus lunas.

Declaraciones amorosas, proposiciones de negocios, conspiraciones, etc., etc., han sido resucitadas gracias al aparato revelador de los espejos.

Se ha oído un diálogo de don Mendo con doña Mencia en el castillo de Orlando, en el cual preguntaba don Mendo: «¿Has preparado ya el té de orégano de las cinco?»

Lo cual demuestra que en aquellos tiempos no se conocía el té chino.

Por fin, el último invento de la semana ha sido el del alemán Koping, que ha logrado inventar las ondas silenciadoras, enviando siseos al aparato emisor, cuando lo que se emite es un poco flojo.

Viene el aparato del señor Koping a solucionar ese deseo de intervención que tiene el radioescucha cuando el programa ha decaído.

El «silenciador» logrará demostrar la opinión pública cuando algún orador se aprovecho de la imposibilidad de intervenir que maniataba al escuchante.

El «silenciador» habrá que usarlo con prudencia, porque varios en funciones apagarán la audición recriminada.

El ansia de comunicación y respuesta que sentía el público podrá desahogarse ahora en que ya no son ciegos, mudos e inválidos los que escuchan.

Hay que felicitar al autor del «silenciador práctico» por su buen gusto en no buscar la máquina de los silbidos o pateos, contentándose sólo con la que lanza siseos, aunque él mismo advierte que cuando esté muy generalizado el empleo de su aparato habrá verdaderas tempestades de siseos, que apagarán las lámparas como el aire de un ciclón.

Los que han oído lejos la comunicación del nuevo aparato dicen que es imponente el sentido de ese chisteo, que parece el de la Providencia, que con mi dedo en los labios impone silencio para que dejen dormir a sus niños.

Los que sin conocer del invento del sabio alemán hayan oído la imposición de silencio emergida de las sombras, deben haberse quedado sobrecogidos, pues parece que lo que quiere descansar en las fuerzas secretas de la naturaleza protesta del ruido sutil que oye.

Ondas, en forma de ese líquido, son las que proyecta el nuevo reflector, introduciéndose en los aparatos con adormilamiento de los mismos.

Ramón Gómez de la Serna
(Ilustraciones del escritor).


Fuentes:

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Perú: «Radio Belén». (Gianfranco Anichini, 1983, documental).

Ubicada en pleno mercado y puerto de Belén (Iquitos) en la Amazonía peruana, esta rudimentaria radioemisora sólo transmite por parlantes. Sus locutores anuncian nacimientos, matrimonios, defunciones y consejos de vida sana. El humor de estos “avisos comerciales” se mezcla con el sabor amargo de la tragedia por la subsistencia que transcurre a lo largo del río.

Radio Belén es un hermoso corto sobre la radio rural en Perú y nos va haciendo participes de la pobreza de la zona. El cineasta reduce su comentario a unos breves planos finales. En el resto, el pueblo tiene la voz. ¹

Director: Gianfranco Anichin.

Género y duración: Cortometraje – Documental, 11 min.

País: Perú.

Año: 198.

Calificación: may. 13 años.


Más…

Radio Belén, de Gianfranco Annichini, por Roger Koza, de OtrosCines.com, para Retina Latina

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Radio de pared AC-Delco. (EE.UU.).

Radio de pared, construida por AC Delco, de los años 1970. No funcionaba cuando la encontraron en un mercado de antiguo. Luego de soldarse un contacto de la batería, volvió a encender. ¡Es una gran pieza de arte de colgar!.

Aparentemente estuvo en la pared de un local de un distribuidor de General Motors, para mostrar sus autoradios. Funciona con 4 pilas C, las medianas.


Fuente:

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«Las radios en el Perú», Carlos Rivadeneyra.

Carlos Rivadeneyra es Licenciado en Ciencias de la Comunicación (Universidad de Lima), docente, Departamento Académico de Comunicaciones – Sección Comunicación.

El siguiente es un artículo de su autoría, publicado en «Canalé, Comunicación + Desarrollo», una publicación de la Especialidad de Comunicación para el Desarrollo de la Facultad de Ciencias y Artes de la Comunicación de la PUCP. Lima, Perú.

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Pictorial Review. Portada del número de agosto de 1922. (EE.UU.).

The Pictorial Review fue una revista femenina estadounidense publicada desde 1899 a 1939. Con base en Nueva York, la revista Pictorial Review se publicó por primera vez en setiembre de 1899. La revista fue diseñada originalmente para mostrar los patrones de vestimenta del inmigrante alemán William Paul Ahnelt de la American Fashion Company. ¹ 


Agradecimiento:

  • Gabriel Gómez, Uruguay.
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«Radio Ilusión», tango. (Argentina, 1932).

«Radio Ilusión», es un tango de 1932, cuya letra pertenece a Carlos Romeu, con música de Rafael Fonrat.  Según se lee «fue estrenado con inmenso éxito en «La Hora Cómica Selecta», por LR6 «La Nación», emisora de Buenos Aires, Argentina, e incluye una dedicatoria: «Dedicado a la Srta. Elda Haydée Clementi, autora del título de este tango». Grabado en Discos Victor.

No se ha ubicado la grabación sonora de este tango. Únicamente la letra (clic en la imagen para ampliar):


Agradecimiento:

  • Museo y Centro de Documentación (MCD) de AGADU (Asociación General de Autores del Uruguay, Montevideo).
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«El Amor por Radio», «Radioamor»: letra, partitura y canción. Charlo, Famá, Canaro. (Argentina, 1933, 1940).

Carlos José Pérez, conocido popularmente como Charlo o «Carlos José Pérez de la Riestra» (Argentina, 7 de julio de 1905 – 30 de octubre de 1990, Buenos Aires), fue un cantante, músico, pianista, actor y compositor argentino.

En 1932 viajo por primera vez a Uruguay, contratado el empresario por la Casa «Max Gluscksmann» para inaugurar el cine «Rex» de Montevideo. De allí en más Uruguay fue permanentemente visitada por Charlo, así como el Teatro Solís y la Radio Sarandí, siempre lo tuvieron de invitado. ¹

Autores: Enrique Cadícamo, Letrista; Henrick Vas, Compositor; Juan Carlos Cobián, Compositor.
Editorial: Buenos Aires: Perrotti.

Esta canción fue grabada en disco por el cantor Ernesto Famá, junto a la orquesta de Francisco Canaro, con el título de «Radioamor», en 20 de mayo de 1940.

Ernesto Famá (Buenos Aires, Argentina, 18 de agosto de 1908 – misma ciudad, 19 de julio de 1984), fue un cantante y compositor de tango que gozó de popularidad en Argentina. Su carrera no fue extensa pues se retiró luego de 14 años de actuación pública, cuando tenía 35 años de edad.²

Como puede verse en la etiqueta del sello Odeón, en Argentina, aparece como Pasodoble, Marcha Característica. Y los créditos corresponden a Roberto Zorrilla, Juan C. Howard, Enrique Cadicamo. El estribillo por Ernesto Famá. De la letra original, se suprimió en la interpretación, cantar  la segunda parte.

 


Fuente y agradecimiento:

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Quique Pesoa – «¿Qué es la Radio?». (Argentina, 2018).

Foto. Crédito: Sudestada.

Enrique Raúl Pesoa, más conocido como Quique Pesoa (Rosario, 9 de agosto de 1950), es un locutor, periodista, conductor de radio y televisión y músico argentino.

Es una de las más destacadas personalidades en el mundo de la radiodifusión argentina.

Con más de 45 años de carrera, fue creador y locutor de numerosos programas radiales, y se lo considera pionero de un estilo desacartonado de conducción, con filosas o picantes críticas a figuras del mundo del poder y la política argentina. Pesoa suele ser nombrado frecuentemente en los medios con el apodo de «hombre de radio» o «animal de radio».

Entrevista a Quique Pesoa, en «Vidas de Radio», Radio Nacional, Argentina, por  Ana Gerschenson. Septiembre 2018. (Duración: 52’59»).

 

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