Antes, para el uruguayo, todo cifraba en tener una lapicera Parker. Después, la moda nos obligó a todos a tener un pilot de plástico.
Ahora resulta que si no andamos con la oreja pegada a una cajita que emite débiles rugidos, se llama radio a transistores y cuesta más que un traje de medida, no somos dignos de nuestros mayores (los de la lapicera Parker y el pilot de plástico). Ahora, todos andamos con la radio.(Uruguay, un país a transistores, Autor : Carlos María Gutiérrez, Fecha de publicación : 1-ago-1960, Biblioteca Digital Anáforas, Facultad de Información y Comunicación, UDELAR, Montevideo, Uruguay).
La población montevideana se divide en dos grupos: los que tienen radio a transistores y los que estamos a punto de comprarla.
Entre muchas subdivisiones, hay dos destacables: gente chiquititita con radios pesadas y antenas espectaculares y tipos enormes que admiran las antenotas pero tienen radios invisibles…
A su vez, los con antena están orgullosos de su posesión, pero aspiran a una más grande, a la cual admiran con toda su envidia y así sucesivamente… pero hay una cosa en la que -no sé cómo- todos están de acuerdo…
Cuando empezaron a venir las radios a transistores, más de cuatro nos hicimos los Nostradamus y vaticinamos una loca e inconcebible carrera por tener la radio más chica de todas.
Sólo que no tuvimos en cuenta que las tales radios, por no ser imprescindibles para nadie, se iban a poner de moda y las iban a necesitar todos…
Y son un elemento insustituíble para hacer pinta, como años ha lo fue el alfiler de corbata.
Radio Esmeralda, fue un negocio de repuestos y accesorios de radio y televisión, en la época en que no existían «services»oficiales y la televisión era en blanco y negro, y llevaban válvulas, (especie de lámparas de luz con otras cualidades electrónicas), que fueron sustituídas por el transistor.
Radio Esmeralda fue el negocio de mi padre, comenzó en la década de 1950 en Pérez Castellanos 1514 casi Cerrito, allí funcionó hasta 1963, pero en 1961 abrió otro local en la calle Rondeau 1564, casi Paysandú, (puerta por medio de «Casa Cardelino», que era del mismo rubro y ya estaba instalada allí). En esos negocios trabajo toda la familia, incluído yo, cuando era estudiante de arquitectura.
En 1982, con el surgimiento de la televisión color y los services oficiales y el «quiebre de la tablita«, debió cerrar; perdiendo todo lo que generó en una vida de trabajo. (León Kalansky, en«Viejo Uruguay«, Facebook, 9 de febrero de 2023).
El Dr. Edward Crunkopff y su maravillosa máquina de flujo circular (1897), ingeniosamente diseñada para hacer fluir agua tibia en movimiento circular a través de tuberías.
Dr. Zaftig Mendelson y su generador de éter (1919). La máquina fue diseñada para generar un suministro interminable de energía a partir del escurridizo éter. No lo hizo. Sin embargo, le puso los pelos de punta.
Dr. William P. Tonsilmacher, mostrando su Globo de la trascendencia (1886). Tonsilmacher, además de su gran renombre como físico e ingeniero, fue un ávido espiritista. El Globo estaba destinado a romper la barrera entre el reino de los vivos y el reino de los espíritus. Si bien no logró eso hasta donde sabemos, sí logró generar grandes cantidades de una materia blanca pegajosa que se cree que es ectoplasma, que luego se vendió como panacea para la salud facial.
La Dra. Ethel Bambridge posa cerca de su Ojo de Mondor. El ojo fue diseñado para disparar un haz de fotones concentrado con un propósito que el Dr. Bambridge no reveló.
Dr. Mortimer E. Krenzweiler posando junto a su Sepulchartomaton (1876). El Sepulchartomaton fue una creación ambiciosa destinada a generar, a través de una astuta combinación de vapor y engranajes que giran y giran, un medio de comunicación a través de grandes distancias. Krenzwiler abandonó el proyecto cuando se enteró del teléfono.
Dr. Bambridge y su Echo Chamber, una máquina diseñada para generar voces aleatorias que dicen cosas en su mayoría incomprensibles. La máquina no ganó un mercado amplio.
Dr. Phileas Giordano y su maravilloso dispositivo de condensación de aire (1907). El dispositivo estaba destinado a generar nubes artificiales para apoyar la lluvia en áreas áridas. En cambio, generó una serie de chirridos y ocasionalmente electrocutó a su operador.
Dr. Krenzweiler posando con su generador de música (1892). Para entonces, el Dr. Krenzweiler había abandonado sus ambiciosos planes. La máquina que presenta aquí fue diseñada para hacer fuertes zumbidos, y lo hizo.
El joven Dr. Edward Pendelton mostrando uno de sus primeros inventos, el Cuncomator (1876). El dispositivo fue diseñado para producir deliciosos brebajes a partir del petróleo mientras la humanidad averiguaba qué hacer con él. El hecho de que las bebidas fueran asquerosas las hacía parecer aún más saludables.
Dr. Pendleton con su Exonbinator (1893). El exobinator estaba destinado a producir láminas de metal que pudieran usarse con fines medicinales. Nadie sabía con qué fines, pero durante un tiempo acostarse desnudo sobre estas láminas de metal fue popular entre los acomodados de Nueva Inglaterra.
Dr. Pendleton and his Axigesis (1884), quizás su proyecto más ambicioso. La Axigesis fue concebida como una forma de transmitir los propios pensamientos a grandes distancias, superando al «teléfono». Varias personas juraron que la máquina realmente funcionó. Eso no fue suficiente para ganar un mercado extenso.
El Dr. Josiah P. Bambridge estaba obsesionado con encontrar una manera de engañar a la muerte transportando su espíritu a una máquina. Aquí se le puede ver con uno de sus artilugios, en la primavera de 1895, cerca del momento de su desaparición.
Los intentos anteriores del Dr. Bambridge, representados aquí en 1887, llevaron a atrapar a su socio, el Dr. Erwin P. Paulson. El Dr. Bambridge intentó recuperar a su pareja del dispositivo durante muchos años. Algunos dicen que su fracaso lo destrozó irremediablemente.
Vasily Constantin Kozlov y su generador ambiental (1869). El dispositivo fue pensado como una máquina de terraformación, pero en cambio transformó pequeñas franjas de tierra en tundra congelada.
Los hermanos Igor y Piotr Bogdanovich y su Espiral de Movimiento Continuo (1891). El dispositivo fue diseñado como una máquina de propulsión y transporte. El proyecto se abandonó después de que Piotr atropellara accidentalmente a una multitud reunida para celebrar que la máquina ganara el prestigioso premio Kranzkeiten en Viena.
Dr. Ignacio Estevan Enqirue Paulo Aguirres José Cortez de Arroz, III, y su máquina del tiempo (1882). Si bien la máquina no transportaba personas a través del tiempo, el Dr. Arroz afirmó con confianza que hizo que los edificios antiguos se materializaran en el fondo. Esta imagen desgastada era una que a menudo presentaba como prueba. Muchos afirmaron que era falso. Un detalle interesante es la estatua de la libertad en miniatura a la izquierda.
La Dra. Dorothea Mausbacher y su Orbe de Irridiscencia (1892). Se suponía que el dispositivo permitiría la generación de calor y luz, y estaba destinado a permitir eventualmente la construcción de un sol artificial. La Dra. Mausbacher perdió la vista después de que un destello cegador del dispositivo le quitó la vista y nunca pudo completar su trabajo.
Dr. Heinrich B. Orbach posa junto a dos de sus creaciones (1893). El Dr. Orbach creó muchos dispositivos ingeniosos que producían una variedad de sonidos y, a veces, humo. Su intento de crear una máquina del tiempo (izquierda) fue un fracaso abyecto, y solo consiguió temblar incontrolablemente y hacer que su esfera se moviera muy, muy rápido. Extraordinariamente, maravillosamente rápido.
Dra. Silvia Kranz con su máquina del tiempo (1906). Si bien la máquina no pudo transportarla a través del tiempo, demostró ser un contador competente de algo. No podía decir qué contaba exactamente.
Dr. Abraham Grownicz de pie frente a su máquina del tiempo (1887). El Dr. Grownicz desapareció al año siguiente, lo que llevó a algunos a conjeturar que pudo haber tenido éxito y a otros a conjeturar que se evaporó por su propia cuenta. La máquina se puede encontrar en la colección privada de máquinas del tiempo del excéntrico multimillonario Phineas Lambert Ogglethorpe, IV, después de pasar por varios Phineases a lo largo de los años.
Conjunto de espectáculos folklóricos, dirigido por Francisco Lúgaro (h). En la radio CW47, había, los domingos a la mañana, un alegre programa, llamado «El Conjunto El Moscón» donde actuaba Pedro Casella, uno de los dos arqueros de la selección olímpica de fútbol de 1924, y donde incursionaban payadores.
De a poco, los payadores fueron conquistando espacios para la difusión de su arte, en CX46 Radio América principalmente. CX4 Rural, CX40 Fénix, CW47 Montevideo (hoy Cristal), CX36 Centenario, CX32 Radio Sur (hoy Radiomundo), etc.
CW47 Radio Montevideo, era una emisora propiedad del Sr. Julio J. Rabassa, operando en 1470 kHz, con estudios en Montevideo y trasmisor en la ciudad de La Paz, departamento de Canelones, Uruguay. Más tarde Canelones en el Éter, y últimamente Cristal hasta la actualidad.
Postal de papel, promocional del programa, sin fechar. Documento rescatado de la Feria de Tristán Narvaja, Montevideo, Uruguay, 4 de febrero de 2023. (Colección Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Su «Despierte Cantando» abrió las llaves de la simpatía a innumerables oyentes que, a lo feo de despertarse, le pusieron lo lindo de su alegría.
Así se inicia una crónica de la publicación «Cine Radio Actualidad», de Montevideo, del 23 de julio de 1965.
Carrizo, conocía perfectamente su triunfo -aunque él no lo dijera- porque desde los más apartados lugares recibía correspondencia como testimonio de ser ampliamente sintonizado.
Podemos asegurar que este acertado espacio que irradiaba CX16 Radio Carve, fue uno de los más escuchados de la emisora en aquellos viejos estudios de la calle Mercedes.
Y los recuerdos de los más pequeños de la audiencia, resuenan en testimonios actuales, que aparecen en las redes sociales, cuando se evoca esta figura de la radiodifusión del Río de la Plata, de este argentino «uruguayizado».
No puedo menos que estar viendo a mi abuelo levantarse de su cama mientras de una radio viejísima surgían ruidos raros de un tipo que golpeaba cacerolas mientras pedía a gritos que nos levantáramos de buen humor, contentos y cantando. Era el inefable Pastor Carrizo.
Por los años de 1960 en Radio Carve , de lunes a sabados a las 7.20 hs empezaban a sonar las cacerolas y tapas de ollas para despertar a los dormilones , los silbatos y matracas también se hacian sentir , y cada un minuto avisaba que hora era.
Con su gran amigo de «Despierte Cantando» por CX 16 Radio Carve y también de su programa televisado: Luis Panizza. (Cine Radio Actualidad, Nº 1514, Montevideo, julio 23 de 1965. Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
» Señor levántese , esta lindo el día para trabajar, levántese , decia » , mientras su socio Panizza golpeaba con mas fuerza las ollas , todo servía para que la gente se despertara y fuera a trabajar .
Hacían tremendo escándalo !!!Todo valía para que los oyentes que tan temprano habían prendido la radio se despabilaran y salieran de los brazos de Morfeo. A cada instante repetía la hora, algún tema musical muy rítmico y el conductor tarareaba la canción mientras decía machaconamente «¡arriba, no se me duerman, arriba, mis amigos…!». Llegó a ser muy escuchado por los trabajadores y hasta por los estudiantes y escolares de los turnos mañaneros. El señor Carrizo, al igual que el actor de radioteatros Julio César Armi, tuvo la virtud de identificar su audición con causas filantrópicas y de ayuda a los más humildes.
Su popularidad lo llevó, por aquellos años, también a la televisión y SAETA TV Canal 10 lo tuvo en su pantalla, llegando a los hogares los domingos de tarde, con un su «show de entretenimientos», cuyo título lo decía todo: «Divertilandia».
Pastor Carrizo con su eficiente colaboradora de su «Divertilandia» por SAETA TV Canal 10: la hermosa Lelés Fassanello.(Cine Radio Actualidad, Nº 1514, Montevideo, julio 23 de 1965. Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Pastor Carrizo y Lelés Fassanello, los animadores de «Divertilandia», SAETA TV Canal 10. «Cine Radio Actualidad», 17 setiembre de 1965. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Incluso llegó a formar en la audiencia un «Club de Amigos de Pastor Carrizo», que comenzó en Salto, la ciudad del litoral oeste del Uruguay. Al fundarse, allá por 1965, se dio a conocer una declaración, cuya síntesis expresaba que «Carrizo realiza desde su audición «Despierte Cantando», una constructiva obra en pro de la «Escuela Rural» y en sus enfoques de la vida, es siempre optimista y alienta la fe en el Hombre».
Vamos despierta cantando / sacude la pereza / levanta la cabeza / saluda al nuevo dia/ con fe y con simpatia/ saluda al nuevo día/ que trae la alegría / al corazón…
Se enviaron desde este club exhortaciones dirigidas a todos los admiradores que tiene Pastor Carrizo, con el fin de realizarle una demostración por su labor radial, además de instar para que en otras ciudades se formasen clubes similares.
«Les presento a mi familia», es una nota a Pastor Carrizo, firmada por el periodista de «Cine Radio Actualidad»Nélson Nélson, fue publicada el 27 de diciembre de 1963.(Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Carrizo decia que a Panizza lo tenía en una botella.
Que rabia mi mamá lo ponía alto para despertarme. Juasssss!!! creo que todas las madres de esa época fueron iguales.
Síii, y llamaba al número telefónico que da la hora, y a la señora del disco la llamaba «la platinada».
Terminaba el programa diciendo: «Y recuerde…sea amable, gentil y cordial…total es gratis!!!».
En «Despierte Cantando» se organizaban colectas para que gran cantidad de niños de escuelitas rurales pudieran pasar sus vacaciones en Montevideo. Carrizo tenía una gran comunicación con su audiencia que lo respaldaba en todas sus propuestas.
Un fin de año logra que frente al Cambio Sparano se armaran grandes colas de gente. El motivo fue que Carrizo había dicho que en ese cambio que además era uno de sus avisadores, estaban los números que él había elegido para el Gordo de Fin de Año.
Invitó a su incondicional audiencia a que probaran suerte juntos. Las colas frente a ese cambio Sparano demostraban que los vecinos no sólo querían que Carrizo los despertara todas las mañanas sino que también lo respaldaban en sus iniciativas.
Aunque no sacaron el gordo findeañero, la anécdota quedó como prueba que la radiotelefonía podía enfrentar a la televisión movilizando mucha gente y seducirla con sus audiciones. Sólo eran necesarios talentos como el carismático Pastor Carrizo y su recordado «Despierte Cantando»¹
«Cine Radio Actualidad», Montevideo, 27 de diciembre de 1963. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
En los 60 yo trabajaba como piloto militar y muchas mañanas me tocaba hacer vuelos de transporte al interior o a los países del Cono sur, con pasajeros del TAMU. Generalmente partíamos de Carrasco antes del amanecer. En esa época en nuestros » clásicos» C -47 utilizábamos como primitivas ayudas de navegación varias emisoras de onda larga que sintonizábamos en los equipos de radio brújula haciendo las veces de radio-faros. Algunos de nosotros teníamos costumbre de buscar las frecuencias de Radio Colonia con sus informativos truculentos de crímenes sangrientos sucedidos en Buenos Aires; también era corriente que los «tangueros» buscaran la frecuencia de una radio que emitía continuamente «música típica y folclórica para la cuenca del Plata » y a mí, en particular, me gustaba mucho » despabilar» a los otros tripulantes utilizando la alegre algarabía de » Despierte cantando».
«mi madre lo escuchaba y bue… ¡yo también! ¡¡qué bochinche!!. Recuerdo que, en esos años apareció, el tema de Piazzolla «Balada para un loco», con el «piantao, ya se que estoy piantao». Carrizo decía «piantao está el que lo escribió, y al final fue un éxito»,…creo que despues estuvo en una radio en el interior, Salto, Paysandú no recuerdo…..lindos recuerdos».
No fue en Salto, ni en Paysandú, sin embargo. Fue en CX151 Radio Rincón, de Fray Bentos, también ubicada en el litoral oeste del Uruguay.
Pastor Carrizo en Radio Rincón de Fray Bentos, 1996. (Foto, cortesía: «Radioactividades», CX26 Radio Uruguay/Medios Públicos).
El 25 de mayo de1996, el programa «Radioactividades» de la CX26, hoy Radio Uruguay, emisora de Radiodifusión Nacional, Medios Públicos, llevó su micrófono en una trasmisión en duplex a CX151 Radio Rincón de Fray Bentos. Pastor cumplía 70 años en radio.
Roberto Belo Rovella, encargado de presentar el programa, aportará los las ilustraciones biográficas y la historia profesional del gran animador.
En los estudios de la Radio Rincón, está Daniel Ayala González, quien ha viajado para entrevistarlo.
Este es el registro de aquella emisión , (no exento de dificultades técnicas que pusieron en jaque la realización del programa), pero que se llenó de vivencias y donde la frescura de Pastor, se seguía destacando, así como su sentido del humor.
Incluye la participación del recordado periodista y publicista, memoria viva que fue de la radio, don Raúl Barbero; la de Oscar Capelo, directivo de la emisora CX16; del periodista «poeta de la casa» don Fulvio Nélson Madalena, del «zapateca» «Chele», avisador de aquél «Despierte Cantando», el animador y locutor Julio Cabot, la señora Cristina Morán, dama y señora de la radio y televisión uruguayas. «Chelita» Fontaina, entre otros.
Como curiosidad, he aquí una tarjeta de reloj de entrada a Radio Carve, del hijo de Luis Panizza, Martín, también operador de sonido y eficaz asistente de Pastor Carrizo. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Fuentes y agradecimiento:
«Radioactividades», CX26 Radio Uruguay, Medios Públicos, Uruguay. (Visto en 1 de febrero, 2023).
«Despierte cantando», Prohibido para Nostágicos, Angel Luis Grene, La Red21, 28 de octubre de 2007. (Visto en 1 de febrero, 2023).
Lote de cinderellas o estampillas de colección incluidas en chocolates de la marca Tobler.
Esta modalidad de merchandising se desarrolló principalmente en Gran Bretaña, Estados Unidos y Europa, dando lugar a una amplia variación en formatos y diseños.
Los comerciantes utilizaban una modalidad de publicidad inspirada en una amplia variedad temática de ilustraciones, y también fotografías. Las tarjetas eran pequeñas y se convirtieron en un vistosos coleccionables.
Impulsadas por el advenimiento de la litografía en color y la impresión multicolor, los cromos litografiados de promoción comerciales entraron en su apogeo a finales del siglo XIX.
La idea surgió alrededor de 1850, por Aristide Boucicaut, el fundador de los grandes almacenes «Au Bon Marché», quien utilizó la impresión en color con gran éxito empleando la entonces nueva técnica de cromolitografía para ofrecer una impresión en color, publicitaria, semanal, a los niños acompañados de sus padres.
Este plan tuvo tanto éxito que pronto fue emulado por otros grandes almacenes parisinos. Pronto siguieron las tarjetas para La Belle Jardiniére y La Galerie Lafayette.
Los diseños atractivos y coloridos generaron una pasión por coleccionar cromos, que se convirtió en un pasatiempo popular a fines del siglo XIX. Al pasar al ámbito del coleccionismo, las tarjetas y este tipo de estampillas comerciales dieron lugar al intercambio de tarjetas por parte de los entusiastas.
Jean Tobler en 1868 era dueño de su propia tienda de confitería en Berna, Suiza, que producía dulces de chocolate a partir de productos suministrados por otros fabricantes.
Jean Tobler se llamaba Johann Jakob antes de aventurarse en el mundo francófono; nació en 1830 – en Lutzenberg.
En St. Gallen completó un aprendizaje como pastelero.
Establecido en Berna, sus empleados hacían caramelos, frutas confitadas, huevos de Pascua, pralinés y dulces.
En 1872 se casó con la viuda de 28 años Adeline Lorenz-Baumann de Thurgau; juntos tuvieron tres hijos: Theodor, Emil y Martha. El negocio iba bien y en 1875Tobler creó la «Aktiengesellschaft Chocolat Tobler».
En 1900, Theodor Tobler se hizo cargo de la fábrica de manos de su padre y la amplió hasta convertirla en una empresa de chocolate de renombre internacional. En 1908, el hijo de Jean Tobler inventó una mezcla de almendras, miel y turrón y la comercializó combinada con chocolate con leche como Toblerone.
Hoy es uno de los chocolates suizosmás conocidos internacionalmente; El 96 por ciento de la producción va al exterior. ¹
Este lote ha sido adquirido desde Francia. Se aprecian las inscripciones manuscritas a tinta con la leyenda traducida al francés. No hay texto legible al dorso de ninguna. No son engomadas. No son sellos postales. Sin fechar, pueden tener ya, una antiguedad de cien años. (Colección Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS).
Aviso promocional de «Un Sedante Musical», programa del recordado Elías Buchalter, dentro de una tanda de avisos de la entonces CX24 Radio El Tiempo, 1010 kHz, Montevideo, Uruguay, perteneciente a la empresa de radiodifusiónSADREP. Fragmento de una toma de aire.
Antes, para el uruguayo, todo cifraba en tener una lapicera Parker. Después, la moda nos obligó a todos a tener un pilot de plástico.
Conjunto de espectáculos folklóricos, dirigido por Francisco Lúgaro (h). En la radio CW47, había, los domingos a la mañana, un alegre programa, llamado «El Conjunto El Moscón» donde actuaba Pedro Casella, uno de los dos arqueros de la selección olímpica de fútbol de 1924, y donde incursionaban payadores.
La Galena del Sur 